Le piccole coincidenze della vita: eravamo a quell'omaggio a Cuchara che è stato fatto a Utrera nel gennaio 2025, da cui è scaturito questo Utrera Flamenco fetén che è stato presentato nel Centro Cartuja (Siviglia). Registrato dal vivo al locale Fetén, di proprietà della famiglia di Cuchara, con Pitín Hijo al timone della produzione. Cinque ore, tre prove con le chitarre, una prova generale con il palmeros il giorno prima, e un album che cerca di essere il più simile possibile a una festa di flamenco dal vivo.
Con il sipario ancora abbassato, la voce di Enrique Montoya nella sua commovente proclamazione alla Vergine della Consolazione. Mentre il palcoscenico si rivela, la silhouette di Argentina Sotto una luce fioca, recitando la preghiera alla Vergine di cui sopra. E all'improvviso la stanza esplode: il rosso invade ogni cosa, compreso lo sfondo e lo sgargiante abito. I bonghi risuonano, sono le otto. palmas E le due chitarre hanno dato il via con un ritmo rumba incalzante. Senza rendercene conto, eravamo stati trasportati su un treno diretto a Utrera, un viaggio che ci avrebbe condotto attraverso i suoi quattro angoli cardinali e musicali. Enrique, Consolazione, Bambino: prime stazioni e una dichiarazione d'intenti molto chiara, questo sarà molto più di una semplice rappresentazione dell'album.
Bambino e le sue rumbe, e le bulerías che piacciono ConsolazioneQueste saranno le tappe più frequenti lungo il percorso, sebbene il viaggio preveda molte altre tappe. Qualche parola d'amore per Utrera e i suoi artisti ci introduce ai tango moreschi. Vengo da Larache, inclusi anche nella nuova opera: Mi hai portato a Utrera, mi hai portato a Utrera… E torniamo alla rumba No sé a velocità vertiginosa, finché l'artista non scompare dal palco e Pitín Jr. ci introduce, al ritmo di soleá por bulerías, alle cantiñas dedicate a PininiL'origine, il tronco e il seme delle più gloriose stirpi di flamenco di Utrera. Quasi niente…
Il palcoscenico e il costume dell'artista cambiano. Prima lunga sosta, attraverso un territorio più rurale. jondoPitín svolge un'introduzione al ritmo di soleá por bulerías che conduce ai dispettosi tientos di Gaspar: Orologio da polsoI freni sono inseriti. Ora arriva la soleá e la seguiriya, così possiamo assaporare i sapori dei grandi: Fernanda, Bernarda, Perrate. Per cantare la soleá devi essere nato a Utrera e ascoltare La Serneta. Javier Ibanez Prende il posto di Pitín – in modo naturale e impercettibile, come accadrà più volte nel corso della serata – per accompagnare la seguiriya. È un terreno insidioso da emulare, ma con le sue peculiarità, l'Argentina emerge vittoriosa dalla sfida.
Stiamo riprendendo il ritmo con i distici Ti ho dato quello che avevo, il che ci porta al grande Gaspare de Utrera sul palco. Poi ColpevoleLa rumba del leggendario Bambino, che l'Argentina affronta con tutto il rispetto che il canone merita. Breve intermezzo: portano un tavolo sul palco per esibirsi Allo stesso giocoQuella soleá al golpe che Fernanda registrò nel 1970 da fandangos e che l'artista risolve brillantemente con l'aiuto delle dieci mani che l'accompagnano, perché quando Pedro Savedra Non suona i bonghi, è solo un altro palmero, cinque in tutto che sanno come fondersi tra loro e con la musica, senza fare più rumore di quanto strettamente necessario.
"L'Argentina è già stata protagonista di Potaje e potrebbe non esserci candidato migliore per tornare l'anno prossimo con questo spettacolo. Ma con questo crescente apprezzamento degli artisti e cante"Abbiamo una candidata al titolo di Figlia Prediletta di Utrera, proprio come ne abbiamo già una per Huelva."
Ultima tappa della via reale attraverso Utrera. L'Argentina parte indossando un caftano bianco e cantando tango moreschi. Tu ridicoloro che hanno interpretato il Agnese Con grande piacere – la nipote di Fernanda e Bernarda che non ha avuto la fortuna o la popolarità che indubbiamente meritava. L'artista spiega le origini dell'album e dello spettacolo e dedica a lei la sua versione bulerías di Inés. Maria la Portogheseche aveva anche registrato. Di nuovo, Bambino e il suo Parla con meContinuano con tientos e tangos, e poi bulerías e cuplés che portano l'eco di Pepa de Utrera en Utrera Mía yeLa vertigine ci afferra tutti nel tratto finale con Compassione.
L'ultima tappa: i fandangos, a ricordarci Huelva e le sue radici, che, in un piccolo tunnel spazio-temporale, ci conducono infine all'inevitabile Calle Real di Alosno. Il recital avrebbe potuto concludersi qui, ma ci deliziano con i cuplés eseguiti in modo così meraviglioso da Fernanda e Bernarda, tra gli altri: Señorita, Il nostro amore si è spezzato —che nella voce potente dell'Argentina ci porta inevitabilmente a Rocio Jurado— e il Il romanticismo della regina MercedesIl pubblico si alzò in piedi. palmas Attraverso le bulerías—mai più adatte—riesce a estrarre un ultimo dono: la ripetizione di Parla con me di Bambino, con cui vengono presentati tutti gli artisti e si conclude lo spettacolo.
La dimostrazione di talento dell'Argentina è impressionante e, come ci dice lei stessa, se dipendesse da lei, continuerebbe. Ma se si può muovere una critica, è proprio questa: lo spettacolo si trascina eccessivamente, ripetendosi palos e stili che possano essere condensati senza perdere l'essenza di ciò che si vuole comunicare.
Per quanto riguarda il locale, era piuttosto pieno, con solo qualche piccolo spazio vuoto. L'audio inizialmente era un po' indefinito, ma poi si è stabilizzato e ha coinvolto tutti nell'esperienza. L'unico inconveniente era più imputabile al pubblico, a causa di quella terribile piaga dei cellulari che sembra non avere fine: una tortura per chi, come noi, cerca di immergersi completamente nella musica, ma deve lottare per ignorare le luci lampeggianti degli schermi. Un problema che, purtroppo, non fa che peggiorare.
L'Argentina ha già partecipato al festival Potaje e potrebbe non esserci candidato migliore per tornare l'anno prossimo con questo spettacolo. Ma con questo crescente apprezzamento degli artisti e canteDa Utrera abbiamo anche una candidata al titolo di Figlia Preferita, dato che è già originaria di Huelva. ♦
Testo: Federico Calderón
