Giovanni di Giovanni È ammirevolmente pazzo. È uno di quei ballerini di flamenco brillanti ed eclettici, toccati da... flamencoIl veleno gli arriva fino al midollo. Sa cosa sta ballando, non imita, non gli importa di mettersi in posa, gli viene naturale perché i suoi occhi e la carne benedetta di quel corpo magro e dritto l'hanno assorbito, a volte spezzato, a volte ieratico, a volte rotondo o mozzato, potente, furioso, pieno di coraggio e traboccante di duende e ritmo.
Ha tenuto un recital breve ma intenso. Ha lesinato sul finale, che il pubblico del Peña Flamenca Torres Macarena Ci è abituato. È arrivato, ci ha travolto, ci ha lasciato con la voglia di altro, e se n'è andato proprio mentre stavamo assaporando il momento. Ha costruito la sua performance gradualmente, quel mascalzone. Mi fanno ancora male le ossa per il suo radicamento a terra e per il modo in cui ha alzato le braccia, per quei richiami minuscoli, quasi impercettibili. Le sue carriole e la precisione dei suoi piedi, quel modo in cui afferrava la giacca, il modo in cui ondeggiava, perdeva l'equilibrio o la verticalità con un tocco di oscillazione, le virate oniriche e le manovre a doppio tempo che eseguiva in modo impeccabile o lasciava in silenzio, senza la teatralità clownesca di chi cerca solo applausi, con l'occhio attento di chi conosce i trucchi del mestiere e sa distinguere il talento. Juan de Juan mi ha scosso fino alle lacrime con scosse elettriche di profonda intuizione e genialità.
La chitarra di Paco Iglesias Ha portato eleganza e un tocco di flamenco al dipinto. Juan ha creato uno sfondo di prim'ordine. Juan José Amador –“Il Mulo,” dicono ironicamente–, come l’autorità suprema di cante Per danzare, arricciava i lamenti languidi che regnano nel suo pomo d'Adamo, a volontà di chi comanda, stringendoli nelle note acute e gonfiandoli nelle note gravi dove nessuno può eguagliarli. E I GalliLui, che non balbettava, fu ancora più contagiato dalle sorgenti selvagge e cantò in uno stato di eccellenza, con grida penetranti che arrivavano dritte al petto, scuotendo i cuori. Furono dilaniati da Juan. Iglesias li cullò con lo splendore di sei fiumi d'argento cristallino, puliti, sentiti, gioiosi e, a tratti, tristi.
"Adulatore, civettuolo, flamenco E un giovane uomo. Con il suo tocco leggermente spettinato. Tirò fuori dalla tasca una transizione per il seguiriya e ballò sui pugnali del cante"Aprendosi completamente, mostrando solo un minimo di come stare in piedi quando vengono lanciati i terzi. Scese i gradini, portando il lamento della seguiriya fino al pavimento, fino allo spogliatoio."
La chitarra iniziò con un tocco delicato, suonando malagueñas e abandolaos, dipingendo la brezza di colori tra le pareti della Macarena. Al ritmo delle cantiñas, entrarono le alegrías e le romeras. Juan de Juan si lanciò sul palco e il divertimento continuò. Affascinante, piccante, flamenco E un giovane. Con la sua aria leggermente spettinata, come se non gli importasse delle cifre. Ma le conosceva tutte. Tirò fuori dalla tasca una transizione per la seguiriya e danzò al ritmo dei pugnali del canteAprendosi completamente, mostrando solo un minimo di come stare in piedi quando vengono lanciati i terzi. Scese i gradini, portando il lamento della seguiriya fino al pavimento, fino allo spogliatoio.
I tanghi con cui i Garlic Piñás aprirono la seconda parte furono un tripudio di sostanza e conoscenza, di ritmo e gusto. Poi arrivò la soleá, e Juan de Juan da Morón dimostrò come muoversi sul palco, come si chiamano i passi, come il tempo si ferma, con silenzi che pesano più di un battito di piedi, più sorprendenti quando alza le ciglia o muove lentamente le braccia che con una serie di colpi di tacco che tatuano i piedi sul palco. Concluse con le bulerías, come si deve. E qua e là nella sua danza ricordava La ragazza Amparo, Pepe Ríos, Barrull, L'Andorra o Il Güito...tra molti altri. Perché i loro passi sono un omaggio costante ai maestri, filtrati attraverso la visione di qualcuno follemente innamorato, che vive, dorme e sogna con la danza. E si vede. Quanto mi piace che ricordino Lebrija, Utrera e Morón! Si sono macchiati la gola con i suoni della campagna, evocando gli echi di Gaspar...mettendo l'accento dove gli abitanti di Lebrija lo avevano inventato quando stavano inserendo la bulería in una ballata, e lì è rimasto tutto dopo un'ovazione più che meritata, anche se lui l'ha finita, lasciandoci tutti con la voglia di continuare. Finiscila, Juan! Perché poi noi critici racconteremo tutto. O quasi tutto.
Foglio artistico
Recital di danza di Juan de Juan
Peña Torres Macarena, Siviglia
12 di febbraio 2026
Danza: Juan de Juan
CanteJuan José Amador e David El Galli
Chitarra: Paco Iglesias
