qui a ExpoFlamenco Abbiamo partecipato al simposio da remoto Elfo digitale dei più prestigiosi Stanford (California), che è stato organizzato dal Flamenco cardenal y Flamenco Internazionale delle Arti (FAI). Non esitiamo a gridare a gran voce il nostro più sentito "olé!" per un evento che condivide la nostra visione di unire accademici, appassionati e artisti per esplorare le profondità da diverse prospettive.
Tutto ebbe inizio con alcune parole dei fondatori della FAI, Isabel del giorno y Marina Elena, seguiti da quelli del professore di etnomusicologia, il Dott.ssa Ioanida CostacheIl professore ha chiarito che lo scopo del simposio non era semplicemente quello di affrontare articoli accademici e assistere a spettacoli legati alla trasmissione di flamenco nell’era digitale – il filo conduttore dell’incontro – ma era, nelle loro stesse parole, “[creare] uno spazio dove possiamo ascoltare attentamente le storie e gli affetti che il flamencodove si concentrano le prospettive e le conoscenze rom e da cui usciamo con impegni concreti per supportare ricercatori e artisti nella costruzione di progetti con le comunità rom, e non semplicemente su Essi".
Il regista teatrale, responsabile culturale e ricercatore Miguel Ángel Vargas Ha unito le sue capacità teatrali alla sua profonda conoscenza storica per riecheggiare le sfide dell'era digitale e impedire che il popolo Rom venga cancellato o imbiancato (di nuovo) dalla storia. flamenco, al tavolo intitolato Cancellazione della registrazione.
Ma a questo stesso tavolo abbiamo visto anche il potere tecnologico di salvaguardare le storie dall'abisso dell'oblio, come Dott.ssa Giovanna d'Arco Simone Casas Panouze nella sua presentazione Archivi in movimento: ricordi digitali di ballerini portoricani, in cui ha condiviso le informazioni raccolte durante la sua ricerca di tesi di dottorato, che includeva la documentazione di Juan Ramón Jiménez recitare poesie durante un recital flamenco a Porto Rico, oltre a foto, testimonianze e ritagli di giornale di alcuni ballerini di flamenco portoricani precedentemente dimenticati dalla storiografia.
Le opportunità offerte alle discipline umanistiche dai nuovi strumenti tecnologici sono state magnificamente dimostrate da uno dei direttori accademici di Digital Duende., la Dott.ssa Sara Arribas Colmenar, che trasforma i documenti storici del Concorso del 22 in un'installazione di dati artistici tangibili utilizzando un Analisi dei social network, che le ha permesso di mostrare in modo innovativo come le donne siano state emarginate in quel famoso evento storico di flamencoAllo stesso modo, abbiamo trovato affascinante la mappatura digitale della carriera professionale del ballerino. Antonia Mercé, progettato utilizzando un Sistema geografico basato su cloud dai ricercatori del CSIC, guidati dal Dott.ssa Idoia Murga-CastroPer non parlare del database di testi di flamenco presentato da un altro dei direttori accademici del simposio, Tania Arabelle Flores, così come da Alfonso Cida, Dott.ssa Giovanna d'Arco Simone Casas Panouze e Jeremy Inthisane.
Per concludere la prima giornata, ci siamo seduti al tavolo Radici e tecnologia, che ha aperto il Dott.ssa Erica Acevedo-Ontiveros con una magnifica presentazione scenica: Chicanx Flamenconel New Mexico con Yjastros e il concorso Miss Indian. In nessun momento ha parlato di Fernando QuiñonesMa mentre raccontava come il flamenco Si esprime come qualcosa di unico nelle terre dell'ex impero spagnolo, come unisce le culture chicano e indigena nel wow più grande del mondo, creando così nuovi linguaggi scenici e artistici, nuove colorazioni dell'infinito tessuto culturale che è il flamencoSentiamo gli echi di quello scrittore/cantante di Chiclana: "La purezza di flamenco "È la sua evoluzione."
"Da ExpoFlamenco Ringraziamo gli organizzatori e i partecipanti di Digital Duende per averci ricordato l'importanza di queste collaborazioni internazionali, così necessarie per un'espressione artistica la cui storiografia è estremamente incompleta, cosa che non può essere rettificata lavorando da soli.
