A Jafelin Helten, per il suo hobby.
Ci sono commemorazioni che consideriamo urgenti per i segni che i loro protagonisti hanno lasciato nella nostra storia o, indistintamente, per le motivazioni che hanno ispirato i loro contemporanei e/o voci successive.
In questo forum di solito li prendiamo in considerazione, e parlando qualche giorno fa con il direttore di questo mezzo, Jafelin Helten, mentre riflettevamo sui cantanti che hanno contribuito alla diffusione di sfumature insolite o perdute nel tempo, il nome di Antonio l'Uomo Sabbia, un personaggio che Helten ammira profondamente poiché non solo ha contribuito con contenuti concettuali, ma è stato anche il custode del cantes trianeros.
In questi pensieri nasceva la fragilità con cui il flamenco Spesso dimentichiamo i modelli che hanno fatto da modello alle generazioni successive. Da qui l'impegno di mettere in luce oggi Antonio el Arenero, il cui centenario della nascita è passato inosservato e che abbiamo avuto modo di conoscere grazie a Emilio Jiménez Díaz, illustre nativo di Triana al quale Siviglia e la flamenco Gli devono molto più di quanto tacciano.
Considero Antonio, che si è meritato il soprannome di El Arenero (L'uomo della sabbia) perché si dedicava a trasportare la sabbia lungo il fiume Guadalquivir, il custode della Triana soleá, e la sua eredità musicale ha raggiunto nomi illustri come Chiquete, tra gli altri, oltre al fatto che è sempre stato molto stimato per aver permesso ai fan di percepire, più di nove decenni fa, alcune melodie di Triana che prima non avevano distinto.
El Bionda Sabbia, come era conosciuto nella sua giovinezza per essere il figlio di Antonio il Biondo, nacque il 13 aprile 1925 al numero 111 di Calle Castilla, nel quartiere di Triana, dove vivevano anche Carmen Florido, Manolita Perea, Matilde Adorna e i TudelaDa bambino collezionava cantepaterno e di Ganci, e quando fu più grande cantò per i suoi amici nelle taverne di David, Elogio, Manolo l'asino, che dal 1947 sarebbe Casa Mario; Casa Celestino, proprio di fronte alla sua casa in Plaza de Chapina, o quella di Joaquinito Ballesteros, in via Castilla, che dopo la sua morte nel 1967 lo elogiò per soleá: È già morto Joaquinito, / Joaquinito Ballesteros, / che cantava soleá / meglio del mondo intero.
In quei giorni erano i tempi inesplorati di Il Sordillo, Manolo Oliver, Joaquinito Ballesteros, Secondo figlio, Emilio Abadía, Il Gheppio y Domenica il vasaio, un collettivo che formava la crème de la crème di una Triana Zurraque – il luogo di lavoro dei ceramisti – i cui soleares brillavano nel bagliore del quartiere in cui Antonio passeggiava come una persona di qualità, affabile e con un atteggiamento empatico, come considerava Carmen Perdigones Infante, che sposò nell'aprile del 1952, dal quale avrebbe avuto otto figli, tre femmine e cinque maschi.
Ma veniamo al dunque. Antonio fa il suo debutto alla chitarra in Il garage, Junto a Manolo Brenes, e perse la paura di essere ascoltato in La Soleá di Triana, di Paco Parejo, il famoso ritrovo di flamenco in via Alfarería che un tempo era il bar L'angolo del Trianero, finché non viene scoperto nel Cinema Astoria, in Calle Castilla, il 6 novembre 1976, quando Paco Parejo ed Emilio Jiménez Díaz organizzarono l'omaggio a Sordillo de Triana –sebbene fosse di Veleño–.
Avrebbe, tuttavia, fatto il suo debutto professionale il 9 giugno 1979 nel Festa della Sciarpain Camas, e con l'aiuto del suo amico, scrittore e poeta di Triana, Emilio Jiménez Díaz – questo è un evento imperdibile – oltre ad essere presente ai concerti, alle settimane culturali e all'album essenziale La Triana di Zurraque. Cantedi Triana (Hispavox, 1982), insieme al suo amico, Il Tetae il suo compagno Marquez il calzolaio, un album che tralasciava una soleá inedita di Antonio e dove possiamo ascoltare il suo biglietto da visita: Mi chiamano Sandman / perché il pane che ho mangiato / l'ho guadagnato, chicco per chicco / dalle profondità del fiume.
«Antonio González Garzón, Antonio el Arenero, il “Buddha felice della Triana soleá”, come lo battezzò il mio ammirato cantante Angel Vela Nieto, morì il 3 luglio 2004 e le sue spoglie furono sepolte nel cimitero di San Fernando a Siviglia. (…) Si guadagnò il rispetto di tutti con i suoi soleares in ceramica, ma anche perché grazie a lui si potevano udire melodie di Triana che prima erano indistinguibili.
