Dobbiamo ringraziare il Festival d'arte Flamenco da Mont-de-Marsan che ha chiuso la sua programmazione nel Teatro Le Molière con un concerto di tre maestri sivigliani: Segundo Falcón, Paco Jarana e Manolo Franco. In questa occasione, il titolo “maestro”, così spesso banalizzato in certi ambienti flamencos, è pienamente giustificato.
Secondo Falcon Essa estende la grande tradizione sivigliana di cantanti di flamenco enciclopedici, rappresentata da figure come Pastora Pavón, La Niña de los Peines, Manuel Vallejo, Luis Caballero, Paco Taranto ed Esperanza Fernández, per citare solo gli artisti nati nella capitale andalusa. La loro inesauribile ispirazione melodica e lo stile apollineo li collegano a Manolo Franco con Niño Ricardo, Pepe Martínez o Rafael Riqueni. Paco JaranaSegundo Falcón, collaboratore abituale, sviluppa invece un pensiero musicale più incline alla sperimentazione armonica e ritmica contemporanea, come dimostrano le sue numerose composizioni per il teatro, in particolare quelle create per Eva Yerbabuena.
Entrambi i chitarristi sono accompagnatori eccezionali di canteCapaci di mettere la propria arte al servizio degli innumerevoli colleghi, qualunque sia il loro stile o repertorio – basti pensare alla vasta discografia di Manolo Franco come accompagnatore. Vale la pena ricordare, ancora una volta, la ricchezza della tradizione chitarristica sivigliana: Eduardo de la Malena, Antonio Moreno (nato a Cordoba, ma sivigliano d'adozione), Niño Ricardo, Antonio Carrión, Quique Paredes, Eduardo Rebollar, Manuel Herrera…, eccetera, eccetera.
Per aprire il concerto, entrambi i chitarristi hanno offerto un esempio della loro concezione della chitarra solista. Manolo Franco ha eseguito una farruca in re minore, con modulazioni nel modo flamenco omonimo e, soprattutto, nel modo flamenco sopra il dominante, il—. Poi, Paco Jarana ha scatenato una soleá torrenziale, di enorme densità armonica, costruita su frasi ritmiche di grande tensione sospese da silenzi vertiginosi.
La struttura complessiva del programma si è rivelata particolarmente efficace, poiché ha permesso al pubblico di apprezzare prima la personalità stilistica di ciascun chitarrista che si esibiva da solo e poi la loro complementarietà in duo. È stato anche un'ottima opportunità per vedere quanto il tocco influenza il canteNonostante la sua solida personalità artistica, Segundo Falcón "suonava" e si esprimeva in modo molto diverso a seconda che stesse parlando con Jarana o con Franco.
La prima dimostrazione è arrivata con due malagueñas: quella di Gayarrito —o di Manuel Torres, o di Antonio Chacón, a seconda dello specialista che si consulta (Per trovare il fiore che amava…)— e quella di La Trini (Non riesco a togliermelo dalla testa…Che fosse per nervosismo o per una mancanza di riscaldamento, la voce di Segundo Falcón è apparsa insolitamente tesa e l'intonazione alquanto imprecisa nei registri più acuti. Ma saper mascherare potenziali difficoltà vocali fa parte del mestiere dei grandi accompagnatori, come hanno dimostrato più volte. Melchiorre di Marchena o Juan Habichuela.
La cantante alla fine si è sistemata nel recital con i due canteI seguenti abandolaos erano: la rondeña del Negro e il fandango de Frasquito Yerbabuena. Non smette mai di stupirci, tra l'altro, la moda attuale di eseguire il primo a tempo medio e il secondo con un accelerando nello stile dei verdiales, quando l'ampiezza del suo arco melodico sembra richiedere proprio il contrario, con una leggera dose di rubato.
"I dialoghi tra Manolo Franco e Paco Jarana erano magistrali, poiché si cimentavano in deliziose prodezze musicali con una disinvoltura, una rilassatezza e un senso dell'umorismo davvero diabolici."
