Senza dubbio uno dei cantanti più importanti della storia della flamenco es Antonio Fernández Díaz, FosforitoNato nella città di Cordoba Puente-Genil il 3 agosto 1932, ha svolto un ruolo fondamentale nell'era conosciuta come Rivalutazione del Cante negli anni '50 e '60. Un argomento che affronteremo in questo articolo. Innanzitutto, conosciamo meglio questo artista unico, molto brevemente: la sua infanzia, il suo background nel canto e le sue prime incursioni nel cante.
I suoi inizi
Fosforito nacque il 3 agosto 1932 in una famiglia estremamente povera composta dai genitori e da otto figli, e crebbe in una grande casa con più di quaranta vicini. Come molti bambini dell'epoca, trascorse un'infanzia molto difficile nel pieno del dopoguerra, essendo costretto fin da giovanissimo a contribuire all'economia domestica aiutando il padre, imbianchino, e ricevendo pochissima formazione accademica. Proprio il suo primo contatto con... cante Ciò avviene tramite suo padre, un cantante dilettante che veniva chiamato Fosforito per la sua somiglianza con il cantante di Cadice. Francisco Lema Ullet (1869-1940, alias Vecchio fosforo, e alcuni cugini che suonavano la chitarra. La verità è che, fin da giovanissimo, in famiglia, si appassionò cante, una preoccupazione che cominciò a coltivare a Puente-Genil e che lo portò a cantare nelle taverne, nelle drogherie e nelle fiere del bestiame della regione in cambio di "qualche moneta di rame"" [1]. anche, Fosforito ha approfittato della bella atmosfera flamenco dalla sua città, imparando da cantanti locali come José Bedmar El Seco, Juan Hierro, Malospelos e altri che frequentavano questa bellissima cittadina di Cordoba come Figlia della Rosa, Fina de Casares e il grande Cayetano Muriel Niño de Cabra.
Stiamo parlando quindi di una cantante autodidatta forgiata negli anni più difficili della dittatura franchista. Un'epoca dominata da Opera di Flamenco, tappa nella storia di flamenco che inizia nel secondo decennio del XX secolo e termina a metà dello stesso, in cui il cante, in genere, viene eseguito in grandi spazi – teatri e arene – con un repertorio musicale in cui l’interpretazione del cantec'è di più jondos –tonás, seguiriyas o soleares– a favore di cantes più leggero –canteIl viaggio di andata e ritorno, i fandango e le sue creazioni, imponendo un'estetica dominata da registri melodici acuti, tecnica del falsetto, melodie cariche di melismi e orchestrazione. È in questo contesto che Fosforito, nei teatri e nei colmaos di tutta l'Andalusia, in particolare nelle province di Cordova, Malaga e Cadice, si affermò come cantante, senza lasciarsi influenzare da questa estetica cantaora. [2], mantenendo una forma più sobria e austera che è quella che trionfa nel I Concorso Nazionale di Cante Jondo Da Cordova tenutasi nel 1956, dando così inizio ad una nuova fase della flamenco.
«La fase di rivalutazione del Cante Si trattava di un paradigma che si concentrava sul recupero del repertorio di forme musicali abbandonate durante l'Opera Flamenco, sulla ricerca di una teoria della flamenco e una concezione di essa come musica di lunga tradizione"
La rivalutazione del Cante
A partire dagli anni '50, in Spagna cominciò a emergere una combinazione di fattori (riforma economica, turismo ed emigrazione) che permisero al regime franchista di aprirsi politicamente, economicamente e socialmente. Non dobbiamo dimenticare che provenivamo da un periodo – l'Opera Flamenco – in cui, in coincidenza con il periodo più duro del regime franchista, egli aveva utilizzato il... flamenco come mezzo di propaganda del regime, appropriandosene e presentandolo come un prodotto puramente spagnolo. A tal fine, secondo alcuni esperti, ne venne eliminato l'elemento gitano in termini di origine e si produsse un cambiamento nel repertorio musicale a favore di un altro basato sulla cantecome menzionato sopra, alcuni cantemeno jondoSono tragici e quindi adatti a un pubblico più vasto. [3].