La seconda giornata del simposio è iniziata con la Dott. Alberto Romero FerrerProfessore di Letteratura Spagnola all'Università di Cadice e vincitore del Premio Manuel Alvar per gli Studi Umanistici per il suo libro Lola Flores. Cultura popolare, memoria sentimentale e storia dello spettacolo. Ci ha deliziato con un'analisi del patrimonio flamenco digitalizzato di fiori di lola y Manolo CaracolI suoi commenti sui manifesti dello spettacolo sono stati particolarmente affascinanti. La Zambra, effettuato –sorprendentemente– da José Caballero, che era stato uno degli scenografi di Federico García Lorca e che, per ragioni economiche, non poté andare in esilio come la maggior parte dell'intellighenzia repubblicana dopo la guerra civile. Romero Ferrer ci ha mostrato come uno sguardo attento a questi manifesti riveli connessioni e ponti tra la cultura del flamenco prebellico e una flamenco meno colto negli anni Quaranta e Cinquanta, la cui eredità fu raccolta da Lola Flores, Manolo Caracol e altri artisti dal grande potenziale, nonostante la rottura della Guerra Civile, l'esilio e la ferrea censura del primo franchismo.
Poi ha preso la parola Dott.ssa María Jesús López Lorenzocon la comunicazione Contro ogni previsione: le donne nelle prime registrazioni di flamencoNella sua presentazione, ha esaminato circa 20.000 registrazioni di flamenco tratte dai 630.000 documenti sonori conservati presso la Biblioteca Nazionale di Spagna. Ha sottolineato come solo il 10% delle registrazioni di flamenco presenti donne e come, nonostante l'ombra monolitica del patriarcato che ha sempre oscurato questa forma d'arte, ci siano state donne coraggiose che hanno portato luce alla società attraverso il loro lavoro. canteaprendo la strada anche ad artisti non ancora nati.
Per chiudere la prima tabella, il Dott. José Miguel Hernández Jaramillo e Dott.ssa Lénica Reyes Zúñiga Ci hanno parlato dell'importanza delle varianti del palos in flamencocosì come la natura arbitraria che spesso può determinarne la tassonomia. Pertanto, come ci hanno mostrato con chiari esempi della petenera e delle sue 23 varianti, utilizzando il software Paradigma E con la metodologia dell'analisi musicale paradigmatica, è possibile identificare le varianti con precisione, qualcosa che vale la pena ascoltare dalle loro stesse voci nel loro podcast. Suoni dimenticati di flamenco.
Il simposio è proseguito con gli interventi di chitarristi flamenchi che sono anche ricercatori. Il primo è stato il Dott. Pedro Ordóñez-EslavaProfessore di Musicologia presso l'Università di Granada, dove coordina anche il Master in Ricerca e Analisi della Musica. FlamencoHa presentato Corpo-sangue-radice: chitarra espansa nel flamenco contemporaneo, Una [non]presentazione in cui ha esplorato l'universo digitale per intravedere il suo intimo universo chitarristico, fatto di migliaia di radici e colori. Ha così negato la possibilità di una singola radice e riconcettualizzato costrutti oggi tanto problematici quanto la purezza del sangue, in una presentazione che ha combinato in modo innovativo arte e ricerca e ha suscitato grande interesse nel pubblico. A questo ha fatto seguito José Torres Vicente, chitarrista, compositore, produttore e ricercatore, che ci ha anche invitato a considerare nuovi modi di pensare al flamenco dalla prospettiva della creazione contemporanea nella sua presentazione intitolata Flamenco Da Cuartito: Lo-Fi, fai da te e i fantasmi dei futuri perduti Flamenco.
Il simposio è proseguito con nientemeno che l'iconoclasta ballerina di flamenco, che ha trionfato sui palcoscenici di tutto il mondo. Rocio Molina, che si è collegata a Digital Duende da remoto da Malaga. La sua visione artistica, la sua mente aperta e la sua libertà radicale sono state magistralmente espresse attraverso una squisita presentazione orale, che ha contribuito notevolmente a definire l'identità del simposio, mentre rispondeva con calma alle domande dei partecipanti.
È possibile seguire Rocío Molina? Recenti comunicazioni dimostrano che è possibile, anche se è difficile. È stato un lavoro elegante svolto da Julie Galle y Delilah Buitrón nella sua presentazione intitolata Osmosi online: metodi di insegnamento ibridi flamenco e trasmettere l'espressione; da La dottoressa Yuko Aoyama y Wen Ting Ooi con la sua TTecnologia, identità ed estetica transculturale dei fan globali di flamenco; e per il Dott.ssa Theresa Goldbach nella sua presentazione intitolata Un salto nel buio: distanziamento digitale, pedagogia e senso del luogo nel flamenco.
Abbiamo espresso la nostra gratitudine da qui in ExpoFlamencoAgli organizzatori e ai partecipanti di Digital Duende per averci ricordato l'importanza di queste collaborazioni internazionali, così necessarie per un'espressione artistica la cui storiografia è estremamente incompleta, qualcosa che non può essere rettificato lavorando da soli: l'universo accademico di flamenco È troppo vasto per essere esplorato da soli. Il dialogo internazionale è l'unico modo per affrontarlo. Saper ascoltare è un'arte e una necessità sempre più urgente nel flamenco e nel resto dell'umanità. ♦
