È una gioia vedere una chitarrista flamenco esibirsi da sola sul palco, indipendentemente dal fatto che sia una peña o un grande teatro. E se suonano davvero bene, ancora meglio. Il nativo di Lorca. Mercedes Luján Si sta gradualmente affermando in una posizione di rilievo grazie alla sua abilità e alla sua capacità di dimostrare che, senza conformarsi o rivelare a quale scuola appartiene, può suonare flamenco, moderno e classico allo stesso tempo. Mi piace la sua mano destra quando strimpella e dà alla chitarra un suono solido, sia che fosse una delle due che ha portato al recital che ha tenuto nel Peña Il negozio d'argento (Granada) nella notte di sabato 18 aprile.
La sua tecnica è raffinata; non sbaglia una nota, conosce il ritmo e si diletta in brani come la soleá con cui ha iniziato, giocando con il tempo, i tempi deboli e la sincopazione con una facilità sorprendente. Suona come una soleá quando deve suonare come una soleá, e lo stesso vale per tutti gli altri suoi pezzi. In altre parole, non bisogna aspettare un minuto per capire cosa sta facendo, come accade con altri chitarristi che, pur essendo tra i migliori in circolazione, rendono difficile comprendere un linguaggio così avanzato e moderno, diluendo l'essenza dell'esecuzione. In Mercedes, anche quando si avventura nell'avanguardia, mantiene quella prudenza e quella comprensione che fanno sì che ciò che suona suoni... flamenco.
Così, le Malagueñas suonavano classiche e senza eccessivi abbellimenti, un tocco di cante per Isabel Rico by La Peñareperti, da Ronda Jacinto Almadén ricordando nella lettera a Raffaele Romero e fandango di Piccola bottiglia di menta.
Mercedes ha gradualmente svelato una buona parte del suo unico album sul mercato, cimentandosi ora con bulerías moderne e falsetas che richiamavano dettagli di diverse scuole geografiche e chitarristi, senza però soffermarsi su un unico stile. Ciò che mi è mancato è stata la presenza di falsetas più definite, non nella bulería stessa, che pure era presente, ma nel resto dei brani. C'erano numerose progressioni di accordi, sequenze sonore molto complete, ma mancava un contenuto specifico in cui potesse dimostrare ulteriormente la sua capacità creativa e la tecnica che possiede.
"È una gioia vedere una chitarrista di flamenco esibirsi da sola sul palco, indipendentemente dal fatto che sia una..." peña o in un grande teatro. E se suona eccezionalmente bene, ancora di più. Mercedes Luján, di Lorca, è capace di suonare flamenco, moderno e classico allo stesso tempo.
Mi ha dato fastidio quando ha commentato, prima di suonare le guajiras con un marcato accento cubano, di aver fatto ricerche per anni Pepe Marchena affermando che risale agli anni '1920 quando incorporò la guajira in flamencoGli farebbe male Gufo per saperlo quando, già in un cilindro di cera alla fine del XIX secolo, lo incorporò nel suo repertorio, o Manuel Escacena nel 1908. Tuttavia, eseguì un tremolo molto preciso che portò a sequenze ritmiche più vicine a una canzone che a una guajira, ma infondendo l'essenza di questa musica. Lo accompagnò con un tamburello. Carmen Estévez e palmas di Isabel Rico. Mi è rimasta la voglia di apprezzare delle falsetas specifiche che andassero oltre la ruota degli accordi e degli abbellimenti.
Ha poi eseguito la taranta che gli è valsa il premio Paco de Lucía della SGAE. Possiede un notevole talento per la creatività delle introduzioni a tutti i suoi brani, che dovrebbero culminare nelle falsetas per rivelare appieno il suo stile distintivo, la sua personalità e la sua capacità creativa. La taranta aveva un'atmosfera danzante, delicata e dolce allo stesso tempo, a cui ha aggiunto degli arpeggi ben piazzati nelle pause. In questa esposizione di motivi, ho apprezzato il delicato tremolo che ha impiegato, sebbene abbia avuto la sensazione che la taranta fosse in qualche modo incompiuta perché, ancora una volta, basata sulla progressione di accordi tonali.
Ha eseguito un repertorio ampio e dinamico, proseguendo con le alegrías, giocando con i tempi e utilizzando un suono moderno e d'avanguardia. Più tardi, Isabel Rico ha cantato di nuovo, questa volta fandangos di Santa Bárbara, che Mercedes ci ha detto non sono più in uso, e ha incluso dettagli sonori dedicati a... Bambino Miguel, il grande capo dello stile Huelva.
Ha ripreso a suonare il ritmo delle bulerías con la canzone Cuore di Diocon un tocco rinnovato e moderno. La sorpresa arrivò quando suonò tangos nella tonalità di una rondeña, con un accordo di sesta e terza diminuite, originale nella sua accordatura, barocco, che introdusse nel cante una versione personalizzata della seguiriya di Juanichi il Gestore Dal punto di vista di Isabel. I tango, va detto, sono una delizia a livello compositivo, ricchi di abbellimenti e disegni musicali perfettamente inseriti in un continuum melodico.
Mentre la serata volgeva al termine, le bulerías tornarono con ritornelli orecchiabili sulla melodia di canteSebbene fossero molto brevi. E un gran finale con le bulerías, la quarta. Ha dimostrato di essere brava con il ritmo dodecafonico e l'accompagnamento. Isabel ricordava Camarón de la Isla con All'alba, dalla Plazuela, di Turronero, di Fernanda, dal maestro degli Alcores Antonio Mairena e La Macanita.
Foglio artistico
Recital di chitarra di Mercedes Luján
Peña La bottega dell'argento, Granada
18 aprile 2026.
Chitarra: Mercedes Luján
PalmasIsabel Rico, Carmen Estévez
CanteIsabel Rico
