“L’autunno si apre flamenco ad Alcalá de Guadaíra”. Con queste parole viene dato il via alla XLV Festival Joaquín de la PaulaQuest'anno ricorre il 150° anniversario della nascita di Joaquín Fernández Franco 'Joaquín di Paula', una figura mitica e illustre nella storia di Flamenco i cui contributi sono stati approvati dal vaglio fine del cante, che non lascia passare altro che il buono e l'eccellente. Nato nel leggendario quartiere di San Miguel, Alcalá de los Panaeros, il 12 febbraio 1875, all'epoca in cui nelle grotte ai piedi del castello vivevano gli zingari, come José el Pelao, Currita la Regalá, la Azalea o la Guaracha.
El flamenco Vive ancora nelle strade di Alcalá, e lo si nota assistendo ai suoi spettacoli. Il cortile è gremito e un buon numero di spettatori si ferma ad assistere alle rappresentazioni.
Apri il cante la voce forte e risuonante di Rubito Son accompagnato dal magnifico chitarrista Antonio Carrión, che quest'anno celebra il suo 50° anniversario come artista vincitore della sonanta. Nella toná, come ci si aspetta da questo stile tipicamente moresco, i versi sono carichi di lamenti, e sembra che le torri del Castello di San Miguel, ai cui piedi è stato eretto il palcoscenico, siano state innalzate ancora di più. La location sarebbe perfetta se non fosse per le innumerevoli zanzare che si sono radunate. Un vero disagio per gli artisti e il pubblico, che si schiacciano continuamente a vicenda. Il lamento cede il passo ai versi. Mi sono spostato verso destra e ho trovato tutto chiuso.
Rubito Hijo è un cantante impegnato e dedito alla difesa dell' cantes di diritto, grande conoscitore del palos e le sue origini. Ecco perché ci diceva che era "un giorno per abbandonarsi alla morte". Por soleá. A me suona più riservato, si diletta nei bassi e nei medi e accarezza le parole, Svegliami presto perché voglio andare al castello, prima che il suo potente torrente di voce ci trasporti verso altre altezze. Per cantare la soleá bisogna andare a Mairena e passare per Alcalá e unire Alcalá per mano del quartiere gemello con lI quattro piccoli pilastri, quelli che sostengono Triana, un buon repertorio di testi di soleá in omaggio a Paula. Prosegue con un altro ricordo, questa volta a Manolito da Maria con i tanguillos di Cadice nello stile del memorabile Alcalareño, ma con un testo diverso, attuale, e fatto a modo suo, il mio cuore che è preso dall'amore di una zingara.
"La voce roca e gitana di Pedro el Granaíno scivola con disinvoltura sugli accordi di Patrocinio, mentre la sua chitarra riempie l'aria di bellezza. Un tocco preciso, fresco e contemporaneo, che affonda le sue radici nelle scuole tradizionali e, naturalmente, in quella di Paco de Lucía."
Dopo una dedica ai tifosi più illustri dell'Alcalá, come Antonio Hermosín, Niño Canuto, i Flores, tra gli altri, le sue parole sarebbero dedicate a Francisco Moreno Galván, il connazionale di cui si celebra il centenario della nascita. Per il grande pittore e paroliere, le sue seguiriya sono adornate con i versi da lui composti per questo palo. Per passare la notte / non ho un tetto / dove ripararmi / se trovo un riparo / mi avvolgo e dormo. E per finire, con le bulerías, mira qué flamenco cioè, dorme con la chitarra invece che con la moglie. E con la sua gratitudine al Peña La Soleá de Alcalá si chiude con un fandango che finalmente fa alzare in piedi il pubblico, un gesto comune nei loro recital: Quello che guadagnano / c'è gente su questa strada / che risparmia tutto quello che guadagna. / Non sanno divertirsi / non pensano al domani / senza sapere se vivranno.
L'organizzazione ha commissionato lo scultore di Gerena Antonio Polo un trofeo in riconoscimento del suo illustre figlio. Lo colleziona Iniesta Fernández Granado, nipote di Joaquín el de la Paula e nipote di Manolito de María. La presentazione è stata fatta dal Delegato alla Cultura, Cristoforo Rivas, che ha evidenziato il cante sincero e austero di questo illustre Alcalareño.
Occupano il palco Pietro il Granaio, insieme alla chitarra di Antonio Patrocinio Jr., e l'accompagnamento al palmas de Miguel Heredia y Luis DoradoÈ assicurato pellizco e la combinazione di ritmo e verità. La voce roca e gitana di Pedro el Granaíno scivola con disinvoltura sugli accordi di Patrocinio, che riempie l'aria di bellezza con la sua chitarra. Un tocco preciso, fresco e moderno, radicato nelle scuole tradizionali e, naturalmente, in quello di Paco de LucíaPedro inizia con una soleá, richiesta dalla notte, dal castello che ci avvolge e dalla star principale del Festival: Le tre Marie salirono / al castello di Alcalá / per vestirsi di lutto nero / il cante di soleá. Palo che nella gola di Pedro el Granaíno è un boccone prelibato. E da Alcalá a Graná, canta la granaína e la sua metà, Chi vive accanto a Dio Padre / nel giardino della gloria… / E Antonia Reyes è mia madre.
