Tomares non ha lesinato sulla giuria. Ha presentato un programma fantastico per celebrare il cinquantesimo anniversario del suo festival e questo è servito da esca per riempire la giuria. Giardini del ConteL'intero locale era esaurito. L'annuncio era stato dato sui social media, ma molti fan si sono presentati all'ingresso per chiedere un biglietto. Più di 1.300 persone hanno assistito con entusiasmo a un cast di prim'ordine dalle 22:00 – la loro puntualità è stata sorprendente – fino alle 3:00 del mattino, quando si è tenuta la cerimonia di chiusura.
Antonio Ortega Ha presentato magistralmente una serata di premiazioni ritmata e concisa, alternata a spettacoli. Israel Fernandez ricaduto nella tiepidezza di cante, Diego del Morao lo piegò, avvicinando le orecchie alla sua chitarra, Maria Terremoto attraversò il proscenio –in prevalenza flamenco–, Manuela Carrasco Ha ribadito il suo scettro di dea della danza e la fine della festa mi è sembrata lunga, anche a giudicare dalle assenze nel corteo, visto che gran parte del pubblico se n'è andata.
Sono stati resi omaggio ai presentatori che hanno ospitato il festival negli ultimi cinquant'anni. Antonio Novella, Presidente della Peña Flamenca da Tomares, ha assegnato la spilla d'argento a coloro che hanno potuto partecipare per riceverla: Manuel Curao, Alfonso de Miguel, Manuel Cerrejón e Antonio Ortega. Il Peña Flamenca Torres Macarena –rappresentato dal suo attuale presidente José Antonio Troya– come decano del peñadi Siviglia, che un tempo aiutò Tomares con i suoi primi statuti, perpetuò la commemorazione del mezzo secolo in un'opera in ceramica di Triana che donò alla popolazione di Tomares. E Novella fu sorpreso e commosso nel ricevere le insegne dorate della sua entità.
Israel Fernandez
Marcos Carpio y Il Pirulo Hanno fuso la base del ritmo con le magnifiche percussioni di Ané Carrasco accompagnando il cantante Israel Fernández, che era sintonizzato su Levante come guarnizione per la prima esibizione. Nonostante il fastidioso eccesso di decibel e il riverbero, qualità come la velocità della voce, l'intonazione, l'ampia gamma di registri tonali e la creatività brillavano. Nella bulería por soleá eccelleva nella variante di Il gemello o l'asta di Paquirrí, che riporta sempre alla mente i ricordi di Fernanda de UtreraNei suoi tientos tangos ha dimostrato la sua abilità nel giocare con cadenze e tempi, in modo più brillante nella seconda parte. La sua uscita via seguiriya portava la sua firma. Ha continuato a trovare nuove svolte nel lamento. Mi è piaciuto di più nel preoccupato de Joaquín Lacherna chi ha cantato Tomás Pavón che nel resto. E il maschio mancava di peso. Ha messo il cante con bulerías negli angoli che voleva, dominando. Poi chiuse con fandangos ricordando Quello di Calzá y la gloriaA mio parere, tutto era "ben cantato", con capacità eccezionali, ma radicato nella tiepidezza o nella freddezza, nonostante la sua dedizione e la sua buona disposizione fossero evidenti.
La chitarra di Diego del Morao lo proteggeva, raddoppiandone la qualità. La soniqueta del nativo di Jerez lo superava senza alcuna intenzione di conquistare la scena. Ma Diego è molto Diego. E mi ha rubato le orecchie, scartando... cante in diverse occasioni. Ha spruzzato l'albariza terruños con colpi di bordone, interrompendo il pentagramma con i tempi fuori tempo, lo strumming e le falsetas profonde che suonava con il jinque. Pulito, flamenco e con molto ritmo, si è esibito in un accompagnamento impeccabile firmato dal suo cognome.
