Da Jerez al cielo È il titolo di uno spettacolo di musica religiosa, di almeno cinque anni fa, sui prodotti della Settimana Santa di Jerez de los Caballeros, una cittadina dell'Estremadura che non deve essere confusa con Jerez de la Frontera, luogo di origine della Miriam Mendez, il pianista che ha proposto un concerto con lo stesso nome.
Méndez, soprannominato dalla stampa asiatica come La principessa di FlamencoÈ anche cantante e attrice, il che significa che abbiamo a che fare con un'artista capace di lavorare in qualsiasi campo e che nel Festival di Jerez È apparso con il suo solito soprannome, La principessa scalza, proprio come il romanzo dello scrittore americano Cristina Dodd (2007).
Inoltre, Méndez, nato a Siviglia, ha una formazione flamenca e classica, come dimostra lo spettacolo. Atlantico: avanti e indietro flamenco, di Pilar Távora (2002), o nelle sue registrazioni Bach di flamenco (2005), opera del musicista tedesco Johann Sebastian Bach adattato al palos del flamenco e Mozart. Sogno flamenco (2009), dove adatta anche la musica del compositore austriaco al metro del flamenco.
E fatte le presentazioni, veniamo al nocciolo della questione. In uno spazio carente, non certo il più adatto a uno spettacolo che abbraccia il genere ormai simbolo della Spagna, Méndez ha aperto la serata in modo molto loquace, recitando una poesia – il cui testo è impossibile da decifrare per mancanza di sonoro – o battendo il tempo su una botte, il tutto davanti a un venenciador che versava i bicchieri con spettacolare abilità.
Per quanto riguarda le composizioni per pianoforte, che è ciò che siamo andati ad ascoltare, si è passati dal meno al più, iniziando con un “collage” di seguiriya, Beethoven, la Inno alla gioia, dalla sua nona sinfonia, e fino alla Il mio yeli, il mio yeli, del matrimonio gitano, tutto discreto come quando affronta la fuga contrappuntistica di Bach, o il nobile impulso che manteneva nel La ballata della monaca, di L'uomo nero del porto, con sfumature che dalla fila posteriore associavamo a Adagio de Albinoni.
Tutto si svolse con una discrezione offuscata dalla teatralità e dalla sovrabbondanza di filosofia opaca e sensazionalistica, fino a quando non eseguì la soleá del flamenco, svolta con chiarezza e affetto, come se nelle sue mani e nella sua mente ci fosse un solo respiro.
"Miriam Méndez è una musicista versatile, poiché maneggia lo strumento con altrettanta abilità e aggiunge persino un po' di gioco di gambe per spiegare la sua interpretazione, portandoci a credere che il suo scopo sia quello di proiettare un messaggio che va oltre l'esecuzione stessa, tessendo così un programma che guarda al cielo, dove tutto è possibile, anche l'impossibile."
Da quel momento in poi, Miriam Méndez ha sollevato l'umore critico. Sebbene la sua voce non sia esattamente un capolavoro vocale, ci ha affascinato con la sua interpretazione pianistica di altri brani, come il bolero con un tocco di rumba o le sevillanas: brani allo stesso tempo delicati e dolci, che uniscono buon gusto a un'esecuzione abile, un'analisi che avrebbe confermato nella taranta con i suoi cenni a Mozartdove le note uniscono i registri gravi a quelli rotondi, il cantabile al nobile lamento, ma senza oscurare la linea principale della composizione.
C'è un linguaggio più veemente e sensazionalista nella parodia che ha fatto di Il buono il brutto e il cattivo, dallo spaghetti western degli anni sessanta del secolo scorso, nonché la canzone del film Pretty Woman che adatta alle sue esperienze a Madrid, o con Dime, di Lole e Manuel, con cui ha reso omaggio a Manuel Molina, descrivendo con questo trio una storia dai contrasti improvvisi di affetto alla ricchezza dell'intervento melodico.
Tra storie familiari e danze in stile flamenco con accordi che sembravano provenire dall'Austria mozartiana, siamo arrivati alla fine di un concerto-teatro in cui abbiamo trovato contrasti tra passaggi di ardente passione verbale e altri di silenziosa fluidità pianistica, senza smettere di mostrare la sfida di suscitare ammirazione tra i suoi seguaci, che fin dall'inizio hanno apprezzato le interpretazioni dell'artista, alla quale non hanno smesso di fare complimenti.
È ovvio sottolineare che gli appassionati, in genere, apprezzano il loro artista o familiare, anche se a volte non ne apprezzano le perfezioni musicali, come la stimolante interpretazione che ha fatto della soleá, con risultati molto riusciti, o l'introduzione della taranta, alla quale ha apportato energia e un buon gusto descrittivo.
C'è un altro tratto da considerare. Miriam Méndez è una musicista versatile, abile sia nel suonare il suo strumento che nell'aggiungere un tocco personale per spiegare la sua interpretazione, il che ci porta a credere che il suo obiettivo sia quello di proiettare un messaggio che vada oltre il concerto stesso, tessendo così un programma che guarda al cielo:Da Jerez al cielo, ha intitolato il concerto, dove tutto è possibile, anche l'impossibile.
Ma senza allontanarsi dal regno dell'esecuzione pianistica, Miriam Méndez porta in contesti diversi una forma di esplosioni sonore gorgoglianti e divergenti, il che ci porta a dedurre che presenta texture e concentrazioni mutevoli, il che forse spiega perché lo spettatore abbraccia il suo programma da un'ampia gamma dinamica, una condizione che tesse un fluido risonante dispiegato sia dalla progressione naturale delle tensioni sia dalle sfumature e dai dettagli sottili dell'interpretazione.
È la formazione dell'arco narrativo di Miriam Méndez, la pianista sivigliana che è passata da Jerez con un equilibrio incontaminato di composizioni, eseguite con una prospettiva calda, sebbene non priva di bordi ridotti e morbidi rilievi.
Foglio artistico
Da Jerez al cielodi Miriam Méndez
XXX Festival di Jerez
Teatro La Gotera de Lazotea
23 di febbraio 2026
Pianoforte, danza e voce: Miriam Méndez, alias The Barefoot Princess
