Il macchinario di scena sollevò il sipario e apparve l'immagine di una fila di flamencoLe parole di coloro che hanno puntato il dito contro di loro hanno provocato il primo applauso euforico. centrale La sala era piena solo a metà, ma il pubblico sapeva il fatto suo. La formazione era impressionante. I cantanti rivolti in avanti e i ballerini di spalle, rivelando gradualmente le loro vere espressioni attraverso i tonás precisi e ritmici. jondos Il piccolo seno, che ha dato origine ai disegni di La Piñona, o l'agnellino a dondolo nella cantina di Triana dove passeggiava Ismael de la Rosa abbracciando la sottigliezza contenuta dei gesti rallentati Rafael CampalloQuando ha anche lanciato i fulmini dell'alba del nuovo giorno ricordando marena, ha infranto la danza razziale e spontanea di Immagine segnaposto Pepe TorresPer concludere il set, i lamenti vellutati di bronzo di Manuel de la Nina evocativo Il frutteto dello zio Mollina che ha ravvivato le tradizioni di Siviglia intrise di flamenco. Adela Campallo.
Queste erano le credenziali per stuzzicare l'appetito. Da quel momento in poi, brillò uno spettacolo, diviso in singole scene dei ballerini e cantiñas con esplosioni di schiuma, in cui i cantanti dimostrarono il loro valore da soli. Tutto ciò era perfettamente intrecciato con transizioni al nero, duetti in cui i ballerini si passavano il testimone, e collegato in un'eleganza continua in modo che il flusso scenico fosse pulito, piacevole, coerente e dinamico, concepito dalla magnifica regia e produzione di quest'opera, realizzata da Hugo Perez.
Le chitarre di Joselito Pérez y Jesus Rodriguez Hanno completato la qualità e il calore dell'esibizione. Pieni di sensibilità e ritmo, hanno offerto il supporto ideale affinché i quattro assi potessero abbandonarsi a ballare con il canteLe risposte di Jesús con le corde di basso erano straordinarie, e la potenza che traeva dalle corde di basso era potente. I tagli ritmici di Joselito erano deliziosi, giocando con le corde di basso e i silenzi. Entrambi hanno preceduto o intrecciato i passaggi iniziali con composizioni e falsette di accattivante musicalità. E proprio mentre i ballerini si abbandonavano al canteSuonavano le chitarre, condividendo i loro cuori tra le prodigiose voci del cast e i corpi che dipingevano i loro modi di sentire l'abbraccio delle voci profonde che si infiltravano nelle loro viscere.
Il corpo minuto di Adela si sciolse nella luce zenitale, arrendendosi al rituale del romanticismo. Il dipinto di cante Ha eseguito magistralmente una serie di brani, attraversando gli angoli di Puerto de la Cruz con i suoi corridos, le arie di Jerez e quelle di Mairena. E Adela aveva un gesto per ogni melismo e slancio dei lamenti che la travolgevano, conducendola in trance. Spalle, fianchi, braccia, busto, capelli, tacchi, sguardo e abito si muovevano al ritmo del respiro dei cantanti, scandendo i tempi e trasformandosi nella cerimonia dell'arrivo dell'incorporeità divina che la possedeva e ce la rivelava in uno stato di grazia, accarezzando il suo cognome mentre passava il testimone a Rafael Campallo, lasciando il palcoscenico con galanteria e senza clamore. È stata superba, completa, riaffermando il suo posto come ballerina di flamenco di Siviglia.
"Ed ecco che arriva Torres, un ballerino tra i ballerini, a dare il tocco finale al quartetto." Flamenco Dalla punta del tallone al cappello, che ti fa sobbalzare quando afferra la giacca. (...) Ti lascia la pelle tremante e la gola secca per averlo acclamato. Ha punito le travi di legno della Central con il suo gioco di gambe ritmico, traboccante di stile e gusto.
