Capricciosi come le maree sono gli assalti di Il PelèNon è matematico. Un giorno potrebbe non catturarti, un altro giorno potrebbe buttarti giù come è successo nel Festival Flamenco Inizio rotazioneHa avuto la sua serata di ispirazione. Ha cantato con entusiasmo e ha trasmesso le sue emozioni, scuotendo il cuore dei tifosi. Questo zingaro di Cordoba è stato incoronato a Rota, temprandosi a suo piacimento. Perché sa come, perché può e perché vuole. Ha condiviso la ribalta con il nativo di Jerez. Luis El Zambo, che trasudava maestria in abbondanza, il sapore, la spontaneità, la saggezza e l'inconfondibile profumo dei metalli fusi delle due stirpi che scorrevano nelle sue vene: Fernández y SotoQuasi niente! Due titani che hanno fatto vibrare gli spalti, cimentandosi in una gara ricca di personalità creativa, ognuno con il proprio registro e con gusti diversi per la gioia del pubblico. flamencos.
Il festival è stato completato dal ballerino Maria Távora e la sua pittura, e il cantante Montse Cortés, formando un cast eterogeneo per coprire un'ampia gamma di gusti.
Con mezz'ora di ritardo e dopo che il pubblico aveva assistito al sound check, le parole brillanti dell'amico e compagno hanno rotto la brezza Juan Garrido, senza dubbio uno dei migliori comunicatori del flamenco, che ha presentato con disinvoltura e dinamismo una buona manciata di festival che hanno avuto il buon senso di contrassegnare il loro numero per questi scopi.
"El Pele mi lacerava la carne quando si lamentava della seguiriya, infilando il dito nella ferita finché il sangue non gli saliva alla gola, il che chiudeva il lamento con il macho dei Los Puertos, lasciando andare i fili in sospeso. Le sue cantiñas erano di assoluto genio creativo, dove dava il suo tocco personale a ogni verso che cantava. Sublime, magistrale."
Aprì le danze, cosa insolita. Ma vollero riservare la portata principale per l'ultimo atto, come di consueto. Con la chitarra a tempo con Joselito Pérez, la cante di bronzo antico Il piccolo seno e i melismi intrecciati di Manuel de Gines María Távora salì sulla piccola piattaforma, avvolta in una coperta. Una serie di cantiñas nelle voci ben intonate delle cantanti incoraggiava i pois sull'abito e sullo scialle della ballerina sivigliana a scatenare il ritmo e cospargere il sale di Cadice con accenni di Lebrija con le variazioni di Pinini e anche a Utrera. I tanghi hanno mediato durante il cambio d'abito affinché El Pechuguita e Manuel potessero brillare. E il solenne nero della soleá ha preso il sopravvento dove la giovane ballerina ha cercato intensità nella sua performance, ballando sulle terze di L'Andonda, La scimmia, La Roezna…e per concludere con le bulerías. María ha offerto un recital più che degno, ancorato al classicismo, molto flamencoHa ballato al ritmo della cante e si abbandonò, disegnando le figure con tutto il corpo, senza la supremazia dei piedi, con il gesto appropriato, il movimento delle braccia e la naturalezza della posa.
Pelé formò il taco. Dal momento in cui aprì bocca fino al momento in cui salutò il pubblico, non fece altro che colpire. pellizcos. La chitarra di Niño Seve Lo portava meglio che in braccio, con una precisione invidiabile e un tocco potente e risonante. Tremoli puliti, accordature profonde che cercavano altri toni nel bordone, picado vertiginosi, armonici dal suono di aplomb, un cesto di ritmo e molti altri del flamenco erano gli ingredienti che davano "l'insalata" di canteEl Pelé è il supporto essenziale per emergere al vertice. "Seve, non ti cambierei per tutto l'oro del Moro", ha detto il cordobese, elogiando il modo di suonare del suo chitarrista. palmas lo hanno protetto Manuele Bellido y Manuel Gonzalez.
