È diventata una tradizione. Almeno una volta all'anno, come precetto rigoroso, il Peña Flamenca Torres Macarena Siviglia si arrende ai piedi di La MonetaMa questa volta è stato davvero speciale. Perché ha arricciato visceralmente i modelli del suo corpo al comando della splendida, risonante e unica chitarra di Rafael Rodriguez Il Capo, che ha portato, a volontà della sensibilità delle sue corde, all'avvolgimento del palmas de Emilio Castañeda e la gola delle piastrelle ferite di I GalliUn'esibizione di straordinario talento che ha elevato all'essenza stessa del flamenco il rituale del canto popolare granadino, permeato dallo spirito dell'anima, interpretato da Undibé e permeato dalla passione indomita della danza. E il pubblico è rimasto incantato dalla cerimonia. pellizcoprostrati davanti alla maestosità di una ballerina di flamenco che toglieva il fiato, toccando i cuori ardenti che gli dimostravano rispetto e profonda ammirazione.
Rafael iniziò trillando gli echi moreschi della sua zambra con i tanguillos, le mani che strimpellavano la chitarra, in cui riversava le idiosincrasie del suo modo di suonare, ricco di tiraíllos, bordoneos, note strombate e una musicalità distinta e personale. Fu il preludio di un recital potente e completo che continuò con la malagueña di chacon y Il gemello Filtrata attraverso le mecche appropriate della gola benedetta di El Galli, in stato di grazia, ispirata, piena di emozione, La Moneta ha sfilato la tensione del camerino, camminando attraverso le assenze del tempo. Ha salito i tre gradini della piattaforma e si è trasfigurata, permeata dall'incorporeità del misticismo con cui si allea dal momento in cui mette piede sulle travi di legno e fissa lo sguardo. Fuensanta è colei che danza meglio con gli occhi. Diventa animalesca, distorcendo i centri senza stridore, sopraffatta dall'inspiegabile di flamenco, per ciò che ti cattura e ti seduce irrimediabilmente, ponendoti nel piacevole obbligo di arrenderti ai dettami dei suoi capricci. Crepitava al suono della soleá. Fermava gli orologi e accelerava i battiti del cuore. Sapeva come fermarsi, traboccante di spirito gitano, anche se non vendeva lime. E dal tallone alla punta dei suoi capelli neri, tutta flamenco, raschiava le sue asaúras per dominare sui legni. Piedi e fianchi tremendi, pose eseguite alla perfezione, forza, rabbia… movimenti delle braccia potenti, gesti al limite della follia e occhi che potevano scagliare pugnali di dimensioni enormi jondolasciando la nostra carne scoperta fino al giorno in cui la rivedremo e lei guarirà le ferite.
"Fuensanta è colei che danza meglio con gli occhi. Diventa animalesca, i suoi tratti più intimi vengono distorti senza clamore, sopraffatta dalla natura inspiegabile di..." flamenco"...per ciò che ti cattura e ti seduce irrimediabilmente, ponendoti nel piacevole obbligo di arrenderti ai dettami dei suoi capricci."
Sono troppo impacciato con le parole per descrivere i richiami, i silenzi, quel modo di camminare, le loro figure... Come ballava La Moneta! Bisogna viverlo. Non posso descriverlo.
Cabeza ci ha aperto la strada. Ci ha fatto agitare le piume con le corde basse e le corde acute. Ha iniziato a suonare le bulerías al suono della ninna nanna del palmas di El Galli, Emilio, il chitarrista Álvaro Moreno y Dieguito Amador, che è salito per dare a Rafael il posto che merita, godendo del suo tocco divino, quello che viaggia attraverso il flamenco Con richiami al rock e alle sonorità di Morón, senza dimenticare l'eredità dei grandi maestri, il modo di suonare di El Cabeza è strabiliante. Una chitarra dai toni originali, assolutamente diversa da tutte le altre, fresca e profonda, nuova e anche primitiva. Si è umilmente scusato per non avere la spavalderia che molti giovani musicisti possiedono. E scusami se te lo dico, Rafael: la canzone ti ha conquistato.
Fuensanta è arrivata sul palco con una seguiriya e mi ha fatto a pezzi la pelle. Galli ha aperto con la strade di Bollullos, mettendo tutto il suo coraggio nei gemiti e, dopo aver ricordato Zio José de Paula e sciogliersi un cuore duro come la pietraScavò in profondità dentro di sé, svuotandosi nel membro maschile con cui la sua gola scoppiò come oro macinato. La Moneta danzò i seguiriyas del dolore. Lei stessa era La personificazione del lamento doloroso, conficcò le unghie nelle ferite, tatuando cicatrici di sostanza nel senso della passione. No, non so come spiegare cosa è successo.
La Moneta ha concluso il recital di improvvisazione e flamenco Ubriaca di tanghi di Granada. Assaporare a morsi, con movimenti di fianchi, con stile e brio, concludendo il tutto, incantando il pubblico che, completamente devoto, la sommergeva di applausi e ovazioni senza sosta, cercando di perpetuare la sua performance come un monumento eterno che sarebbe rimasto per sempre su questo palco.
*Presto condivideremo con voi alcuni videoclip.
Fstile artistico
Recital di danza di Fuensanta La Moneta
Peña Flamenca Torres Macarena di Siviglia
30 gennaio 2026
Danza: Fuensanta La Moneta
Cante: David El Galli
Chitarra: Rafael Rodríguez El Cabeza
PalmasEmilio Castañeda
