È sempre gratificantecante Ricordando artisti scomparsi o dimenticati dai fan. Come questa voce dolcemente rancida, persa nel fumo delle infinite piccole stanze dell'Alameda de Hércules di Siviglia e dei caffè cantanti di Madrid o Barcellona, feste private e raduni di cante. Rosalía Ortiz Agudo (Siviglia 1905-1973), Rosalía de Triana, coltivava l'estetica del flamenco dell'epoca in cui viveva: una donna paffuta, di mezza età, di buon carattere, con uno chignon stretto e un grande sorriso, ti ricordava Maria Bala della famiglia del sordità.
Il suo repertorio breve ma espressivo che comprendeva soleá por bulería, toná, tanghi e bulerías è stato registrato grazie all'interesse di Antonio Mairena, che include Rosalía nel suo Antologia di cante gitano.
Un punto di particolare interesse nel repertorio di Rosalía de Triana è il curioso verso tratto da "Le miniere d'Egitto":
Voglio andare nelle miniere d'Egitto
perché mi avevano detto che lì c'erano dei poveri zingari
Cosa fecero quei piccoli zingari
Si tratta di sbucciare gli asini dai castigliani
Ecco perché voglio andare nelle miniere d'Egitto
«Rosalía Ortiz Agudo (Siviglia 1905-1973), Rosalía de Triana, coltivò l'estetica flamenca dell'epoca in cui visse: una donna formosa, di mezza età, di buon carattere, con uno chignon stretto e un grande sorriso, che ricordava María Bala della famiglia Sordera»
Sebbene alcuni fan abbiano cercato di trovare in questi versi quasi psichedelici dati sulle migrazioni storiche dall'Oriente, si tratta di una micro-creazione poetica probabilmente ispirata da Lebrija. L'amico e ricercatore Ramon Soler Mi ha spiegato che Rosalía era la fidanzata di Benito Pinini, da cui l'ha imparato, ed è per questo che gli abitanti di Lebrija lo cantano molto. Ramón pensa che abbia l'odore di un testo tratto da qualche opera teatrale a tema gitano, poi incorporato in una soleá. Commenta di non aver trovato il verso in nessun canzoniere che avrebbe dimostrato un'origine meno inverosimile.
In ogni caso, come ha registrato Rosalía de Triana, in nessun modo, basandosi sul metro di un verso classico, viene identificato come un cante por soleá o bulería por soleá, i cui versi consistono in tre o quattro strofe di otto sillabe. Tuttavia, è curioso che si adatti musicalmente bene a bulería por soleá, la sua cugina più vicina, conferendo un'atmosfera a metà tra l'esotico e il canastero a questa creazione dell'affascinante artista di Triana.
Il metro irregolare di questo verso obbliga a non sostituire il suo contenuto con un altro verso, ma c'è anche una curiosità musicale. La risoluzione dell'accordo alla fine del primo verso (suonando por medio) richiede il sol minore (battuta 3), un'armonia che non ho rilevato in nessuno stile di soleá, bulería por soleá, al golpe, ecc., ecc., sebbene possa esistere e mi sia sfuggita. Il sol minore, che è un'armonia drammatica resa popolare da Paco (si pensi all'inizio di Almoraima) che è presente in molti tanghi e alcuni canteInoltre, non ha una presenza unica nei suoi oltre 50 stili, ma prende elegantemente posto nelle “miniere d’Egitto” con questa interessante versione.
