Recentemente è apparso un video dove artisti molto importanti del flamenco attuale si uniscono per ricreare un nuovo stile di cante, un tip tap, sponsorizzato da un noto marchio di birra. E gli hanno dato un nome: CALMATIL'intenzione è buona, sana, il risultato sembra buono. Se prospera come palo flamenco Non dipende da nessuno. Il tempo è il giudice, e Dio deciderà come sarà il nuovo stile.
Negli ultimi decenni si sono verificati tentativi, con maggiore o minore successo, di creare un nuovo palo (o stile, come c'è chi trova fastidioso il termine, tipico delle carte del mazzo spagnolo) per aggiungerlo al già ricco e variegato crogiolo stilistico di flamenco. Il genere flamenco, creato più o meno secolo e mezzo, è riuscita ad incorporare pochissimi nuovi stili negli ultimi decenni; si possono contare sulle dita di una mano quelli che sono riusciti a varcare il "confine" e ad integrarsi come uno stile in più tra i tanti che già esistono, confermando il flamenco come uno dei generi musicali e di danza più ricchi del pianeta.
Ci sono stati tentativi come le miniere di ferro di Fosforito e Valderrama, cante uno stordimento emerse nel calore del Festival Flamenco da Lo Ferro, il cesto di Paco de Lucía, Cepero e Camarón, registrato dal genio di La Isla e una versione strumentale di Paco, con il suo cante e testi corrispondenti, una sorta di fandango con la chitarra nel tono di una rondeña. Oggi, si sente, soprattutto l'orecchiabile ritornello come ritornello, più del cante corretto, le galere composte da Juan Peña Il Lebrijano, un cante sopra l'aria lenta vicino alle bulerías di Lebrija. Senza cante, un elemento davvero essenziale per uno stile flamenco essere considerato come tale, abbiamo le passerelle di Pablo Martín Caminero o la Galiana creata da Adrián Galia, entrambi gli stili si ispiravano agli accenti della seguiriya e della soleá, aggiungendo però uno o due tempi, ottenendo rispettivamente tredici e quattordici tempi, invece dei classici dodici tempi. Tutti questi tentativi, ben intenzionati, hanno incontrato destini diversi, che non esamineremo qui, anche se sarebbe interessante analizzarli in tal senso, magari in un altro articolo.
In tutta onestà, poiché Pepe Marchena creò nel 1930 la canzone intitolata Il mio colombiano, che è passata dall'essere una canzone cante, sicuramente senza volerlo, abbiamo conosciuto solo nuove varianti di vari stili, vale a dire: molteplici fandango naturali, alcuni soleá, seguiriya, vari tanghi, cantes de levante, malagueñas, tonás. Molti stili, soprattutto durante il XX secolo, si sono nutriti di variazioni di vari artisti. Alcuni hanno creato segretamente delle variazioni e le hanno attribuite a presunti cantanti antichi per dare loro il sigillo di autenticità. La piccola bugia che... Morente al Gallina in relazione alla creazione della sua seguiriya. Enrique ci ha raccontato: "Se gli avessi detto che era mia, non l'avrebbe accettata, così gli ho detto che l'avevo sentita da un vecchio cantante". O le tonás create dal geniale Antonio Mairena, di sua creazione, ma non era un piano attribuirli a se stesso, sarebbe entrato in conflitto con la sua filosofia, agli antipodi di Marchena e del suo eterno: cante dal maestro dei maestri. Lumaca, che era un creatore incallito ma per lui non erano suoi, come ha confermato a Velázquez-Gaztelu en rito (minuto 1:15): «Non capisco cosa dicono adesso di cante"Si tratta di questo o quello, canto quello che mi viene in mente al momento."
"La sosegá ha parametri unici o li condivide? Sebbene abbia appena iniziato il suo percorso, resta da vedere se riuscirà a farsi strada tra i tanti stili musicali. flamenco e si crea un posto. Per raggiungere questo obiettivo, è essenziale che non solo i creatori dello stile lo coltivino, ma che altri artisti lo adottino gradualmente e inizino a cantare, suonare e ballare gratuitamente.
Cosa fa un palo da considerare come tale? Hai un ritmo e un ritmo specifici? Sì, anche se molti stili condividono un ritmo e un ritmo comuni, come soleares e cantiñas. Accompagnarti in una particolare modalità armonica? Sì, sebbene esistano anche molti stili che sono accompagnati nello stesso modo armonico, i tientos, i seguiriyas e i soleares sono realizzati nello stesso modo armonico, il cosiddetto frigio o flamenco, Modalità Mi. Hai un certo ritmo? Sì, inoltre, uno stile specifico viene solitamente eseguito a un tempo specifico: lento, andante, veloce. Tuttavia, questo parametro varia notevolmente, poiché alcuni artisti cantano le bulerías più velocemente di altri. Avere un cante certo? Sì. Questo è, come ho già sottolineato, il parametro principale da considerare per un palo come stile flamenco, avere un cante specifico. Tuttavia, lo stesso stile può avere – e in effetti molti lo fanno – molteplici varianti. Così, ad esempio, ci sono dozzine di seguiriya e, sebbene abbiano tutte lo stesso tempo e ritmo e siano accompagnate dallo stesso modo armonico, ognuna ha un cante diverso, una melodia diversa. E così è con una buona parte del palos flamencos. Cioè la melodia del cante È ciò che finisce per definire la variante di uno stile.
Sosegá ha parametri unici o li condivide? Sebbene abbia appena iniziato il suo viaggio, resta da vedere se riuscirà a farsi strada tra i tanti stili di flamenco E si fa spazio. Per raggiungere questo obiettivo, è essenziale che non solo i creatori dello stile lo coltivino, ma che anche altri artisti lo adottino gradualmente e inizino a cantare, suonare e ballare "por sosegás".
La sosegá ha un ritmo binario ma molto originale, prende gli accenti dalla soleá e rompe la clave per costruire un ritmo unico, che non condivide con nessun altro stile. È un buon inizio per affermarsi come stile. Ha una sua modalità armonica? No. Quello che ho sentito dire della sosegá è eseguito in una modalità flamenco o modalità Mi, che lo rende un “candidato VIP” da integrare nel repertorio jondoHai una o più melodie di canteIn linea di principio, sembra di sì. Vale a dire che la sosegá ha gli elementi necessari per essere considerata un nuovo stile, ma insisto: quando comincerà a essere coltivata, cantata, suonata o ballata da altri artisti, potremo considerarla tale.
Il ritmo della sosegá si basa su una doppietta 3-3-2, la classica terzina cubana derivata dallo schema del tango. La sosegá si conta 1-2-3 4-5-6-7-8, accentuando il 3, il 6 e l'8. Ma dove inizia? Secondo me, se nella soleá il tempo più forte è l'ultimo 2, che è il primo tempo, qui è l'8. Il tempo più forte è su quell'ultimo 8. Cioè, se fosse scritto su uno spartito, dovrebbe essere fatto così: 8-1-2 / 3-4-5 / 6-7…, e in 4/4 o 3/8 (8-1-2) + 3/8 (3-4-5) + 2/8 (6-7), una terzina di tango, anche se molto “lenta”, ovviamente. Penso che abbiano ragione. Cammina. Inoltre, tutti lì sono dei mostri, quindi... in termini di cante può diventare un palo.
Come ho detto, la sosegá ha un ritmo molto specifico ed è sicuramente uno dei parametri di maggior successo e può affermarsi tra gli artisti e, sulla base di quel ritmo, consolidare il canto, il suonare o il ballare "por sosegás". Il tempo lo dirà.