«Diego del Morao cospargeva l'albariza terruños con colpi di bordonalos, smontava il pentagramma con i contrari, gli strumming e le falsetas profonde che suonava con il jinque. Pulito, flamenco e con molto ritmo, eccelleva in un accompagnamento impeccabile firmato dal suo cognome.
Maria Terremoto
Non è venuto nemmeno con una mano sola. Nono Jero, che avvolgeva le sue corde scintillanti attorno alla voce sicura di María Terremoto. Suonava in modo pulito, con sostanza e con forza nelle note finali, enfatizzando gli spazi con facilità. Diego Montoya y Cantarote Hanno indicato i percorsi del suono verso l' palmasAné ripeté alle percussioni. María cantò pa reventá. Spazzò le travi, iniziando con il trilla dal momento in cui salì le scale. Il suo primo attacco le fece già rizzare i capelli sulla nuca. Lo coronò lamentandosi con un'aria da seguiriya. Inserì il suo stile jereziano nella bulería por soleá e andò con Rosalía de Triana alle miniere d'Egitto. A Utrera con La SernetaIn seguito ha reso omaggio a Pastora, culminata coraggiosamente da Paquirrí. Tremenda fu la sua interpretazione della rivolta di Lo zoppo di Malaga, già impresso nella mia memoria di bei ricordi. Lo ha eseguito tra taranta e taranto, con grande compostezza, un segno distintivo innegabile della sua performance. Ciò che alcuni cantano come riempitivo, María lo ha reso grande. Lo ha profumato con profumi di chiodi di garofano e cannella la seguiriya, ferendo in ciascuno dei terzi. E alla fine ha consegnato gañafones con i giorni designati di Santiago e Santa AnaLa picarona veniva cantata nei tanghi di Pepicoquelli di La ragazza con i pettini o quelli di La Repompa, tra le altre cose, togliendosi il cappello che indossava dall'inizio della sua esibizione. Si sciolse i capelli e il pubblico applaudì il gesto, stanco di doverla rimettere costantemente a posto. Chiuse il suo recital di bulerías, cantando e ballando per impressionare tutti. All'inizio, guardò La Paquera. E da lì al trionfo, passeggiando dove voleva, fino a chiudere con La Lola va ai porti senza usare l'impianto di amplificazione, riempiendo ogni angolo dei giardini con la sua voce tonante.
María è "solo una ragazza", poco più che ventenne. È vero che sembra quasi urlare, senza mai diventare stridula. Ma la sua giovinezza e la sua potenza non favoriscono altre qualità. Ed è così che la amo.
"María Terremoto ha messo a segno il suo recital di bulerías, cantando e ballando fino a diventare un successo. Ha fatto una bella apparizione all'inizio con La Paquera. E da lì, ha trionfato, vagando dove voleva, finché, in chiusura con La Lola, è andata ai porti senza usare l'impianto di amplificazione, riempiendo ogni angolo dei giardini con la sua voce tonante."
Manuela Carrasco
Il sale delle cantine era sparso con loro palmas Diego Montoya e Cantarote. Jose Carrasco ho fatto lo stesso con il cassetto. Pedro Sierra Ha suonato incredibilmente bene, ispirato dalla fuliggine della ballerina e dalle grosse campane che ha Enrico l'Estremadurano nella gola, che lo elevano come la massima autorità del cante all'indietro, imponendo la sua personalità unica all'eredità di coloro che vogliono imparare a dare anima alla voce e poi servirla ai piedi della danza. Dalle cantiñas, alle alegrías e alle romeras, si passò alla solennità della soleá. La soleá di Manuela, La dea, che all'una e mezza del mattino alzò le braccia e trafisse il tempo, togliendo il respiro con la sua espressione. Lo scialle si muoveva stretto, tensione in ogni figura, una successione di pose che smembravano i momenti essenziali del dolore... Una manciata di gesti zingari, braccia dove dovrebbero essere, piedi solo quando servono e camminate eseguite con galanteria. L'eleganza, la pellizco, il trapío, lo spirito gitano e la verità della danza senza atteggiamenti o prove che limitano i sentimenti a poche chiusure marcate che contano le battute. Questo e molto altro è Manuela. Qui il tempo è dettato dal cante di Enrique, che calca i misteri della quadratura con gli occhi di un cieco. Magistrale –dei maestri– è questa coppia artistica che passerà agli annali della storia dell’arte. flamencoSi abbracciarono, abbracciandosi alle spalle e alla vita, salutando la notte. Sublime.