Da quel momento in poi, il concerto ha pienamente soddisfatto le aspettative, a cominciare dalle due peteneras, quella “breve” (Raffaele Romero) e il "lungo" (Ragazza dei pettini), canonici nell'ordine di interpretazione, sebbene non nella loro lettura. Segundo Falcón vi applicò due dei suoi tratti stilistici distintivi: in primo luogo, un'articolazione interna delle terze che permetteva di collegarle con soffi di deliziosa inventiva; poi, un uso molto misurato dei famosi gradi "bemolle" di Enrico Morente nella parafrasi melodica della seconda. Su un ostinato di arpeggi ternari di entrambe le chitarre, il brano culminava anche con la sua versione della bambera creata da Morente.
Tre suite hanno completato un programma particolarmente originale per essersi discostato dai percorsi usuali e aver fatto a meno, per una volta, del canteè considerato l'unico veramente «jondos”, come le soleares o le seguiriyas. Ammiriamo profondamente quelle palosCerto, ma l'occasione ci invita a ripetere che tre musicisti di tale calibro sono capaci di trasformare in vero “oro” jondo» qualsiasi repertorio affrontino, anche il tanguillo più leggero.
La prima di queste suite consisteva in due tarantelle, rese popolari ai loro tempi da Bambino di Marchena (Aprite, sono io, Moreno…) Y Manuel Vallejo (Che tristezza per i marinai…).
Il secondo era una magistrale antologia di jaleos estremadurani, gli stessi che erano già apparsi sull'unico album pubblicato fino ad oggi da Segundo Falcón —almeno per quanto ne sappiamo—, (Un secondo di cante, Karonte, 2002), una di quelle incomprensibili carenze discografiche così frequenti nel campo di canteAltrettanto magistrali sono stati i dialoghi tra Manolo Franco e Paco Jarana, che si sono cimentati in deliziosi abbellimenti musicali con una disinvoltura, una rilassatezza e un senso dell'umorismo davvero diabolici.
Il terzo ha riunito due fandango ad libitum, seguiti da fandangos di Alosno —tra cui il «cané»—, culminando in una magnifica rievocazione dello stile di Paco Toronjo.
Era difficile immaginare un finale migliore. Ecco perché è difficile capire l'apparizione di Miguel 'El Rubio' per qualche minuto di danza sulle note di alegrías, un intervento che ha danneggiato sia la continuità musicale della serata sia lo stesso ballerino, un artista altrimenti stimabile, ma qui ridotto a una breve e superflua esibizione.
L'unica possibile spiegazione per questo tipo di decisioni, tanto frequenti quanto sfortunate, sembra risiedere nella convinzione – attribuibile ai finanziatori, non ai programmatori – che Una sala può essere piena solo se lo spettacolo include una dose di ballo.Un'idea che non condividiamo per due motivi. In primo luogo, abbiamo assistito a numerosi recital di cante e/o chitarra con tutti i biglietti esauriti, a condizione che gli artisti fossero di alta qualità e la capienza del locale fosse ragionevole, come è avvenuto proprio venerdì sera scorso. In secondo luogo, se l'obiettivo è quello di attirare coloro che sono interessati solo a ballare, è difficile capire come una concessione così marginale possa convincerli, quando l'Arte Festival stesso... Flamenco Offre spettacoli gratuiti di flamenco ogni giorno al Village Stage.
Foglio artistico
Impronte di alberoSecondo Falcón, Paco Jarana e Manolo Franco
Festival d'arte Flamenco Mont-de-Marsan, Teatro Le Molière
3 luglio 2026
Idea originale, direzione artistica e cante: Secondo Falcon
Composizione e chitarra: Paco Jarana e Manolo Franco
Artista ospite (danza): Miguel Ángel Ramos 'El Rubio'
Testo: Claude Worms
Foto: Laurent Robert / LR Flamenco Photos
