A 'Morón en punto' cominciò nel Scuola Salesiana della popolazione sivigliana la 59a edizione di Gazpacho andalusoUn evento classico e di lunga data nel calendario jondo Festival estivo andaluso che nel 2026 ha reso omaggio a un grande chitarrista: Francisco Gómez Amaya 'Paco del Gastor' (Morón, 1944). E accadde durante una piacevole notte, quando l'ondata di caldo che si verifica sempre in questo periodo dell'anno da queste parti si interruppe.
Pertanto, uno degli eventi più longevi che compongono la colonna sonora estiva della Bassa Andalusia ha continuato il suo programma, sebbene questo tipo di eventi necessiti urgentemente di essere rivisto. Il prodotto del festival flamenco D'estate, la musica, che va avanti quasi fino all'alba, diventa intollerabile per qualsiasi pubblico. E non lo diciamo per via del guasto elettrico causato dall'incendio nelle vicinanze, che ha ritardato il sound check di un'ora e mezza e di conseguenza l'inizio dell'evento.
Non importa se a gestirlo sia un ente pubblico, un'associazione o un promotore privato. O forse sì. Ma quel che è certo è che dopo le 2 del mattino inizia un esodo di massa del pubblico, costringendo l'artista principale, anziché chiudere lo spettacolo con un gran finale, a ringraziare semplicemente la folla per essere rimasta fino alla fine e non essersene andata.
Tuttavia, la notte aveva abbastanza fascino da indurre alcuni a resistere stoicamente fino alle 5:30 del mattino, anche se l'ipotetica festa di chiusura era vista come un semplice antipasto per la serata. Il poster ufficiale annunciava che sarebbe stato Diego Carrasco (Jerez, 1954) protagonista della cerimonia di chiusura e, insieme alla sua famiglia, incaricato di accogliere i ritardatari per ritirare la piccola coppa commemorativa della festa.
Attingendo agli archivi della musica classica, e dopo le prime di molte scuse per i ritardi nell'inizio e nello svolgimento del gala da parte del maestro di cerimonie – il collega Manuel Martin Martin—, il guru della bussola si aggrappò a Maloko Soto, Joselete de Mayeta, Carmen Amaya, Samara Amaya e La Junquera scortarsi da soli palmas e cori, ai quali dovette aggiungersi suo figlio Ané Carrasco alle percussioni e alle chitarre di Fernando de la Morena (figlio) e Fae Sordera.
Così, dopo le undici di sera, le prime note di Oliva e Arancia (Un tiempo, 1994), in cui raccoglie l'elegia di Madariaga a Lorca; Principe di Cai (Inquilino del mondo2000), Alahea (Cantee sogni, 1984), dal suo primo album da solista e che finì per essere ballata da Paco del Gastor, che cercava di riprendere fiato mentre le coriste davano vita alla canzone Quando ti sogno attraverso i tango, riprendere con Schiacciare l'accendino y José Monge Cruz (Non mi sto rialzando, 2017) e festa finale con il suono della terra che gorgoglia come bandiera, da questo artista che non lascia mai nessuno indifferente.
"Dani de Morón ha dimostrato chiaramente che la terra lascia il segno, ma il percorso si fa camminando e camminando lungo un sentiero di corde acute e gravi che forgiano un residuo sonoro in cui non è necessario mostrare tutto ciò che si sa, né correre più veloce di chiunque altro, ma muoversi ed essere mossi."
Come accadde subito dopo, più di un decennio dopo la sua ultima partecipazione al festival. flamenco dalla terra in cui è nato nel 1981, Daniel López Vicente 'Dani de Morón' È tornato sul palco al Gazpacho Andaluz (e flamencoQuesta volta da solo, senza Antonio 'Il falegname' –presente in auditorium– né Io da MorónNé El Juncoma con la loro inseparabilità Anthony y Manuel Montes Saavedra 'Los Mellis', possessori di un metronomo vitale in materia di ritmo e battito, sia di ieri che di oggi.
Un artista che ha mostrato chiaramente che la terra lascia il segno, ma che il percorso si fa, appunto, camminando e camminando lungo un sentiero di corde acute e gravi che forgiano un residuo sonoro in cui non è necessario mostrare tutto ciò che si sa, né correre più veloce di chiunque altro, ma muoversi ed essere mossi.
"Quanto sono fortunato ad essere nato in questa terra", ha dichiarato tra un brano e l'altro, che ci hanno ricordato il lato più distopico delle sue composizioni, al ritmo della bulería por soleá. Oppure mentre suonava le marianas abbracciando la sua chitarra perché "è la cosa più vicina a un abbraccio con il mio padre recentemente scomparso".
