Quanto sembra facile affrontare uno spettacolo flamencoIn questo caso, la danza, cercando nelle profondità del significato e dell'essere come disegnare, progettare e illuminare una rivendicazione storica sulla vera importanza delle donne nel flamencoNel corso della storia, decine di proposte hanno esplorato in modo intelligente e abile l'argomento per celebrare qualcosa che, in teoria, dovrebbe essere la norma: le donne nel flamenco È stato un prodotto della sua società, della sua cultura, della sua tradizione e delle idiosincrasie di ogni epoca. Pertanto, è ingiusto cadere nell'anacronismo quando si dice al pubblico che il flamenco Non sarebbe la stessa cosa senza le donne.
Tra loro c'è anche la ballerina di flamenco originaria di Granada. Eva Esquivel, che è stato presentato in anteprima nel Teatro Isabel La Católica (Granata) EssiUn'opera concepita al di là della vana glorificazione delle donne sul palcoscenico. Perché per raggiungere un totaleDobbiamo esaminare tutti gli aspetti, andare oltre la superficialità e non rimanere in superficie. Eva ha esplorato l'universo femminile al di là della mera estetica. Si è addentrata nella sua arte, presentandola con maestria attraverso la danza e... cante, a tutti coloro che sono stati figure, a tutti coloro che hanno dimostrato che il loro bisogno era di una rivendicazione che è nel DNA della cultura flamenco.
Tanto che non ricordo di aver mai visto un repertorio "femminile" così ben costruito, non solo nella scelta dei brani musicali ma anche nel loro contenuto. Quindi, Essi potrebbe essere stato un viaggio nel tempo e nella memoria degli altari della donna come dea del flamenco.
Loro, le donne, il primo battito del cuore della vita, il centro invisibile ed eterno dove tutto ha inizio, e anche la radice profonda di flamenco... Pettinati i capelli con i miei pettini, perché i miei pettini sono fatti di zucchero, con i miei pettini ti pettini, ti lecchi persino le dita […] Così si alzò il sipario, con la voce fuori campo del protagonista. Sullo sfondo, immagini di La ragazza con i pettini, Zia Anica la Piriñaca, Adela Cubas, Il bacino E qualcun altro per darci un'idea di cosa ci aspettava. Vestita di rosso e con uno scialle addosso, Eva si muoveva sul palco da un lato all'altro, sotto lo sguardo attento delle cantanti di flamenco. Alicia Morales, Fita Heredia y Aroa Palomo attraverso i tango. Tra le mille bellezze della notte, la saggia scelta dei testi e degli stili del canteHanno consolidato quello che è stato un omaggio senza precedenti e inequivocabile a molti dei creatori del genere. Pertanto, non ci siamo limitati a fermarci e ad ammirare come Eva si è trasformata in maestra di danza. cante Anche lei era una protagonista. Dal rimpolpare a Carmelilla del Monte, oppure a Pastora nei tango, La Peñareperti di malagueñas, fandangos de Lucena e fandangos de Africa Vazquezcantato dal triumvirato Aroa-Fita-Alicia, o da tanti altri che menzionerò. Il tocco colorato è stato fornito da Luis MarianoUn chitarrista superbo che ha trascinato il pubblico per tutta la serata senza attirare l'attenzione su di sé, ma dirigendo lo spettacolo con le sue sei corde. Magistrale, come sempre.
"Era una ballerina di flamenco in tutto e per tutto, a dimostrazione di essere la figlia artistica della grande Mariquilla, che era lì, in delirio tra il pubblico, perché se lo meritava. Calma, agitata, energica, divertente e seria allo stesso tempo nella pennellata, esperta nei piedi e definita nei movimenti delle braccia."
De Pastora Pavón Hanno ricordato la loro petenera con una monumentale Eva, in lutto nero, mortale, una petenera con un abito da flamenco, il suo dolore evidente in ogni movimento delle braccia, austero, sentito e segnato dalla tragedia, comunicando tanto con tanto poco, la semplicità fatta danza. Quasi senza transizione, sono giunti alla bambera come gran finale. E da lì al complesso mondo della soleá, pura solitudine. Abbiamo visto emergere timidamente... La Serneta troppo temperata nella voce di Fita, L'Andonda salvato da Paca Aguilera, e sebbene sia scivolato dentro Pinea y Fagioli, Sono andati perché erano sulle tracce di PastoraE sì, dobbiamo menzionare gli stili perché erano uno dei pilastri che esistevano nell'orbita di EssiEcco perché abbiamo potuto ascoltare anche la taranta di L'Antequerana salvato dalla versione che Carmen Linares Ha registrato nella sua antologia. Eva era flamenco, ortodossa, senza traccia di modernità perché paradossalmente era moderna nel salvare Carmen amaya, con i suoi pantaloni neri e la borsa dorata, alternandoli con Trinidad Huertas la Cuenca che lei ha ricordato nella sua corrida, mascolinità e verticalità. Eva ha intensificato la femminilità del maschile come proposta scenica che si è distinta per originalità e potenza espressiva. La sua performance ha catturato il pubblico fin dal primo momento grazie alla combinazione di elementi tradizionalmente associati al mondo della corrida con sensibilità e femminilità. Questo contrasto ha generato un'immagine potente che ha rotto con gli stereotipi e ha contribuito a una dimensione molto interessante e a un peso simbolico. E per finire, è apparso Maria Borricocon il suo compagno. Che paradosso!
La voce fuori campo, ancora una volta, ci ha ricordato come le donne si nascondessero dietro gli uomini, nonostante il loro genio per la creazione, la poesia, la scrittura e il sentirsi emancipate. Pertanto, la voce ci ha detto come Maria Lejarraga fu relegata all'ostracismo in Amore, il Mago. Per fortuna, i cantanti di flamenco "rubarono" la chitarra di Luis Mariano e Alicia cantò le Sevillanas Il mio ragazzo è un monaco certosino, chitarra in mano, quale Adela Cubas lasciarsi trasportare e abbandonarsi al piacere di cantare bulerías. Gole trionfanti, quelle del ricordo di La Paquera, La Perlaa, o la donna Triana Carmen.
Prima della fine, c'era una voce fuori campo. L'Argentinita con il pianoforte di García Lorca, I quattro mulattieri, Anda Jaleo e Los Galapaguitos.
Eva non ha potuto resistere alla tentazione di ballare sulle alegrías. La danza femminile per eccellenza. Una menzione speciale per la Juanaca di Malaga, Rosario del Colorado o La maggioranaMa la mossa audace di Eva, perché in un abito sontuoso e vaporoso nei toni del rosa e dell'arancione, si è librata e ha navigato sulle onde e sulla baia di Cadice. Da un'estremità all'altra del palcoscenico. Era una ballerina di flamenco in tutto e per tutto, dimostrando di essere l'erede artistica della grande MariquillaEra lì, un tripudio di rumori provenienti dalla platea, perché se lo meritava. Calma, agitata, energica, divertente e seria allo stesso tempo sulla scopa, salda nei piedi e decisa nei movimenti delle braccia.
Tutto ha un senso se si considera che tutto ruota attorno alle donne; lei è la santa patrona di cante E della danza. Colei che comanda, colei che esercita il muscolo per liberarsi dall'oppressione storica e dire forte e chiaro: io sono una donna, io sono il flamenco.
Foglio artistico
Essi, di Eva Esquivel
Teatro Isabel la Católica, Granada
26 marzo 2026
Danza: Eva Esquivel
Chitarra: Luis Mariano
CanteAlicia Morales, Fita Heredia, Aroa Palomo