In questo contesto, evidenziamo una serie di eventi che provocheranno un nuovo paradigma storico e concettuale di flamenco, dando inizio alla fase nota come Rivalutazione del Cante. Un paradigma che si concentra sul recupero del repertorio di forme musicali abbandonate durante l'Opera Flamenco, la ricerca di una teoria della flamenco e una concezione di essa come musica di lunga tradizione. Per raggiungere questi obiettivi, i seguenti eventi sono stati molto rilevanti: la registrazione del prima antologia discografica di flamenco, comparsa dei primi tablaos, peñaspettacoli di flamenco e festival estivi, pubblicazione di libri Flamencolodge, la celebrazione del I Concorso di Cordova e l'affermarsi del Mairenismo. Tra tutti questi, segnaliamo gli ultimi due.
Nel 1956 si tenne il XNUMX° Concorso Cante Jondo da Cordoba. Progettato dal poeta e flamencologo di Ponta Delgada Ricardo Molin y Anselmo González Climent, il suo obiettivo fondamentale era lo stesso del Concorso di Granada del 22, vale a dire: "Recuperare il repertorio più tradizionale di cante che a quel tempo era diluito in canzoni e cantecondito con spettacolari melismi dovuto al notevole aumento del pubblico che ha sperimentato il genere con il passaggio dai caffè cantanti ai teatri d'opera di flamenco”[4]. Questo concorso segnò la conferma assoluta di Fosforito come artista., vincendo tutti i primi premi.
E tra gli anni Cinquanta e Sessanta, il movimento del Mairenismo emerse in modo impressionante. Certificato dai suoi autori Ricardo Molina e il cantante Antonio Mairena nel lavoro Mondo e forme del cante flamenco (1963), la sua intenzione era quella di mettere in luce l'elemento zingaro attraverso una presunta tradizione laica, basata su una serie di cantecanzoni di base che attribuiva a un gruppo di vecchi cantanti gitani della bassa Andalusia.
E' in questo contesto degli anni Cinquanta e Sessanta, con la rinascita dell'interesse intellettuale e artistico verso una flamenco più tradizionale e jondo, ma condita da una forte dose di zingarismo, è qui che va posta l'importanza della figura di Fosforito. Un cantante che, pur possedendo l'estetica musicale tanto ricercata, non era né uno zingaro né un membro del famoso triangolo.
Quel trionfo assoluto di Fosforito segnò la svolta nella sua carriera artistica. Da quel momento in poi, divenne una figura di spicco, esibendosi nei teatri e sui palchi di tutto il mondo, dando inizio a una serie di registrazioni che oggi sono punti di riferimento per artisti, fan e ricercatori. Inoltre, gli permise, dagli anni '60 in poi, di condividere il ruolo di headliner nei principali festival. flamencol'estate, gareggiando testa a testa con le altre due grandi figure, in questo caso di etnia gitana, di quel tempo, Camarón de la Isla e Antonio Mairena, con il quale mantenne un magnifico rapporto di cordialità e rispetto. Una circostanza che, a nostro avviso, costituì un'impresa non da poco in un'epoca dominata dal movimento gitano imposto dal mairenaismo. Che in questa prima edizione del concorso di Cordova, un cantante del calibro di Fosforito e con un'estetica nell'orbita di ciò che è considerato gitano sia stato il vincitore. [6] –voce roca, austerità melismatica, espressività e senso del ritmo–, ma che non era uno zingaro né apparteneva al famoso triangolo, serviva a far capire che el flamenco, come arte musicale, va oltre le razze e le geografieCome abilità, è qualcosa che, basandosi sul talento naturale, si acquisisce con il lavoro e la dedizione, alimentati dall'ambiente musicale. Lo dimostrarono all'epoca i numerosi fan e cantanti che seguirono la scuola del maestro. In questo senso, Ricardo Molina riconobbe dopo il suo trionfo: "La Spagna è oggi fosforizzato, molto più delle giurie stesse che hanno consacrato il cantante di Puente-Genil” [7].
Dopo la gara
Dopo il concorso, Fosforito iniziò una folgorante carriera artistica che lo portò a ottenere grandi riconoscimenti, solo per citarne alcuni.: Professore Onorario della Facoltà dell'Università di Alcalá de Henares, Premio Ondas, Medaglia d'Oro dell'Andalusia, Medaglia d'Oro delle Belle Arti, V Chiave d'Oro di Cante e membro onorario della Reale Accademia di Cordova. Una carriera che lo ha visto calcare i palchi di tutto il mondo al fianco dei migliori chitarristi dell'epoca, tra cui Paco de Lucía, Vargas Araceli, Juan Serrano, Alberto Vélez e Juan Maya. Marote, Juan Habichuela, Manolo Cano, Enrique de Melchor, Paco Cepero o Pepe Habichuela.
