Abbiamo detto dentro la nostra puntata precedente Rivedere il passato significa considerare il seme che ha dato frutto nel presente, quello che ci permette di elaborare le esperienze vissute e quelle che, in realtà, ci definiscono come territorio flamenco.
Costruire la nostra identità personale ci riporta quindi a rafforzare i legami con il passato e a costruire l'identità personale, un insieme di attributi che assegniamo giovedì 2 luglio a Enrico il Gandinga, probabilmente la migliore cantante di flamenco che la città di Écija abbia mai prodotto.
Così è sorto La notte di Enrique de GandingaL'evento, tenutosi per celebrare il centenario della sua nascita, includeva dettagli sulla sua vita, come il fatto che fosse il quarto figlio del matrimonio di José García Villasanta y Carmen Rodríguez Fernándeze che si formò nelle tre taverne gestite da suo padre, finché non cambiò professione diventando macellaio, da cui il soprannome del nostro protagonista.
Debuttò come cantante di saeta durante la Settimana Santa all'età di 11 anni, nel 1937. Si era già fatto un nome alle fiere di Córdoba e Lora del Río, finché, ancora adolescente, si diresse al Campo de Gibraltar, dove si mescolò con Raffaello il Monocolo, Antonio Sánchez, padre di Paco e Pepe de Lucía, Pastora Pavón, Antonio Mainena e i suoi amici più cari I Gaditano, Manuel Molina e Juan el Chiquetete.
Dalla Línea de la Concepción a Granada. Nelle locande lungo il Camino del Sacromonte forgiò il resto della sua carriera, unendo il cante –soleares, tangos, seguiriyas, saetas o fandangos– con la danza bulerías, fino alla fine del 1946, quando visitò Écija sempre più frequentemente, soprattutto da quando contrasse una malattia infettiva con la quale avrebbe lasciato questo mondo il 1° luglio 1948, a causa della tubercolosi polmonare.
La sezione illustrativa era riservata al chitarrista locale. Antonio Garcia, figlio di Antonio de las Palopiù, che ha debuttato come interprete di concerti, dando vita alla vidalita e conferendole verità, accompagnando in seguito L'Yiya, una cantante che si è presentata come un misto di assoluta e sincera emozione attraverso la farruca e riscaldandosi con calma con la malagueña con il fandango dell'Albaicín, dove ha ripassato passaggi tanto schematici quanto delicati.
La donna moresca ha affrontato anche i tientos-tangos con la routine di quel tempo, e ha vocalizzato senza fretta e ben concentrata per le seguiriyas, coronando con la successiva bulería una performance davvero notevole che vorremmo sottolineare per il solido dialogo con Antonio García.
Senza perdere di vista l'aspetto strumentale, la chiusura del XLVI Notte di Flamenco di Ecija È stato l'unico giorno con un biglietto d'ingresso simbolico a beneficio della Croce Rossa, ed è stato dedicato Con un nome di donna, in risposta al brutto gesto che il pubblico fece nei confronti del chitarrista madrileno il 12 ottobre 1926 Vittoria di Miguel, che è stata fischiata quando stava per eseguire un brano da concerto nel Teatro Contraddetto.
"Alla fine, la danza, secondo l'estetica sivigliana, che è quella che Luisa Palicio promuove, adattando tutti i pezzi delle alegrías, ma senza fronzoli atletici, senza torsioni inutili o passi aggressivi."cante"Sì, tutta femminilità ed eleganza, vestita di bianco con lo scialle, rivelando un'evidente qualità suprema."
L'apertura è stata guidata da Eles BellidoLa violinista di Cordoba ha chiarito fin da subito una cosa: la tecnica è essenziale perché è il fondamento su cui si basa l'artista. Lo ha dimostrato attraverso la zambra e con brani come Orobroy, di Dorantes e Dammi la libertà, di Il Lebrijano, scortato da Alba Espert, per poi mostrare tanto amore sulla farruca di Fosforito e assorbendo i valori che il Requiem, di Vicente Friend, può offrire lo strumento cordofono.
D'altra parte, la donna di Cadice Anello Encarna Ha presentato uno stile flamenco personale, molto appropriato alla sua terra, ma anche ai tempi presenti, cantando alegrías con rigore e lasciandosi ascoltare con piacere nelle malagueñas di Il canarino, La Trini e Juan Breva, evidenziandone inoltre le qualità espressive, temperate e complete.
Anillo rappresenta una ventata di aria fresca rispetto alla tradizione, senza trascurare la sua dizione nei soleari di Cadice, né la correttezza nell'apprendimento delle bulerías della sua terra, con attraenti cadute di terze tra energico e raffinato, con grande gusto interpretativo, elegante, serio ed equilibrato, mantenendo una perfetta unione sonora con il gruppo che lo accompagna e dirige. Pituquete.
Il secondo gruppo vocale era composto da Alicia Gil, una donna sivigliana nel pieno della sua maturità, che ha fatto emergere la sua dolcezza e la sua abilità oratoria fin dal momento in cui si è presentata come una ninna nanna, con straordinaria singolarità, e completando con carattere e competenza il calore dei tientos-tangos, tanto che il pubblico lo ha percepito con grande emozione.
Alicia, ben accompagnata dal gruppo familiare, ha dimostrato durante tutta la sua esibizione presenza scenica, padronanza tipologica e qualità espressiva, comunicando in modo flessibile e gestendo le terze a piacimento, come ha fatto nelle soleares di Triana, o quando ha continuato a deliziare il pubblico con alcune bulerías dotate di franchezza e sonorità, con sfumature molto regolari e piacevole emissione.
E per concludere, la danza secondo l'estetica sivigliana, che è ciò che promuove Luisa Palicio, aggiustando tutti i pezzi delle gioie, ma senza fronzoli atletici, senza torsioni inutili o passi di danza in stile macha.canteSì, tutta femminilità ed eleganza, vestita di bianco con lo scialle, rivelando un'evidente qualità suprema.
Palicio stesso offrì una soleá con una bata de cola – vediamo se capiamo! – che è il modo per stabilire la maestria, rivedendo i contenuti dell'essenza sivigliana e proponendo quei momenti per il godimento della preziosità scenica che, per la loro impressionanza, si sono impressi nella retina come una delle opere di danza più profonde e belle. flamenco.
Non era ancora l'una di notte e così si concludeva la XLVI Ecijana Flamenco Night, un'edizione che ha segnato una traiettoria eccezionale, proiettando la pluralità più unificata in tutti i parametri relativi al 2026, e interconnettendo la storia con la varietà, ovvero collocando la memoria in contesti di identità locale affinché i ricordi non vengano dimenticati.
Foglio artistico
XLVI Notte di Flamenco di Ecijana (IV)
La notte di Enrique de Gandinga
Palazzo delle marchese di Peñafiore, Écija (Siviglia)
2 luglio 2026
Concerto di chitarra: Antonio García Hijo
Cante: La Yiya
Viola: Rosa Escobar
PalmasManuel Barba e Manuel Bellido
XLVI Notte di Flamenco di Ecijana (e V)
Con un nome di donna
Palazzo di Peñaangolo fiorito Palazzo Valdehermoso, Écija
3 luglio 2026
Cante:
Alicia Gil, con Lito Espinosa (chitarra) e Bebé e Carmela (palmas)
Encarna Anillo, con Pituquete (chitarra) e Jorge Bautista e Diego Montoya (palmas)
Concerto strumentale: Eles Bellido (violino), con Alba Espert (chitarra)
Danza: Luisa Palicio, con Joselito Pérez (chitarra) e José Pechuguita e Juan de la María (cante y palmas)
