Dopo aver lasciato l'azienda Gadi Nel 2000, ho potuto tornare alla mia vera professione e godermi la mia vocazione di musicologo, dopo i migliori anni della mia vita al fianco di un genio con cui ho viaggiato per il mondo diverse volte. Nel mio lavoro di topo di biblioteca nel Biblioteca storica di MadridCon l'inizio del nuovo secolo, ho rivolto la mia attenzione a un repertorio che giaceva dimenticato nelle cantine della caserma del Conte Duque. Lì ho trascorso quattro anni, esaminando migliaia di spartiti manoscritti di tonadillas, sainetes, entremeses, danze teatrali, finali festivi, loa e le prime zarzuelas, scritti tra il 1750 e il 1808, ogni giorno dalle 8 del mattino alle 14. Come ho già accennato, ho lavorato gratuitamente (potevo permettermelo). Durante il lavoro di scavo di quel tesoro, nascosto per oltre due secoli, mi sono imbattuto in numerose scene di zingari e rom che, pur risalendo alla metà del XVIII secolo, dimostravano chiaramente la vocazione flamenca di questo popolo, così cruciale per la cristallizzazione di certi stili all'interno del genere. flamencoHo portato una piccola selezione per i lettori di ExpoFlamenco che spero possa essere di vostro interesse.
L'opera più antica raffigurante zingari risale al 1754 e si intitola Il maggiordomo zingaroEd è un'opera teatrale anonima in un atto, in cui un coro canta: "Dato che il piccolo zingaro ha un maggiordomo, festeggiamo così, facciamo baccano, che i cori dicano con il loro tono allegro: tiri titiri, titiri". Pensavo allora che stessero per intonare delle seguiriyas, ma avremmo dovuto aspettare ancora un secolo per questo, anche se si può vivere di sogni. Alla fine dell'opera, queste seguidillas in stile zingaro venivano cantate, sia nella musica che nel testo (trascrivo letteralmente ciò che è scritto): "La mia bella ragazza canta seguidillas zingare, perché dato che è così zingara, uno zingaro la ama... oh nenene, il tuo piccolo amore zingaro mi fa impazzire". E poi arriva il ritornello: "Piccola allodola che canti nel mandorlo, porta i miei gorgheggi a colui che amo, oh oh oh piccola allodola...". Mi è subito venuta in mente la ninna nanna "L'uccellino che canta sul mandorlo, non svegliare il bambino che dorme". Questo è solo un altro esempio dell'importanza di questo repertorio quando si ripercorrono le centinaia di canzoni del patrimonio tradizionale spagnolo.
Un altro, forse ancora più sorprendente. Oggigiorno, sarebbe impensabile che uno dei complimenti più frequenti tra i gitani fosse "gachó", vero? Basta leggere questo dialogo tra gitani: "Vai dalla tua ragazza sfacciata, con tutto il tuo brio... Com'è bella, e tu, così magra e scheletrica, oh ragazza della mia vita. Quando sono malato, questo Jopeo mi fa stare bene e mi fa riposare, mia cara amica... ehi, Janda, sei il sale della Spagna, dai, joa, sei come una pentola... oh tesoro mio, sei la regina della cultura gitana...". Quest'opera è di Antonio Estevae si intitola Le avventure della zingarae risale al 1774. Quel "piccolo orandero" ricorda molto il trambusto di "piccolo aratro che ara, rose e gigli che spargi" che cantava matrona.
Proseguendo con il benedetto complimento. Immagine segnaposto Antonio Rosales, nella melodia senza data intitolata La donna zingaraHa musicato il seguente testo: “…Lì a Cadice, miei cari, quando ero lì, una raffinata zingara percorreva piazze e strade, e con grande grazia, sì sì… e senza mancare di alcun fascino, no no… cantava così… con tanta anima: Cosa farò, povera me, se il mio innamorato è lontano da qui… Mio amato Pelanchón… Ti amo… (ma il suo innamorato, sentendola così triste e angosciata, le canta così al ritmo dei suoi fianchi: “Ehi, innamorata, ti dico, mio caro piccolo Juan, vattene da qui” (e la zingara, l'innamorato, le risponde): “Mia cara Pelanchón, non affliggerti, perché il tuo innamorato ti ama, con tutta la sua anima e la sua vita, scaccia via i tuoi dolori e la Castiglia è vasta.”