Iniziò come gli pareva, aggirando i bordi. E poi arrotolò il vimine della sua voce prodigiosa con una malagueña, con bassi pieni e malinconici e acuti coraggiosi e pieni di qualità interpretativa, senza imitazioni. Non suonava come nessun altro, anche se esplorava le arie del doppio di Il gemello o di I TriniPoi legò gli abandolaos a piacimento, consumando il tempo, entrando e uscendo dai sentieri verdiales a piacimento, sapendo di conoscere ogni angolo che stava attraversando con il suo pomo d'Adamo. Mi strappò la carne quando si lamentò attraverso la seguiriya, infilando il dito nella ferita finché il sangue non gli salì alla gola, il che chiuse il lamento con il maschio di Los Puertos, lasciando andare le estremitàLe sue cantiñas erano di assoluto genio creativo, dove imponeva il suo timbro personale su ciascuna delle strofe che cantava. Sublimi, magistrali. Le chiudeva, dimenticandosi dell'impianto di amplificazione, in onda, con versi di Alberti -se la mia voce morisse a terra–. E lui optò per la soleá, la sua soleá. Che ampiezza di gamma tonale! Pur cantando le variazioni tradizionali, le passava al setaccio nella sua benedetta trance, reinventandole senza scomporsi. Pronto a chiudere la porta inserendo la toná in quelle battute, il pubblico eccitato ne chiese un'altra. E poiché si stava divertendo, non ci fu bisogno che gli si chiedesse di dargli una pennellata di bulerías con un piccolo calcio incluso. Fu un'esibizione memorabile di un maestro che, quando soffia lo scirocco, strappa subito gli oles.
"Luis ha cantato così bene. Non si è trattenuto. Ha riversato la maestria e il letto di flamenco esperienziale, dall'università delle feste e delle albe, dalle abbuffate d'arte, da cante Mamao. Il suo affetto per María Bala, lo zio, era evidente. Borrico o Sordità. Ma Luis sembrava Luis»
L'intervento di Montse Cortés avrebbe beneficiato di alcuni palmerosSolo la chitarra la copriva Giulio Cortés, il che era corretto, così come lo era il cante Di Montse. Pur possedendo una voce molto flamenca e mettendo insieme un repertorio che non potevo criticare, ho trovato il suo ritmo tedioso e tiepido, senza graffi dolorosi o carezze tremanti. Ha messo insieme un gustoso assortimento di variazioni nella soleá por bulería. Ha continuato con le cantiñas, fermandosi a Cadice, Lebrija e Cordova. Si è addolcita ancora di più nella vidalita. Mi ha quasi sorpreso nella seguiriya che curiosamente iniziava con Io nego e culminato con la leggera tonalità di Diego El Lebrijano con innegabile dedizione. E si dedicò al tango, a volte faticando con il ritmo.
"Se il libro della bulería ha dieci capitoli, uno di questi è tratto da El Zambo", affermò con fermezza Juan Garrido. E così è. "El Zambo flamenco aveva bisogno che Luis imparasse a conoscere i suoi metalli." Juan ricoprì di meritati elogi El Zambo, uno degli ultimi bastioni di cante del sapore e dell'essenza di Jerez che ogni volta che lo si cerca nei centri, ci riempie di gloria benedetta. Arrivò la prima bulería della notte e iniziò il trambusto. Con la chitarra che risuonava rancide falsetas di Domingo Rubichi e palmas de Luis de Rebeco y Ali de la Tota La celebrazione del rituale del ritmo ebbe luogo. Luis cantò fino a scoppiare di bene. Non si trattenne. Elargiva la maestria e il leco di flamenco esperienziale, dall'università delle feste e delle albe, dalle abbuffate d'arte, da cante Mamao. Il suo affetto per la memoria di Maria Bala, Zio Borrico o SorditàMa Luis suonava come Luis. Perché la bulería usciva dalla sua bocca in modo tale che la si poteva sentire come se si sbattessero le palpebre. Infilzava piccoli fandango, seguendo gli echi del cioccolato a modo suo. Ricadeva con il palato nella bulería. E quando Montse e Távora salirono per il finale, gli piacque la seguiriya, le fece sedere accanto a sé e asciugò le lacrime nei grandi occhi delle sue figlie e di alcuni fan a cui lasciò il piede sinistro a brandelli. Il grido di seguiriya di El Zambo era così doloroso che, se ne fosse valsa la pena, sarebbe rimasto lì "finché non fosse arrivato il lattaio". María ballò le bulerías per lui. E anche Ali, con ancora più età, se possibile, di quando interpretava il palmasZambo arrivò e se ne andò con un certo entusiasmo, lasciando il retrogusto del suo cognome nell'aria della sua seconda casa, Rota, per gli annali della storia di Arranque.
Foglio artistico
XLII Festival Flamenco Inizio rotazione
Patio del CP Maestro Eduardo Lobillo
Rota, Cadice
9 agosto 2025
Danza: María Távora
Cante: La Pechuguita e Manuel de Gines
Chitarra: Joselito Pérez
Cante: Il Pelé
Chitarra: Niño Seve
Palmas: Manuel Bellido e Manuel González
Cante: Montse Cortés
Chitarra: Julio Cortés
Cante: Luis El Zambo
Chitarra: Domingo Rubichi
Palmas: Luis de Rebeco e Ali de la Tota
