ALICIA GIL E CARMELA GIL
El cante Fa davvero male. L'abbiamo sentito un milione di volte. Ma nel flamenco La verità è più complessa di poche parole. Quelle dolci parole che ti fanno venire i brividi lungo la schiena come un segreto sussurrato, un bacio sul collo o una carezza sulla pelle. Non tutto riguarda i crampi allo stomaco. pellizco O la piccola pugnalata alle spalle. Ci sono quelli che seducono senza alzare la voce e non hanno bisogno della teatralità dell'ostentazione, del grido che dimostra le capacità – a volte privo di una connessione autentica – o di distorcersi sul palco dopo aver imparato il loro mestiere. Alicia Gil, sua figlia Carmela – e Bebé, Lito Espinosa alla chitarra, o Rafa Rubio – non si nascondono dietro finzioni sul palco. Sono così trasparenti, autentici e brave persone. Badate bene! Non lo dico per sminuire il loro valore artistico, ma per aggiungerlo. Perché per cantare con quella sensibilità, quel gusto e quella delicatezza con cui lo facevano, bisogna sentirsi come si sentono solo le brave persone e i bravi artisti. Dovevo dirlo. Perché noi critici siamo pronti a lodare gli altri quando... flamenco Gli artisti guidati dai media, con molta più pubblicità, uffici, risorse e compensi, mettono in scena uno spettacolo decente. E poi ci sono artisti traboccanti di tenerezza, originalità, dedizione e abilità: artisti meno frequentemente presenti sui manifesti, e tendiamo a trascurarli per qualche ragione. Beh, mi piace molto quello che fa Alicia, quello che fa Carmela, che migliora ogni giorno, Lito, Bebé, Rafa... tutti fanno, con conoscenza, passione e dal profondo del loro essere. Loro quattro sul palco. Due chitarre, due giovani in piedi con le spalle a una sedia, e al centro, Alicia, seduta, ha trovato il suo ritmo con la ninna nanna che ha incluso nel suo spettacolo, Mar de marea, che poi si è rivelata un'armonia a tre voci perfettamente amalgamata, mentre brillavano intensamente in tutto il repertorio. Non ci allarmeremo ora per canteIl duo o trio era ben posizionato e in sintonia. Chi era venuto in cerca di risse e rumori forti ha trovato un delizioso bouquet di sete. Hanno fatto rivivere le "Alegrías de las 7 orillas" che Carlos Lencero scrisse per Alicia per il suo primo album, piene di spuma e musicalità, diverse, ma senza mancare di brio. Ha lasciato le sue ragazze sul palco a riversare le loro emozioni, dedicando al nonno i fandangos che José María de Lepe compose per lui, spruzzando creatività nelle cadenze attese delle arie di Huelva. E come Carmela ha padroneggiato il basso! Oscillava a suo piacimento accanto alla caramella che Bebé scioglieva, quasi sussurrando la sua. Lito ha lasciato il posto a Rafa, e i tre giovani che stanno emergendo nel futuro sono rimasti sul palco per il loro momento per evocare lo stile di Montoyas, Fernández e Juana la del Revuelo attraverso i tango, con Carmela particolarmente splendente, traboccante di età e ritmo, nel canteCon i suoi piedini e i suoi movimenti sinuosi, quando guardava le ballerine di Triana, traboccante di grazia e audacia, affascinante e giocosa, conquistò completamente il pubblico. Dimostrò di essere una vera artista. Carmela aprì la seconda parte con la milonga "Ocho Capitales", composta magistralmente da suo zio El Chozas, e la intessé con la stessa maestria con cui la accompagnava la chitarra di suo padre Lito: precisa, pulita, sempre attenta e pronta a deliziare e a stupire il pubblico. canteE lei sapeva come cullarla, modulandola come richiedevano le terze, con la finezza che le si addiceva. Con momenti in tre voci, le tre donne hanno condiviso la soleá di Triana in onore di Chiquetete. Ed è stato un tributo di gusto e sapore, con le sfide tenute strette e le sfumature negli angoli dove spuntavano gli "oles". Poi sono arrivati i profumi della Chiesa degli Zingari con quella magnifica proclamazione che il nostro amico e collega Antonio Ortega ha musicato in una canzone bulerías che ha fatto sapere a tutti che odore ha l'altare degli Zingari. Ha l'odore di mia nonna. E qui la squisitezza della parola e della cante per toccare di nuovo i tessuti del nostro orecchio sinistro. Con cenni allo stile soul di Pitingo, Bebé ha iniziato con le bulerías, seguita da Carmela che ha abbracciato lo stile di Manuel Molina e poi si è lanciata nei cuplés per finire ciò che era stato detto così bene, lasciando il finale ad Alicia, dove si è riversata completamente, stringendo i pugni e confessando che "A volte, amandoti così tanto, mi dimentico di Dio". E dopo l'incessante applauso che è scoppiato in una standing ovation, con tutto il pubblico in piedi, Carmela è entrata con un toná, passando ad altri nuovi stili musicali, sottilmente accompagnata dalla chitarra i cui echi scendevano i gradini del palco fino a svanire verso la porta del camerino per custodire le loro voci, come noi le custodiremo nei bei ricordi di quelli di noi che hanno assistito al rituale delle carezze che la famiglia Gil Espinosa, o viceversa, come preferite, ci ha regalato in una notte di maggio nel tempio di flamenco Siviglia, dove presente e futuro si incontrano. Crediti artistici: Herencia Cantaora: Alicia Gil e Carmela Gil Peña Flamenca Torres MacarenaSiviglia, 16 maggio 2026 CanteAlicia Gil e Carmela Gil Chitarra: Lito Espinosa Artisti ospiti: Bebé Gil cante e Rafa Rubio alla chitarra
- Spagnolo
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