Degno erede della tradizione chitarristica di Morón, con uno stile inconfondibile e una personalità spiccata, questo virtuoso della Bajañí non ha dimenticato le sue radici, pur sapendo esattamente dove vuole arrivare. Ne sono state la prova le sue interpretazioni solistiche della seguirilla e della farruca di Lorca, e il modo in cui le sue mani sembravano impregnate del profumo della terra umida dei campi di Morón mentre suonava tango e bulería. Queste esibizioni hanno fatto da preludio alla cerimonia ufficiale in onore dell'ospite d'onore della serata, un meritato tributo a uno dei più grandi chitarristi flamenco di tutti i tempi.
Fortunatamente, possiamo ancora godere della sua presenza tra noi, e ovviamente, lui – Paco del Gastor – può anche ricevere questi riconoscimenti mentre è ancora in vita, che sono tanto necessari quanto opportuni, circondato da una famiglia che è stata responsabile di chiudere la casa al ritmo di soleá e bulerías, attraverso suo nipote Gastor di Paco.
Dopo l'ora critica delle due del mattino, María Fernández Benítez 'Maria Terremoto' (Jerez, 1999) è stata incaricata di proseguire il 59° Gazpacho Andaluz de Morón la notte del 4 luglio 2026 nella città sivigliana, dopo un lungo riposo – molto più lungo del desiderato –, sebbene la cantante abbia saputo sfoderare la bacchetta magica che custodisce nella sua gola e con la quale rende il pesce costoso per chiunque salga sul palco con lei durante un festival.
E accanto a Nono Jero alla chitarra, reincarnata ancora una volta in suo zio Periquín 'Niño Jero', e palmas de Juan Diego Valencia y Manuel CantaroteLa cantante di flamenco originaria di Jerez ha dispiegato le sue ali a Morón, le stesse ali con cui ogni anno sale in cima al podio. cante flamenco con un nome di donna.
Un caratteristico soleá por bulería, che richiamava il patrimonio della sua famiglia, era evidente. Una malagueña di El Mellizo, intrecciata con una rondeña e un verdial, ha fatto alzare in piedi il pubblico, e con le seguiriyas ha esplorato le radici dei suoi antenati prima di mostrare la sua maestria nei tango e nelle bulerías. Circondata da un meraviglioso universo di suoni e omaggi ai grandi maestri che guidano il suo cammino, calca con sicurezza il palcoscenico ogni giorno. jondopiù rilevante.
"Cancanilla e Chaparro si sono impegnati al massimo per accontentare il pubblico che li stava guardando. Fortunatamente, da bravi artisti e professionisti quali sono, invece di interrompere l'esibizione e andarsene prima, hanno trattato con lo stesso rispetto coloro che erano rimasti seduti lì fino a dopo le cinque del mattino."
Mentre la prima grande ondata di pubblico lasciava i locali della scuola salesiana, fu il turno della ballerina di flamenco locale. Immagine segnaposto Pepe Torres (Morón, 1978) per dare continuità a un gazpacho andaluso con più ingredienti che commensali nell'auditorium.
Senza abbandonare il suo stile di danza classico e ortodosso, il nipote di Joselero di Morón –che non si chiamava né José, né Morón (Luis Torres Cádiz – La Puebla de Cazalla, 1910 – Morón, 1985)– rimase fedele alla bulería come lingua principale del suo alfabeto flamenco. David 'El Galli', Juan José Villar, José 'El Pechuguita' y Manuel Tañé al cante, più il tocco di figlio di Ramón AmadorDava rifugio, prima attraverso il festoso ritmo dodecagonale per eccellenza e poi attraverso la soleá – anch'essa conclusa con le bulerías – alle forme e ai modi singolari di questo ballerino che si aggrappa al classicismo di ciò che il nostro collega Kyoko Shikaze Lo definirei "il ballo macho, macho".
E infine, con più volontà che desiderio, era giunto il momento di Sebastián Heredia Santiago 'Cancanilla de Málaga' (Marbella, 1951), accompagnato alla chitarra da José Antonio Conejo Vida 'Piccolo di Malaga' e suo figlio Joseph a palmas e il ritmo. "Se mi applaudite forte, mi caricherò e canterò meglio", ha esclamato l'eclettico artista di Malaga rivolgendosi al pubblico, che non occupava nemmeno un terzo della capienza massima con cui era iniziata la serata.
Sul palco, Cancanilla e Chaparro si sono impegnati al massimo per accontentare il pubblico. Fortunatamente, da veri artisti e professionisti quali sono, invece di interrompere la loro esibizione e tornare a casa prima del previsto, hanno trattato con il massimo rispetto coloro che, con stoica pazienza, erano rimasti seduti fino alle cinque del mattino.
E a loro e per loro hanno dedicato alcuni tango pieni di buon ritmo, "cinque o sei fandango o quello che vuoi" e un finale di Cancanilla de Málaga cantando e ballando bulerías proprio come in qualsiasi altro posto che, senza dubbio e in altre circostanze, avrebbe capovolto il pubblico, anche se Alla chiusura della 59ª edizione del festival Gazpacho Andaluz a Morón, sarebbe stato più veloce salutare personalmente uno per uno coloro che erano rimasti, piuttosto che farlo collettivamente dal palco..
Testo: David Montes