Con l'emozione ancora in gola entra pienamente nei tanghi, con i suoni di Patrocinio che ricorda Paco de Lucía, Vengo da terre lontane… Pedro el Granaíno si sistema sulla sedia e cerca dentro di sé gli accessori necessari per cantare seguiriyas, rispetto per gli antenati, la sua serietà viaggia attraverso il tempo e la tradizione, por seguiriyas Il fazzoletto che porto legato al collo / era di mia madre, la mia arma... Oh, ho giurato di non parlarti più / e di non vederti più / e benedico l'ora, madre / in cui sono andato a cercarti…fino a concludere con Santiago e Santana. Un bel giro di bulerías ci trasporta dal profondo dolore alla gioia della festa. Le note della chitarra risuonano e il repertorio di Pedro el Granaíno è immediato: Dicono che per cantare bisogna essere intonati… Acqua! E sorprende con la fine del suo repertorio con il Requiem che Vicente Friend composta per Paco de Lucía, registrata nell'album Memoria dei sensiCon tutta solennità il cantante lo dedica a Joaquín el de la Paula:
Sarà la Terra
saranno i soli
mari e luna che sentono la tua mancanza.
Sarà il flamenco
chi con più forza
Mi sei mancato e ho pianto per te.
"Nelle malagueñas, i melismi risuonano nella voce vibrante di María Terremoto. Le capacità canore dell'artista le permettono di muoversi con una libertà che lascia il pubblico indifferente. E questo perché non me la sentivo, Rosa, se non ti avessi beccata... usando il testo granaína reso popolare da Cobito."
Seconda parte, che inizia con la danza dell'Alcalareño David Pérez, una giovane ballerina di scuola classica e coreografie che richiamano quelle di Antonio il Ballerino, Antonio Gades o Mario MayaLa sua ricerca è nell'eleganza del movimento e nella posizione corretta. È accompagnato da un gruppo di bravi artisti, cante Antonio la pulce y Manuel Pajares, alla chitarra Juan Manuel Flores e palmas Adolfo Vega. Inizia la danza con toná e martinete, con un bastone in mano, seguiriyas, Che gran dolore / anche nel camminare / che i piccoli passi che facevo in avanti / tornassero indietroE chiudendo con soleá: Ho visto e sono salito al castello / Mi è stato detto che all'alba / si può udire l'eco di Joaquín. per sIl secondo ballo, la caña, una coreografia poco vista ultimamente sul palco, per la quale ha scelto un costume che ricorda i grandi personaggi che ricordiamo del secolo scorso. Il suo popolo si è alzato in piedi e lo ha applaudito con orgoglio. Alcalá è sempre stato un grande sostenitore dei suoi artisti, come è giusto che sia.
La chiusura della serata spetta alla giovane di Jerez Maria Terremoto, accompagnato alla chitarra da Nono Jero, Paco Vega alle percussioni e al palmas Manuel Cantarote y Juan Diego ValenciaMaría, alla sua giovane età, si presenta già come una cantante affermata e di grande talento. Ricordo ancora la piccola María, di quattro anni, che a quel tempo viveva con i suoi genitori, Fernando e María, a Castilleja de Guzmán, mentre cantava nelle calde notti d'estate, in mezzo a una riunione di amici e vicini, mentre bevevamo qualcosa all'aria aperta. Arriva con tutta la sicurezza di sé, circondata dai suoni e dai ritmi di Jerez, nel suo elemento, se non fosse per le zanzare che continuano a darci fastidio stasera.
Nelle malagueñas, i melismi risuonano nella voce vibrante di María; le capacità canore dell'artista le consentono di muoversi con una libertà che lascia il pubblico impressionato. E questo perché non avevo voglia, Rosa, di non prenderti... usando i testi granaína che lui ha reso popolari Cobito. E nel secondo corpo, SDio lo prese / E mio padre Fernando dalla mia arma / perché Dio lo prese / Lo prese perché lo voleva / e io lo rispetto / Se mi ha portato via ciò che più desideravo, nello stile di Enrico il Gemello.
María continua con bulería por soleá: A quello alla porta, prega / che mi liberi da queste duchesse / cAmichetto, non li sopporto. Poi, per i tanghi in cui ricopre il Llorona che l'ha resa famosa in tutto il mondo Chavela Varga: Non so cosa abbiano i fiori, donna piangente / i fiori del cimitero / che quando il vento li muove, donna piangente / sembrano piangere. Di nuovo per le gioieI tuoi occhi sono i ministri che mi hanno catturato / e il tuo petto è la prigione in cui mi hanno messo… E infine, il sapore di Jerez delle bulerías, il cui ritmo resta impresso nei timpani: Passo dopo passo cammino / i fiori del campo mi guidano. Che bella melodia!
E con questo si è conclusa una festa di quelle che si svolgono oggi, breve e corretta, affinché le cose non si trascinino troppo nel mattina prestoNon tutti sono d'accordo, ma è accettabile. Quello che non è del tutto chiaro è che alcuni veri fan restano al bar per commentare ciò che hanno sentito e poi tornano per invitarci ad andarcene perché "dobbiamo chiudere". Non lo so, ma mi è sembrato un addio molto poco flamenco. Che ne pensi?
Foglio artistico
Festival XLV Flamenco Joaquin di Paula.
Nel 150° anniversario della sua nascita
Giardini dell'Auditorium Riberas del Guadaíra, Alcalá de Guadaíra (Siviglia)
20 settembre 2025
Cante: Rubito figlio, María Terremoto, Pedro il Granaíno
Touch: Antonio Carrión, Nono Jero, Patrocinio Hijo
Danza: David Pérez (cante Antonio el Pulga e Manuel Pajares, chitarra Juan Manuel Flores e palmas Adolfo Vega)
Percussioni: Paco Vega
Palmas e trambusto: Manuel Cantarote, Juan Diego Valencia, Manuel Vinaza
