Mi piace la danza di Manuela CarpioSì, lo ammetto, e lo dico senza esitazione. Non cercate in lei coreografie elaborate, discorsi insipidi o proposte da manuale. Basta guardarla negli occhi per capire che tutto ciò che dice è vero. Sapevo perché ero lì: per sbattermi in faccia la danza, per godere della gioia del gitanismo e per assaporare ciò che oggi è in pericolo di estinzione. La Carpio ha preso la decisione.
So che a volte vengo criticata perché sono una critica che ama divertirsi: non mi perdo mai una festa. E non ho remore ad abbracciare artisti con cui mantengo una certa amicizia, quello che alcuni chiamano cameratismo. Ma non ipoteco le mie critiche per questo. Non mi nascondo, non mi interessa. Nel bene e nel male.
Detto questo, veniamo al dunque. Prima di tutto, il male. O il meno bene. O le cose che potrebbero essere migliorate, a seconda di come la si guarda. Manuela ha scelto un abito pittoresco o sgargiante per ballare la soleá, a seconda dei gusti. E se ne è parlato tra i fan. Così come il "rumore" da dietro. Ciononostante, Manuela e i suoi hanno scosso la... peña, che si voltò incitandola e inondandola di oli in abbondanza con ciascuno dei gesti di sostanza che riversava sulle assi soleggiate di Torres MacarenaEra il primo giorno di ballo dall'estate, e la folla era gremita. C'era entusiasmo. E Manuela Carpio è uscita dalla porta principale con un'esibizione impeccabile.
"Manuela Carpio sapeva stare sulle travi con la sontuosità della soleera, incedendo con grazia e un'espressione addolorata. Si aggrappava a un classicismo cupo e non esitava a sperimentare con le danze moderne. Danzava come si deve, fedele ai canoni tradizionali, al flamenco e alla gipsy. Niente di più."
Juan Requena La accompagnava alla chitarra, con molto ritmo, con falsetti molto flamenchi e con molta pulizia. cante, potente, con un suono e un torrente esagerato era Manuel TañéOltre alla gola jondo, rancido e con un palato di Miguel Lavi, che ha segnato una serie antologica destinata a rimanere nella storia del tempio di flamenco Macareno. Trasformò il pubblico, che si alzò in piedi nel bel mezzo dello spettacolo per abbracciarlo con una tremenda e calorosa ovazione. Durò tre o quattro giorni. Non era mai successo prima. A palmas Ivan de La Manuela, che ha avuto il suo momento nell'arte pataíta e con la sua cante travolgente, evocando fino all'imitazione le arie di La giacca; e Israele di Juanillorro, che ha anche ricevuto il suo calcio. Oltre a Juanillorro ragazzo, un ragazzino con cui Manuela si diverte quando viene a provare le tappe.
Requena aprì con un assolo di chitarra pieno di sensibilità. Con il capotasto, al chitarrista mancava il manico per sprigionare la dolcezza. Poi Tañé cantò, cimentandosi nella bulería por soleá, sfoggiando la sua voce profonda e cucendo un fandango. Lavi si sistemò senza gridare per la soleá, graffiando ogni sezione e trascinando lentamente il ritmo. cante vecchio. Lì Manuela ballava. Lavi continuava con la seguiriya in maiuscolo, masticando la stanchezza che era accorrendo dai centri per spingerli verso i loro terroir di albariza e pugnalarci con dolorosi lamenti di seguiriya. Lui jirió molto, punto. E poi arrivò da Jerez la baldoria delle bulerías con un finale ricco in cui l'intervento di Ivan Carpio al cante, con imballaggio e accessori.
Manuela sapeva come ergersi sulla struttura in legno con la sontuosità della solea, passeggiando con galanteria e un volto contrito. Si aggrappava a un classicismo cupo e non esitava con le sperimentazioni moderne. Danzava come è scritto, attenendosi ai canoni tradizionali, flamenco e gitano. Niente di più. Poi fece lo stesso con le bulerías, con l'elegante ondeggiamento, il battito di tacchi richiesto e il consueto movimento delle braccia. I segni e i riposizionamenti energici, le figure previste, i movimenti seducenti dell'abito... erano gli ingredienti del majao essenziale che danno sapore alla sua danza. È ciò che, nell'apparente semplicità, provocava insieme al palmas, applausi e il tubare ardente del dipinto che l'accompagnava, che il suo passaggio attraverso i boschi del peña divenne una festa senza fine.
Foglio artistico
Saggio di danza di Manuela Carpio
Peña Flamenca Torres Macarena, Siviglia
10 settembre 2025
Danza: Manuela Carpio
Cante: Manuel Tañé e Miguel Lavi
Chitarra: Juan Requena
Palmas: Ivan de La Manuela e Israel de Juanillorro
Artista ospite: Juanillorro chico