Fine della festa
Il festival avrebbe potuto concludersi lì. Era più che sufficiente. Ma il finale è piacevole, anche se si è protratto per un po'. E non che ci fosse troppo, perché ha riunito sul palco festivalieri di grande talento, come Luis Peña, Corallo dei Re, Miguel Ángel Heredia, Zamara Carrasco y Il piccolo seno al cante, con la chitarra piena del suono e della profondità di Raúl El Perla, che suonò di nuovo la melodia per mangiarsi le dita.
"Una manciata di gesti zingari, braccia dove dovrebbero essere, piedi solo quando servono e passeggiate eseguite con galanteria. L'eleganza, la pellizco"Il trapío, lo spirito gitano e la verità della danza senza atteggiamenti o prove che limitano i sentimenti a poche chiusure marcate che contano le battute. Questo e molto altro è Manuela."
Luis ha sprecato l'arte che aveva assorbito da bambino con Il Funi, Paco Valdepeñas o Juan del Gastor, cantando e ballando con l'età che portava nascosta nella giacca. Uno dei migliori. Coral ricordava con gusto gli echi di Fernanda e Bernarda, Gaspare de Utrera o Luis de la PicaMiguel Ángel Heredia si mise il miele in bocca e lo ricoprì di distici – splendido in Datemi del vino, taverniere– punteggiando il suo passaggio con piccole gambe tagliate e vigorose per concludere con un fandango por bulerías color cioccolato. Zamara ballava e cantava appassionatamente, arricciando i suoi melismi con l'oscurità della sua stirpe. Il cenno a Giovanna dell'AgitazioneE El Pechuguita girò intorno al monumento a Luis de la Pica e Gaspar, indicando con la Vecchia canzone, lasciando la gara con il retrogusto dei metalli bronzei e la malizia di una danza aggraziata pronta per la sentenza.
Per dessert, una sorpresa. Manuela è arrivata con la nipote, che si è unita al finale a piedi nudi, predicendo il futuro di una casta rinomata. Con aplomb e spontaneità, ha suggellato il penultimo momento del festival, che si è concluso con qualche pennellata di Manuela con il cante del terremoto di Israele e Maria.
Tomares ha festeggiato cinquant'anni di peña E il festival ha avuto un successo strepitoso, con un evento di flamenco di alta qualità artistica, con il tutto esaurito e un'atmosfera fantastica. Ma i titoli dei giornali sono brevi: María Terremoto e Manuela Carrasco hanno dominato il palco di Tomareño.
Foglio artistico
Il Festival Flamenco Città di Tomares
Giardini del Conte. Tomares, Siviglia
19 luglio 2025
Cante
Maria Terremoto
Chitarra: Nono Jero
Palmas: Diego Montoya e Manuel Cantarote
Percussioni: Ané Carrasco
Israel Fernandez
Chitarra: Diego del Morao
Palmas: Marcos Carpio e El Pirulo
Percussioni: Ané Carrasco
Danza
Manuela Carrasco
Cante: Enrique l'Estremadurano
Chitarra: Pedro Sierra
Percussioni: José Carrasco
Palmas: Diego Montoya e Manuel Cantarote
Fine della festa
Cante e ballare: Luis Peña, Coral de los Reyes, Miguel Ángel Heredia, Zamara Carrasco e El Pechuguita
Chitarra: El Perla
presentador
Antonio Ortega
