Viviamo in tempi in cui i critici del flamenco e i buoni fan sottolineano che non ci sono cantanti personali che si distinguono per avere un proprio timbro, per non assomigliare a nessun altro, per aver assunto con fermezza una carriera che, pur avendo dei riferimenti, è solidificata con materiali jondos. Questo non è il caso di Gesù MendezNel pettegolezzo flamenco da Albaicín, dopo la sua esibizione al peña più antico del mondo, Il negozio d'argento, il commento comune circolato su chi c'è in questi anni che è un riferimento del cante da Jerez e il nome di Gesù era sulla bocca di tutti senza timore di errore. È vero che il luogo di nascita di cante Mantiene ancora viva la fiamma della sua tradizione, nonostante la temuta frase secondo cui il passato è sempre stato migliore. La verità è che ci sono ancora bastioni nella Plazuela, molti meno a Santiago, ma esistono. Tuttavia, Méndez è uno di quelli che più di tutti si sente in sintonia con la sua terra e la sua gente.
Per coincidenza, le ultime due volte che ha visitato il peña Ci sarebbe stata una partita di calcio Madrid-Barça, il che non ha diminuito la presenza del pubblico desideroso di ascoltare cante di diritto.
Venendo al dunque, è necessario fare questa critica tenendo conto dell'analisi del cante di Gesù e il tocco di Álvaro Martinete, che lo accompagnava, oltre al ritmo di Diego Montoya y Manuel Salado. Mi ricordo quello mancato José Luis Gálvez, Grande appassionato di Jerez residente a Madrid, quando scriveva e recensiva criticamente i recital, li analizzava con profonda conoscenza, alludendo e categorizzando ogni stile. Questo non intende addentrarsi nella sistematizzazione stilistica, sebbene sia necessario fornire una panoramica di ciò che Méndez era in grado di presentare.
Iniziò il suo recital con le cantiñas in una notte piovosa e fredda, ma calda nel canteUn tour di vari stili di cantiñas e una conclusione con alegrías, attribuita al Gemello già Enrique el Butrón, con il classico giocattolo di Parotite. Per i malgasci, temperati e adattati ai canoni, ricordava Gayarrito nella sua versione di Antonio Mairena Concludendo con la famosa versione "lunga" di "El Mellizo". Jesús sapeva regolare il respiro, usare toni acuti quando necessario e mettere in mostra le note gravi. Non aveva bisogno di concludere con "abandonolaos" perché cantava semplicemente "por malagueñas". Senza abbellimenti.
"Era così a suo agio che ha cantato fandango senza microfono in un bis atteso con ansia da un pubblico entusiasta che ha apprezzato il gusto squisito e la saggezza che Jesús Méndez ha sviluppato nel tempo."
Voleva continuare con i tientos e i tanghi, più di questi ultimi. Nel primo, testi classici e stili di Mellizo e TorresNei tanghi imita Pastora Pavón e scegli una buona corsa lunga dal repertorio di Luis de la Pica.
Ciò che potrebbe essere sembrato un cambiamento dell'ultimo minuto, a scapito dell'apparenza di un adattamento in extremis Sul palco, era prevedibile. Quando Álvaro inizia la sua soleá, lo fa con calma, rallentando, rallentando il tempo seguito dal sostegno ritmico segnato da Montoya e Salado. Questo cambio e accompagnamento non sono comuni nella soleá, a meno che non sia pianificato il passaggio a bulerías al golpe o bulerías pa escuchar, come nel caso. Jesús affrontò lentamente il cante de La Serneta e i suoi mali che portano il tempo ad ascoltare uno stile non molto comune come quello di Teresa Mazzantini e riprendersi di nuovo La Serneta in due delle sue varianti seguite da cante il più coraggioso nativo di Jerez Fagioli.
Ma dove sta la verità del cante Era nella seguiriya. Il tandem Martinete-Méndez era perfetto. La chitarra rock di Álvaro si adattava come un ingranaggio millimetrico alla voce di Jesús, quindi possiamo affermare che una chitarra in stile Jerez non è necessaria per un cante Originario di Jerez. Álvaro lo sa cante e sa attenersi al canone senza fatica, il che lo rende un compagno eccellente. Jesús, fedele alla sua terra, ricordava Manuel Torres, Lo zio di Paula nella breve seguiriya per eccellenza della città del vino con un esplosivo ¡ay! che ha preceduto il cante. Il Tomás Pavón preso in prestito da Joaquín la Cherna considerato arrestato e chiuso con la cabala di Manuel Molina che mettono in circolazione Manuel Segale con il celebre testo "E vivo con il dolore che la persona che amo con tutti i miei sensi non è al mio fianco".
Aspettavamo con ansia le bulerías di Jerez della Plazuela negli echi e nei ricordi di Torta quando si fondeva con quelli di Zio Pazzo. Si avvicinò alla baia per rendere omaggio a Juan Villar Antonio Mairena alla sua festa per Triana, un altro bel gruppo di Fernanda e Bernarda de Utrera, fandangos por bulerías e un giro di versi di Luis de la Pica con un finale classico dell'amante del birdwatching reso popolare da Rafael Ramos Antúnez El GloriaDavvero notevole! Oh, e con un pizzico di brio in più. Il gioco del Martinete, che ricorda quello di Jerez, è eccezionale, pulito nell'esecuzione e significativo nei tempi.
Era così a suo agio che cantò fandango senza microfono in un bis atteso con ansia da un pubblico entusiasta che apprezzava il gusto squisito e la saggezza che Jesús Méndez aveva accumulato nel tempo. In linea con questa revisione di annotazione puntuale degli stili, ha ricordato Cioccolato e Manuel Torres. Qui depose le spoglie. Eccezionale recita di cante, di purezza, di dedizione e di profondità per Gesù.
Foglio artistico
Recital di Jesús Méndez
Peña La bottega dell'argento, Granada
26 ottobre 2024
Cante: Gesù Mendez
Chitarra: Álvaro Martinete
Palmas: Diego Montoya, Manuel Salado
