In diverse occasioni ho accennato all'importanza dell' Antologia del Cante Flamenco dall'etichetta francese Ducretet-Thomson dal 1954. Ci sono state intense battaglie con la casa discografica spagnola Hispavox, che lo pubblicò in Spagna quattro anni dopo, nel 1958. Non mi interessa quella disputa, ciò che mi affascina è lo sviluppo dell'arte jondo che si possono osservare in questi sette decenni trascorsi dalla registrazione dell'antologia.
Al giorno d'oggi, quando si discute regolarmente se il flamenco Contemporaneo o classico, audace, innovativo, derivativo o semplicemente "puro", in questo prezioso lavoro possiamo osservare con chiarezza l'evoluzione avvenuta da questo monumentale lavoro. Diretto dal chitarrista. Perico il Lunare, e con la collaborazione del musicologo Tomás Andrade de Silva, questa prima antologia di cante ha aperto una grande finestra per molte migliaia di nuovi fan in tutto il mondo, e il flamenco cominciò a diventare di moda.
Perico aveva una grande conoscenza del cante, e lui stesso insegnò alcune delle forme, ora chiamate palos, ai cantanti. Ciò che colpisce di più, ascoltando il canteLa schiacciante realtà che lascia ogni altro elemento nell'ombra è lo sviluppo dinamico del modo di suonare la chitarra che ha avuto luogo da allora. Paco aveva solo sette anni quando l'antologia fu registrata, ma era destinato a reinventare il suono, non solo della chitarra, ma della musica flamenca in generale, in modo drammatico e irreversibile, attraverso armonie contemporanee, nuovi modi di viaggiare attraverso il ritmo e una nuova prospettiva.
I tientos come li interpreta lui Jacinto Almadén in questa antologia sono cantati con piena entità, non è un preambolo ai tanghi come accade ormai da anni. Il nome di questo cantante che usa un detto del Ragazza dei pettini, non ha trasceso come avrebbe potuto. I caracoles che canta sono un'altra cantiña che sta morendo da tempo. I tanghi cantati qui da Pericón di Cadice è composta da canteclassici che si ascoltano anche attraverso i tientos.
Perico accompagna questi brani con tutta la dignità che meritano nell'intera antologia. cantecantanti sy, ma è un accompagnamento polveroso per le orecchie moderne.
Sevillanas corraleras di Bernardo dei Lupi…in un'antologia di canteSe Perico li include nella sua grande antologia, dobbiamo considerarli legittimi ai loro tempi, tenendo conto dell'autorità zingara esclusivista di Antonio Mairena, che nove anni dopo scrisse il suo libro Mondo e forme del cante flamenco, dove non c'è spazio per canzoni popolari come le sevillanas.
«Oggigiorno, quando si discute regolarmente se il flamenco contemporaneo o classico, audace, innovativo, derivativo o "puro", in questa preziosa opera possiamo guardare con sguardo lucido all'evoluzione che ha avuto luogo a partire da questa monumentale opera. (...) Questa prima antologia di cante ha aperto una grande finestra per molte migliaia di nuovi fan in tutto il mondo, e il flamenco "ha iniziato a diventare di moda"
Pellegrinaggi di Antonio 'la Giacca', sicuramente la cantante più conosciuta e ammirata di questa antologia. La Romera è una cantiña di Sanlúcar che acquista un certo fascino grazie all'interpretazione spesso eseguita dal maestro originario di Sanlúcar. María VargasJacket prende anche il comando della cabala con la forza del suo genio e della sua personalità originale.
Rafael Romero 'il Pollo', originario di Jaén, è ricordato per l'estensione della sua voce e la sua inconfondibile interpretazione. Gli vengono attribuiti sei cantes in questa antologia: il bastone, cante poco eseguito oggi che ha avuto un piccolo boom anni fa, grazie ad una sobria coreografia di Pilar Lopez con Alessandro Vega nel documentario Duende e mistero del flamenco (1952). El Gallina esegue anche siguiriyas con il Lacherna, e con altrettanta abilità maneggia alboreás con un ritmo leggero di bulerías al golpe, e peteneras oltre al canteuno s palo Seco, Tonás, Debla e Martinete. È il cantante che contribuisce maggiormente all'antologia.
Roque Montoya 'Jarrito' canta alcune bulerías cante cante, come in passato, senza canti né modernismi. Le deliziose alegrías di Pericón de Cádiz sono accompagnate da Perico nella posizione di Mi, insolita oggi nella coppa d'argento.
I cantes di Málaga: verdiales nella voce di Bernardo el de los lobitos, malagueñas, rondeñas, media granaína e granaína del Bambino di Almadén, da Malaga Gemello cantata da Pericón de Cádiz e jaberas del Bambino di Malaga Completano questa sezione dell'antologia senza troppa pubblicità, con un tocco di chitarra più fresco, ancora una volta evidente per la sua assenza.
Il bambino di Almadén gioca a polo, un cante che si sente raramente, probabilmente perché è poco più di una versione della caña.
Pepe della Matrona si fa carico della soleá. Il cantante opta per gli stili del suo quartiere di Triana, anche se non sono etichettati come tali ma semplicemente come "soleares". Nella scelta del canteche sarebbero stati inclusi, non è stata data alcuna importanza agli stili corrispondenti, nonostante si trattasse di un'antologia di questa portata.
Cantela trebbiatura con Bernardo dei Lupi Piccoli riporta alla mente i ricordi di Fernando de la Morena che le ha rese popolari in epoca moderna. Poiché non c'è accompagnamento musicale, le radici comuni di queste versioni sono evidenti.
Cantes autoctono comprende le dolci ninne nanne di Bernardo, che si prende cura anche delle Marianne con altrettanta delicatezza, e l'antologia si completa con la saeta di Lolita Triana.
