Vicente Aleixandre Ha affermato che, lo stesso giorno, García Lorca poteva passare dall'essere un angelo innocente a un solitario tormentato quando la luna gli 'macerava la testa'. Ecco perché Federico trovò nel midollo del cante Uno specchio per i picchi e le valli della sua espressione. Ciò che passava dalla gioia al dolore più nero, dal paradiso all'inferno, in un'unica battuta, in un unico verso.
Alcuni chiaroscuri che trasferisce con intuizione Michele Poveda per la tua versione del Poesia del Cante Jondo, e altre creazioni, nella messa in scena di Federico e il CantePerché il cantante è riuscito a entrare in sintonia con l'essenza del poeta e con la sua "patetica evocazione dell'amore sotto altre lune e altri venti".
Le stampe si susseguono fedelmente ai testi originali. La cabala di Silverio, condito con siguiriya con un primo cenno a Manuel Torre, vi invita a quella Granada del 1922. La caña del pinze e il fandango del bambino Lumaca, la granaína di chacon e il taranto con fandango di Manuel. Una dichiarazione d'intenti per la ricerca della 'voce muschiosa' di Pastora Pavón attraverso tientos e tanghi, cantiñas, lorqueñas e petenera. Nella peculiare visione di Lorca, La ragazza con i pettini era una dea greca, Manuel Torre un faraone o Giovanni Breva un gigante dalla voce di ragazza. Federico era già un poeta profondamente sedotto dalle avanguardie letterarie del suo tempo. Un successo, quindi, Alberto Conejero sfuggire al tradizionalismo per offrire quel sottile tocco modernista aperto all'universale.
"La ballata di La Guardia Civil, ambientata da Lorca nella città degli zingari, fungeva da collegamento con l'intimo Silenzio. Ma c'era ancora una sorpresa... Travolto dagli applausi, Miguel invitò Arcángel e Israel Fernández a scendere dal palco, che si unirono a lui alla fine."
La bulería, come intermezzo, simboleggia un mezzogiorno luminoso nel quartiere di Santiago. In seguito, lungo i sentieri della temperanza, Miguel arriva a Siviglia eseguendo una soleá per rendere omaggio a Tomás PavónAromi di Joaquín di Paula, Il gemello y Fagioli, ma concluso in stile Triana. Uno scambio appropriato per evocare Juan Breva attraverso malagueñas e abandolaos. Una menzione speciale per la bambera danzata per Sua Maestà Poveda. Eva la menta, portando la complicità di entrambi nell'Olimpo della gestualità. Da notare anche il contributo dei repajoleros –cante e parola– di Manuel Monje, in qualità di supporter. E naturalmente, l'eccellente performance di tutto il cast, che ha portato il cantante sulle proprie spalle.
Il romanticismo della Guardia Civile, che Lorca ambientò nella città degli zingari, servì da collegamento con l'intimo SilenzioMa c'era ancora una sorpresa... Travolto dagli applausi, Miguel invitò dal palco arcangelo e Israel Fernandez, che si è unito alla fine della festa.
E all'uscita del Villamarta, nella notte del platino, un Gallo Azzurro di vetro cantava per Jerez de la Frontera.
Foglio artistico
Federico e il cante, di Miguel Poveda
Teatro Villamarta a Jerez
Dicembre 20 2024
Cante: Miguel Poveda
Chitarra: Jesús Guerrero
Percussioni: Paquito González
Cori e palmas: Carlos Grilo, Miguel el Londro e Los Makarines
Collaborazioni speciali: Eva Yerbabuena, Manuel Monje, Las Tatas del Barrio de Santiago Peña Zio José de Paula: La Majuma, La Yoya, Luisa Garrido e Victoria Prado
