El flamencoIl flamenco, come lo conosciamo, ha appena due secoli di storia documentata. Tentare di risalire ulteriormente nel tempo alla ricerca delle sue radici significa, diciamolo chiaramente, entrare nel regno della speculazione e della fantasia. Ma non dobbiamo dimenticare che la speculazione e la fantasia sono due strumenti di conoscenza. Alla Biennale di Siviglia del 20, il ballerino di flamenco nato a Granada Patricia guerrero e il violista da gamba sivigliano Fahmi Alqhai Hanno presentato uno spettacolo dal titolo miltoniano, Paradiso perduto, in cui si cimentavano nell'immergersi in quelle origini remote.
Questa è la proposta che hanno presentato lunedì scorso. Flamenco Festival di Londra, in particolare al National Gallery e nell'ambito della grande mostra che il British Museum sta dedicando in questi giorni a ZurbaranTra il pubblico erano presenti personalità illustri come il direttore dell'Istituto Cervantes, Luis Garcia Montero; il direttore della National Gallery, Sir Gabriele Finaldinonché diversi ambasciatori di paesi latinoamericani, così legati al tema dell'assemblea.
Una breve ma esplicativa lezione su Alicia Navarro ha lasciato il posto a quello Paradiso perduto che ha molto a che fare con un viaggio transatlantico, sognando quelle danze che salpavano dalle Indie a Siviglia per fornire l'humus necessario al terreno dove sarebbero germogliate flamencoUn elegante abito blu, movimenti delicati e inchini in stile Versailles segnano l'inizio della danza di Patricia Guerrero.
La follia Marizápalos de Gaspare Sanz, un cenno scherzoso a una certa amante del re Filippo IV che preannuncia palos come la soleá e il preludio alla suite IV per violoncello di Torrente che ci conduce alla celebre e languida sarabanda, ricreando quell'atmosfera palaziale che continua con la sola viola da gamba e le partiture di Marin Marais, musicista alla corte di Louis XIVe pezzi come Les voix humaines o La chitarra.
"Una Guerrero trasandata, che si spoglia dei suoi abiti per conservare solo l'essenziale, danza le lussuriose marionette come possibile antecedente delle bulerías, e finisce per tornare alla partitura di Gaspar Sanz per concludere con quella chacona che, come già dicevano Cervantes e Lope de Vega, era sinonimo di una bella vita".
Il ritorno di Guerrero sul palcoscenico, con il volto coperto da una garza e un crocifisso sul petto, metterà in luce i contrasti e gli scontri di forze che caratterizzarono il XVII secolo: America ed Europa, alta cultura e cultura popolare, sacro e profano. Sonate del Rosario de Von BiberLegati alla petenera e al fandango ispirato a Santiago de Murcia, animeranno la danza della granadina, facendo volare e ondeggiare la garza nera in cui è avvolta come una vergine in una processione della Settimana Santa, e persino cantando insieme a Cagancho con quello Io nego che ha reso popolare Tomás Pavón.
Partendo dai saloni con modanature dorate e lampadari, si giunge alla danza, pienamente abbracciata dal popolo, che apre la strada all'osceno, al grottesco, al selvaggio. Così, una Guerrero trasandata, che si spoglia per conservare solo lo stretto necessario, danza le lussuriose marionette come possibile precursore delle bulerías, e finisce per tornare alla partitura di Gaspar Sanz per concludere con quella chacona che, come già dicevano Cervantes e Lope de Vega, era sinonimo di "bella vita".
Lontano dai canoni morali vittoriani, il pubblico londinese non solo non si scandalizzò per quel finale licenzioso, ma premiò gli artisti con generosi applausi per un'opera che – bisogna dirlo – guarda al passato senza intenti archeologici, poiché contiene tutti i tratti distintivi della danza di Guerrero, vale a dire la sua saggia e audace contemporaneità.
Foglio artistico
Paradiso perdutodi Patricia Guerrero e Fahmi Alqhai
XXI Flamenco Festival di Londra
National Gallery
15 giugno 2026
Patricia Guerrero, danza
Fahmi Alqhai, viola da gamba