L'LP menzionato comprende i contributi personali di Antonio alla Trianera soleá di Il Quino (Se tua madre ti ama, Vai a dirlo al tuo insegnante, Quando passo davanti alla tua porta y Non c'è vendetta nell'amore), Il Sordillo (Ecco cosa era conveniente y Oh, si sta già spegnendo, si sta già accendendo) Y Noriega (Non hai mai avuto vestiti, Ti compro sempre dei pettini, Nella Cappella del Carmen y Ho quattromila reales), probabilmente da Emilio Abadía.
Questo album, in cui si rileva la mancanza dell'abitudine di non cantare con la chitarra nonostante il lavoro di José Luis Postigo, proprio come si faceva nelle osterie in passato, avrebbe elevato Antonio al massimo livello professionale, e lui stesso ha registrato per il programma La Porta del Cante, da RTVA (1989), e si è esibito in concerti in importanti eventi come la Biennale di Flamenco Città di Siviglia o il Flamenco Summit di Madrid.
Partecipò anche alle feste estive andaluse, che ricordiamo indossando il suo cappello di paglia tirolese, e fu onorato in eventi come il Festival Flamenco da Tomares Il 30 agosto 1997, ovvero quando gli fu dedicato il 1998° Concorso all'inizio del XNUMX Cante Flamenco La Soleá de Triana, istituita dal Associazione Culturale El Turruñuelo, oltre ai riconoscimenti in Villanueva del Ariscal, il Peña Torres Macarena (1980), o quello degli amici dell'estinto Peña La primavera.
Un esecutore così affascinante dei sones di Triana, che d'estate lavorava come carpentiere navale - il suo nome era Teo - e d'inverno come mercante di sabbia, scrisse anche seguiriyas, in particolare le varianti di Manuel Molina (Alzati, Maria), la Vecchio dell'isola (Corri a dirlo al mio ragazzo Currito) e il cambio di La Giuseppina (A un toro in piazza); battipalo Juan el Pelao, fandango di Antonio de la Calzá, Bizco Amate o di Lucena, e anche bulerías por soleá de Antonio Lapeña, Maria la Moreno y Fagioli, avendo come scorta i già citati Postigo e Manolo Brenes, oltre a Ricardo Miño, Manolo Domínguez El Rubio, Quique Paredes o Antonio Carrión.
Tra gli stili soleareri che diffuse, senza adattarsi ai tempi musicali, pur qualificando l'arco melodico con espressione calma e dolce nel collegamento delle terze, ci sono quelli di Pinea (Non scherzare con la ragazza, Mi ricordo la mia Maria, Ti compro sempre dei pettini o Ecco cosa era conveniente); Ramón l'Ollero (Sordo come un palo, I guardiani notturni di Triana, Dicono che ho rubato un calice, Permettiti di mancare o Anche se ho ancora nel mio letto); che viene assegnato al Vecchia sabbiera (Perché piove così tanto?), due da El Sordillo (Corri a dirlo al tuo insegnante y Chi ti ha parlato male di me?), e quello di L'Andonda (Questa donna di montagna se lo meritava).
Oltre a ciò, notiamo, nonostante ciò, le ricreazioni che Márquez il Calzolaio diede loro nel suo patto Flamenco e Università. Vol. XIV (2013), in varianti che ha associato a sette stili, tali che Questa è una cosa grande, Stai dicendo che tua madre, I guardiani notturni di Triana, Non hai mai avuto vestiti, Non c'è vendetta nell'amore, Quando bussi alla mia porta y Sordo come un palo.
Ci troviamo, quindi, di fronte a qualcuno che ha fatto della soleá della Cava de los Civiles la sua cante insegna, l'inno di Zurraque in un sobborgo, Triana, che abbandonò per trasferirsi nel quartiere sivigliano di San Diego, dove rinunciò al professionismo, nascondendosi dietro l'oscurità della cecità.
Antonio González Garzón, Antonio el Arenero, il “Buddha felice della Triana soleá”, come lo battezzò il mio ammirato amico. Angel Vela NietoMorì il 3 luglio 2004 e le sue spoglie furono sepolte nel cimitero di San Fernando a Siviglia. Ventuno anni dopo, e senza dimenticare che stiamo celebrando il centenario della sua nascita, è opportuno ricordare che si guadagnò il rispetto di tutti con i suoi soleares in ceramica, ma anche perché grazie a lui si potevano udire melodie di Triana prima indistinguibili.