Rafael irruppe timidamente nella memoria nel cante dalla voce lamentosa di GasparUn omaggio meritato, iniziato con El Pechuguita che, con abilità e un tocco di flamenco, ha mosso i passi, lasciando spazio al resto del gruppo, che lo ha seguito a ruota. Ma questo è durato solo pochi versi, prima che arrivasse il giocoso scambio di tanghi, dove Campallo si è dimostrato un maestro indiscusso. Nessuno può oscurarlo. Traboccante di virile sensualità, è esploso con l'età nello stile di Triana, giocando con il fazzoletto, pulendosi le scarpe o passandoselo sull'inguine, mentre i suoi movimenti sinuosi dei fianchi hanno smascherato la spazzatura reggaeton giovanile a favore della salsa piccante di una danza raffinata che meriterebbe una posizione più elevata. Perché Rafael Campallo è un ballerino di flamenco di altissimo livello. E lo ha dimostrato conquistando il pubblico con la sua travolgente personalità.
La Piñona scricchiolava con solennità nel taranto con i tango, proiettando immagini nate dalla spontaneità di una danza fresca e attuale, ma jondoLei era l'unica che riversava la sua visione sull'intero palcoscenico, espandendo gli orizzonti con le sue braccia maestose, a volte formando linee rette, a volte modellando le curve della sua femminilità flamenco, offrendo pose che non erano impossibili, ma nuove a una comprensione completa, pose in cui entrano senza permesso perché possiedono tutti gli ingredienti per toccare il nucleo stesso del cuore. La danza di Lucía ti cattura irrevocabilmente. È flamencoIngenua e sensuale, profondamente eclettica. Ma sa dove si trova e cosa si addice a ogni palcoscenico. Unisce la tecnica dei piedi a un corpo e a un viso che si trasformano sulle piattaforme di legno in una sorta di divinità manipolata dai capricciosi disegni dell'eredità dell'intera storia della danza. Il che non significa che ciascuno di questi interventi sia stato studiato e pianificato in anticipo.
Avevo qualche dubbio su Pepe Torres, ma questi dubbi sono arrivati dopo. Ora i cantanti e i chitarristi sono rimasti sul palco, spogliandosi dei loro mantelli per dare il massimo. pellizcoe carezze mielate, condividendo le cantiñas, romeras, mirabrás e alegrías di Cadice che terminarono con il ritornello che rese popolare ArgentinaLa voce fuori campo di Manuela CarrascoLa Dea era una supplica per la danza flamenco radice.
E poi arrivò Torres, il ballerino dei ballerini, a dare il tocco finale al quartetto. Flamenco Dalla punta del tallone al cappello, il modo in cui afferra la giacca ti fa sobbalzare, il modo in cui scopre la spalla scatena un torrente di applausi, e il modo in cui muove i piedi, culminando in un audace gesto che porta a un vertiginoso gioco di gambe nel gran finale, ti lascia tremante e con la gola secca per averlo acclamato. Si esibisce da solo. Nemmeno i cantanti sono riusciti a fermarlo. Una passeggiata sulla soleá, fermando gli orologi del mondo, domando lo spazio e gli sguardi del pubblico, rapiti da tanta arte. Ha maltrattato il pavimento di legno della Central con il suo gioco di gambe, traboccante di potenza e profondità. Ha fatto salire sul palco ciascuno dei cantanti per recitargli i testi in faccia, per trovare ispirazione a stretto contatto, esplodendo nella frenesia dell'arrivo del duende. Pepe Torres l'ha creato. Puoi vederlo nel video qui sotto.
Alla fine della festa, l'intero cast è uscito, iniziando il primo set di fandangos por soleá con quello di Porrinas da El Pechuguita, quella da Aznalcollar da Ismaele e quello da Maria La Sabina di Manuel de la Nina, poi altri tre e poi venne la bulería, con le donne in rosso, un memorabile paso de dos di Rafael e Pepe e il cerchio finale ballato da cantes Paco Valdepeñas filtrato attraverso la firma di El Pechuguita. Il sipario calò e tutti ballavano al ritmo della canteIl mantello venne sollevato di nuovo e l'ovazione dei pochi spettatori presenti si fece fragorosa e meritata, in uno spettacolo che rimarrà impresso nella memoria di chi apprezza l'arte e la sua capacità di toccare l'anima.
Foglio artistico
Ballando su cante
Ciclo dell'Andalusia Flamenco
Teatro Centrale, Siviglia
Maggio 23 2026
Danza: Lucía La Piñona, Adela Campallo, Rafael Campallo e Pepe Torres
CanteJosé El Pechuguita, Ismael de la Rosa e Manuel de la Nina
Chitarra: Jesús Rodríguez e Joselito Pérez
Produzione e regia: Hugo Pérez