Ha inciso anche una discografia impressionante ed essenziale che, se dovessimo definirla con un solo termine, sarebbe senza dubbio quella di enciclopedismoCi sono pochissimi cantanti nella storia della flamenco con una conoscenza così esaustiva e completa del canteÈ come quello di Fosforito. Nella sua vasta discografia ha catturato quasi tutto palos del flamenco, approfondendone alcuni attraverso le loro varianti. Con le sue malagueñas, granaínas, cañas, polos, bulerías, cantes di Levante, seguiriyas, soleares, tonás, tangos, fandangos, cantiñas, peteneras, abandolaos, bamberas, villancicos, saetas, serranas, livianas, farruca, ecc., siamo di fronte ad un repertorio stilistico che è un ascolto e uno studio obbligatori per chiunque voglia approfondire cante flamenco.
José Manuel Gamboa È molto chiaro: "Se l'antologia Hispavox è stata fondamentale per la crescita di fan già affermati e persino di professionisti, gli album di Fosforito lo sono stati per la stragrande maggioranza. L'enorme numero di persone che si sono immerse nei segreti del flamenco, nella sua infinita varietà di stili, è incalcolabile. flamencos, attraverso Fosforito” [8].
«Per quanto riguarda il suo ruolo di interprete, vale la pena sottolineare la sua straordinaria capacità canora con un'intonazione millimetrica, un'ampia estensione vocale, un'incredibile memoria musicale per conservare innumerevoli e complesse linee melodiche, un impressionante senso del tempo e una conoscenza approfondita della chitarra e, quindi, dell'armonizzazione delle canteS "
Il suo stile di canto
A nostro avviso, con Fosforito abbiamo a che fare soprattutto con un musicista brillante. Un musicista che, oltre a padroneggiare l'esecuzione, eccelle nella creazione.
Per quanto riguarda il suo ruolo di interprete, vale la pena sottolineare la sua straordinaria capacità canora con un'intonazione millimetrica, un'ampia estensione vocale, un'incredibile memoria musicale per conservare innumerevoli e complesse linee melodiche, un impressionante senso del tempo e una conoscenza approfondita della chitarra e, quindi, dell'armonizzazione delle note. cantes. Dimostra inoltre un grande equilibrio tra qualità musicale ed espressività combinando una corretta padronanza dei parametri musicali del cante –accordatura, ritmo e dizione– con una grande capacità di trasmissione tradotta in gesti corporei senza pari.
Da sottolineare anche la sua personalità canora e la sua creatività, qualità che lo hanno portato ad arricchire il repertorio del cantes. Grazie alla sua peculiare concezione melodico/ritmica dell'interpretazione musicale, osserviamo una svolta in numerosi cantes. Secondo l'opinione dello studioso nordamericano Estela Zatania, "I contributi di Fosforito possono essere riassunti in un costante rinnovamento ritmico del canteStili tradizionali, tempi serrati, fraseggio con accenti ritmici. La registrazione che ha fatto con la ballerina di flamenco Manuela Varga stabilire gli standard per la cante per ballare, in particolare peteneras, taranto, cantiñas, caña o tientos, popolari ancora oggi. Ne ha messi alcuni canteuno s Camarón, e grazie a questo possiamo godere della soleá apolá che l'uomo dell'Isola ha registrato. La versione di Fosforito della seguiriya de Juanichi il Gestore Incorpora una misteriosa modulazione del tono maggiore che molti cantanti contemporanei hanno adottato." [9].