"Durante il lavoro di scavo di quel tesoro nascosto per oltre due secoli, mi sono imbattuto in numerose scene di uomini e donne zingari che, pur risalendo alla metà del XVIII secolo, mostravano chiaramente la vocazione flamenca di quel popolo così cruciale nella cristallizzazione di alcuni stili del genere." flamenco»
Di tutte le dive di Madrid, le cantanti famosissime che avevano persino dei "fan club", I chorizos e i polacchiche andavano ogni giorno a prenderli dalle loro case a Lavapiés e li portavano sulle spalle lungo Ave María fino al Teatro del Príncipe, ora Teatro Español, e Teatro de la Cruz, nella via omonima, di tutti loro, il più noto era Maria Antonia Fernández, per l'arte Oh!"Cantante straordinaria." Si trasferì dalla sua città natale, Motril, a Cadice, e da lì fece il salto a corte. Gli autori le dedicarono decine di opere, riservandole quasi sempre ruoli di zingara, di maja rechuscaza, la quintessenza della dama di corte madrilena. José Castel gli scrisse La povera ragazzina zingara, brano senza data, dove il nostro proto-cantante cantava: «…ay chairito, ay zeñor, ay quién digo, ay gachón. Y con mi pandero, ahora bailare, a lo Gitanito, que te bechizare». Seguidillas:
“L’eleganza e la sapidità
da uno zingaro,
Non ce l'ha al mondo
persona umana,
sale sale, piccola saliera, aria e ancora aria, questa è grazia, chi chi tru chi chi tru, lunga vita allo scherzo zingaro... sale sale, piccola saliera, questo è un salto, aria e ancora aria, questa è una danza, che gli zingari ballano con duemila saliere.
Che María Antonia abbia mostrato talento come cantante di flamenco è confermato da questa canzone che canta Pablo Esteve en Il timore del nobile (senza data): "Ascoltate, signori, come una zingara cantava queste seguidillas, si ricomponeva, prendeva la sua chitarra, strimpellava un po', e poi faceva i gargarismi... L'arguzia di una zingara supera tutte le altre, e se non mi credete, lasciate che la mia persona regale lo dica, guardate solo quell'arguzia tagliente... assolutamente..." Strimpellando la chitarra che suonava lei stessa, facendo i gargarismi con un lamento, se questo non annuncia il flamenco Mi racconterai tutto.
Un altro piccolo brano di Pablo Esteve (in onore e in memoria del suo pronipote Antonio Esteve, Gades) è Zingari e non zingari, dal 1776: «Sono una zingara, mi chiamo Ventosa e al poveretto che prendo do una bella tirata… Sono allegra, sono aggraziata e so ballare una melodia che ti fa saltare. (balla facendo pose con la dengue) Buttati nella piccola dengue, così mi fermerò, chiamami, così se mi chiami, mi avvicinerò…».
Questo materiale è sufficiente per cento articoli (l'ho pubblicato nel mio Guida annotata), ma qui abbiamo lo spazio che abbiamo. Sto finendo. La valentona, una tonadilla solista del 1770, segue: "Oh, a Cadice, signori, c'è una zingara che vende deliziose arance sulle passeggiate... così cantava la zingara che chiamano il sale di Spagna...". E in Il giovane gentiluomo innamoratoIn una breve commedia del 1777, c'è un coro di donne zingare che cantano: "Lunga vita all'arguzia e al fascino della perla di Cadice, lunga vita alla donna zingara, la vera incarnazione dell'arguzia". Infine, una delle gemme di questo repertorio. È di uno di quegli italiani che si stabilirono a Madrid ed erano pazzi per tutto ciò che era spagnolo. Il suo nome, Lorenzo Bruzzonie l'opera un duetto intitolato La povera ragazza e il bel innamorato o Lo zorongo (Parte 2), dell'anno 1794. In una delle recitazioni (paroles venivano chiamate) il comico dice Garrido“…che donna, sono venuto con una gran voglia di sentirti suonare la chitarra e una delle nostre canzoni.” La maja risponde: “Beh, senti, canterò per te. Cosa dovrei cantare? Lalea, che mi ha insegnato una zingara a Cadice.” Lui: “Ecco, ecco, prendi la chitarra e lascia che il mondo ti crolli addosso (canta accompagnandosi con la chitarra senza orchestra). Finiamo la nostra zambra con una nuova tirana, e tu devi ballare quella cosa che va tanto di moda a Madrid.” Lei: “Il ballo in stile zingaro suonando le nacchere…” Certo. ♦
