Sette, otto, nove e dieci. Uno, due... e così via fino a dodici battiti sono quelli che compongono la misura di amalgamazione del flamencoIl ballerino di Jerez Joaquín El Grilo Faceva le fusa a suo piacimento con il suono, nascondendosi nei silenzi o chiamandoli, rompendo le misure a piacimento, entrando e uscendo con una cantilena attraverso gli angoli e le curve del jondoSi è divertito come un maiale in una pozzanghera, rendendo la rispettabile folla del sole Peña Flamenca Torres Macarena da Siviglia finirebbe per diventare rauco dal tifare per lui e dire ole come mai prima in un recital unico e memorabile che segnerà la storia della danza nel tempio di flamenco Sivigliano.
Se era dedito e divertente, il pubblico lo accoglieva con il calore dei fan che sanno cosa è buono. Qui si sa come distinguerlo. peña Era pieno. El Grilo è un maestro. È diverso e inimitabile, accattivante flamenco e scherzava. Giocava con la gioia del ballare per il gusto di ballare. La sua struttura e la sua coreografia erano improvvisazione. Solo chi sa farlo può farlo. Arrivò a ballare senza i vincoli di uno spettacolo, senza bisogno di dimostrare nulla. E accadde che si incoronò come nessuno aveva fatto finora sul palcoscenico dei piaceri. Formò il taco. Quella fu una baldoria improvvisata sulle travi di legno del... peñaUn vero pasticcio, un rituale orgasmico per chi ama la danza scherzosa. Un soffocamento di pellizcos. Un'ondata di età. Punto.
Francesco Gómez Ha aggiunto un tocco di eleganza alla chitarra, accompagnando l'artista per esaltare ulteriormente la performance dell'artista nato a Jerez. Gli accordi erano perfetti, le falseta al loro posto, la musicalità richiesta, quattro toni di transizione, due pentagrammi qua e là, qualche tremolo dove necessario e un assolo creativo con un tocco risonante e una composizione originale sulla corda di basso in Re per aprire il recital. E tanto ritmo.
"Così è più piacevole. Il passaggio alle bulerías per dessert si è rivelato assolutamente assurdo. È stato mozzafiato. Ne è seguito un eterno tuono di applausi, che non gli ha permesso di dire addio. Ai tuoi piedi, maestro, ai tuoi piedi."
I Galli Diede un morso all'allergia, mettendo il cuore al di sopra delle sue facoltà. E glielo diede tutto, attraverso la bocca, ai piedi di Joaquín. Tremendo. Si lanciò con tutto il suo peso, lasciando la sua pelle all'ombra dell'ispirazione della danza con la D maiuscola. Manuale Moneo Risuonava con solennità, rancido, rendendo omaggio alla stirpe da cui proviene. Carmen Grilo Voleva dare tutto se stesso, nonostante il suo modo particolare di affrontare la cante, con toni di voce rotondi e profondi, che ricordavano una coplera (senza voler dire nulla di dispregiativo, intendiamoci). Conclusero un recital memorabile: finimmo prostrati ai piedi di El Grilo, in perpetua venerazione per quanto accaduto quella notte. La mia pelle formicola ancora e mi si accappona la pelle quando lo rivivo. Non sarà facile cancellarlo dalla mia memoria.
I fandango servirono da preludio a un silenzio magistrale di soleá por bulería che Joaquín estrasse dai suoi prosciutti, da cui sgorgava grazia. Passaggio ai tanghi. Poi passò ai tientos e tornò agli stessi, guardandosi allo specchio. Titi da Triana o Pepa La CalzonaAnche l'ondeggiamento è virile, la sensualità, la vita, le dita dei piedi, le posture del sedere... Joaquín era inebriato d'arte. I suoi piedi, le sue mani, i suoi gesti, persino le punte della sua frangia erano inebriati dal ritmo, se non dal ritmo stesso. Distillava la danza ubriaca in un'euforia di profondità empatica. Dal tallone al polso, disegnava ritmi reinventati, li accompagnava con le braccia, e questi scuotevano il suo corpo, lasciandolo a volte rilassato, a volte forte, potente e saldamente piantato, creando svolazzi unicamente suoi, torcendosi, tremando per la lussuria del ritmo e segnalando l'accento a piacimento nei momenti più inaspettati quando si trattava di riprendersi. Imprevedibile, traboccante di risorse, spontaneo, naturale, senza ojana... era un vero spettacolo.
La seconda parte è iniziata con El Galli con il gusto per la taranta, seguito da Moneo con quello di Fernando di TrianaCarmen ha chiuso il round con la nativa di Cartagena chaconEl Grilo è tornato sul palco per farci sciogliere di gioia. Ha ballato cante, cantava con la sua abilità alla chitarra, parlava senza un filo di voce, rimaneva in silenzio, ordinando al pubblico, avvertendolo dell'imminente attacco... E io gli ho consegnato il cucchiaio. Avevo voglia di lanciarmi sui suoi stivali e abbracciargli i piedi, mordendolo forte, afferrandogli le guance e baciandolo. Joaquín ballava come solo lui sa fare. Una dimostrazione di malizia e saggezza, di scherno e di buona danza. Si comportava come se stesse cadendo, zoppicava come un matto - capisco in omaggio a Enrico lo Zoppo– e, alla fine, ha conquistato il pubblico, costringendolo a finire la corrida con la giacca, girandosi elegantemente e punteggiando l'esibizione con replantes con il palato, raccogliendo un'ondata di "oles" (olés) strappati dalle radici dall'impareggiabile maestria di chi possiede il duro, l'euro e tutto il jurdó, oltre alla sensibilità umoristica ma seria allo stesso tempo. È più piacevole, insomma. Il passaggio alle bulerías per dessert si è rivelato davvero assurdo. Da morire. Un eterno tuono di applausi si è levato, impedendogli di dire addio. Ai tuoi piedi, maestro, ai tuoi piedi.
Foglio artistico
Recital di danza di Joaquín El Grilo
Peña Flamenca Torres Macarena, Siviglia
Maggio 30 2025
Danza: Joaquín El Grilo
Cante: David El Galli, Manuel Moneo e Carmen Grilo
Chitarra: Francis Gómez
