Ci sono alberi che appassiscono o muoiono se li sposti dal terreno in cui sono germogliati, e altri che crescono bene con un cambio di scenario. Ho sempre pensato che sordità, una dinastia di flamenco con una lunga storia a Jerez, era la scelta perfetta per trasferirsi a Madrid. E non parliamo di quanto fosse adatta a Madrid. Lela Soto, l'ultimo anello di quella catena, è di Madrid senza rinunciare alla sua eredità familiare, quella di Paco la Luz, il Serrana, il Niño Gloria o Sordità. Non hai bisogno di dimostrare la tua appartenenza a quella stirpe, perché è radicata nella tua pelle e nella tua gola.
Dopo una buona stagione come cantante solista, Il fuoco che porto dentro è il titolo dell'album che funge da biglietto da visita al grande pubblico, lo stesso che ha voluto presentare questa settimana sulla terrazza appena inaugurata del Fondazione Unicaja di Cadice, proprio mentre il sole stava tramontando dietro le torri di osservazione. E con il vento di levante che soffiava liberamente, anche se non abbastanza da disturbare un delizioso recital di cante flamenco.
La donna di Malaga da Il gemello, uno dei suoi cantes forte, servì Lela Soto come portico prima di trasferirsi a inaccessibile, che ammicca da soleá al suo Zio Sorderita che porta echi del nuovo flamenco degli anni '90, di cui Josè Soto è stata una delle grandi forze trainanti ed esponenti. La verità è che Lela, pur rimanendo lontana dall'eterodossia, occasionalmente ha una certa vena pop che la lega anche ad artisti con cui ha lavorato, come Pastori Girl, Pitingo o Navajita PlateáMa è, come è stato detto, solo un respiro, perché il suo hobby la conduce ancora e ancora lungo il cammino di cante canonico.
"C'è poco da criticare per questa artista, per la sua ampia estensione vocale, l'intonazione impeccabile e il ritmo abbondante. In altre parole, ha tutto ciò che serve per suonare un flamenco autentico, ma contemporaneo, perché non può e non vuole smettere di essere una donna del suo tempo."
Lo fa, ovviamente, in alcuni gustosi tientos che preludono al primo singolo del suo album di debutto, Dal pregare tanto al santo. Alcuni tanghi acquistano valore quanto più spoglia è l'interpretazione, in questo caso solo con la chitarra sobria ed elegante di Rubén Martínez, a cui si sarebbe dovuto unire il palmas de Reyes Moreno y Juana Gomez, sicuri del loro ritmo e dotati di una bellissima immagine che si stagliava contro il tramonto. Lela, invece, stava lottando contro il vento, sebbene nulla nella sua voce suggerisse che il suo strumento di lavoro stesse soffrendo.
Dopo la bulería por soleá, con quei testi che ci hanno fatto evocare Luis El Zambo -Tu sei come gli ebrei/ e anche se ti bruciano/ posto nel corpo/ non negare ciò che è accaduto–, Lela si è lanciata nelle bamberas, che non mancano mai nel suo repertorio, e ha concluso lo spettacolo con le bulerías per far alzare in piedi il pubblico dopo una lunga ora di spettacolo.
C'è ben poco da rimproverare a quest'artista dall'ampia estensione vocale, dall'intonazione impeccabile e dal ritmo abbondante, in altre parole, una persona che ha tutto per suonare autenticamente flamenco, ma al tempo stesso contemporanea, perché non può e non vuole smettere di essere una donna del suo tempo. In effetti, tutto ciò che si vorrebbe, anche solo per un istante, è vederla perdere il controllo sulle sue facoltà, lasciare che l'emozione la spinga oltre i limiti della perfezione, lasciare che il suo temperamento si scateni. Ma questo arriverà, naturalmente. Per ora, la figlia di Vicente Soto è saldamente nel suo territorio, fertilizzando quel terreno comune in cui una nuova generazione di cantanti di flamenco sta illuminando il futuro.
Foglio artistico
Recital di Lela Soto
Terrazza della Fondazione Unicaja di Cadice
25 luglio 2025
Lela Soto, cante
Rubén Martínez, chitarra
Reyes Moreno e Juana Gómez, palmas