D'altra parte, grazie alla sua formazione intellettuale autodidatta, Fosforito, oltre ad essere uno studioso di flamenco, si è distinto per essere un grande creatore di lettere, sia della sua cantecome quelli registrati da altri cantanti, come Camarón de la IslaLui stesso lo ha riconosciuto in un'intervista: "Sono un uomo molto irrequieto, sono autodidatta. Sono sempre stato irrequieto. Fin da bambino ho scritto molto. Ci sono molte persone che hanno cantato per me, da Juan Valderrama, Chiquetete e Juan Linares. Anche Camarón Mi ha registrato. Bravo, ma non intellettuale. Quando avevo dieci anni, non c'era la luce elettrica in casa mia. Con un pezzo di candela, Doña Conchita, una vicina di fronte, mi prestava i libri. E a dieci anni, ho letto Thomas Mann con una candela che mi accecava, incollato al balcone. Ho sempre avuto molti interessi, ma mi sono reso completamente solo. [10].
Insomma, ci troviamo di fronte ad un artista essenziale nella storia dell'arte. flamencoUna cantante che, oltre a creare nuove cantee avendo una vasta padronanza del repertorio, ha offerto un'estetica flamenca molto personale che è stata molto influente nell'era della Rivalutazione del Cante. Anche Ha nobilitato la professione di cantante con un'etica del lavoro in cui impegno, serietà, estetica, onestà e responsabilità erano i suoi tratti distintivi. Nonostante provenga dagli strati più bassi della società e sia cresciuto in anni in cui l'artista flamenco Stavo attraversando molte "fatiche"" [11], la sua carriera professionale simboleggia una testimonianza da seguire per i suoi colleghi. ♦
[1] “-E così, a otto anni cantava già nelle taverne di Puente Genil, il che è già precoce.
"Sì, in cambio di qualche moneta di rame (sorride un po' tristemente). E cantavo alle fiere del bestiame, nel calore di quelle strette di mano e del drink che confermava l'accordo. Eccomi lì, a incontrare cantanti per strada che, come me, si guadagnavano da vivere.". Luque, Rosa (intervista)), Essenza di Fosforite di Cante, Córdoba: Diario Córdoba SA., 2016. Pagina 22.
[2] "In un'intervista con lo studioso Francisco Vallecillo, leggiamo dei cantanti che lo hanno influenzato maggiormente: José El Seco, Cayetano de Cabra, Aurelio de Cádiz, Ezpeleta, Antonio el Herrero, Tomás Pavón. Juan Mojama, Antonio Mairena…". Núñez, Faustino, Essenza di fosforite Cante, Córdoba: Diario Córdoba SA., 2016. Pagina 22.
[3] “Avevamo attraversato una tragedia così grande che la gente non voleva tragedie e poi c'era un tipo di persone con una bella voce, con alcuni canteErano più insignificanti, più leggeri e la gente ne era dipendente.". ... ". Núñez, Faustino, Essenza di fosforite Cante, Córdoba: Diario Córdoba SA., 2016. Pagina 36.
[4] Núñez, Faustino, Essenza di fosforite Cante, Córdoba: Diario Córdoba SA., 2016. Pagina 36.
[5] Registrazione della sua esibizione al Festival Mairena del 1970. Eseguì peteneras con Paco de Lucía alla chitarra. Oltre alla straordinaria performance del maestro, è degna di nota anche la reazione straordinariamente favorevole del pubblico.
[6] Lo ha sottolineato lo stesso Ricardo Molina: “Sebbene Fosforito non sia uno zingaro, il suo cante Si colloca nell'orbita stilistica gitana. Risponde cioè a ciò che essenzialmente dovrebbe essere il cante jondo". Álvarez Caballero, Ángel, Arte del Flamencoo, Volume IV, Madrid: Ediciones Orbis, SA, 1994. Pagina 143.
[7] Del Cid, Paco, Essenza di fosforite Cante, Córdoba: Diario Córdoba SA., 2016. Pagina 70.
[8] Gamboa, José Manuel, Una storia del flamenco, Madrid: Espasa Calpe, SA, 2005. Pagina 146.
[9] Núñez, Faustino, Essenza di fosforite Cante, Córdoba: Diario Córdoba SA., 2016. Pagina 66.
[10] https://cordopolis.eldiario.es/n-b/fosforito-viejo-cantaor_1_6994983.html
[11] "E naturalmente, essendo nato nel 1932, come sapete, sono stato coinvolto in tutta la guerra. Tutti i colori hanno attraversato la mia città: blu, rosso... tutti i colori. E beh, durante questa guerra e nel dopoguerra, ho sopportato tutte le difficoltà. Fin da giovanissimo, ho dovuto iniziare a cercare di guadagnarmi da vivere.". Ibid.
