L'assemblea che propone Carmen Cortés È la sintesi vitale di chi ha elaborato e operato a partire dalle informazioni conservate, un'accreditazione che può essere incarnata solo da chi ha già raggiunto la pienezza, quella maturità di ritiro che a Jerez ha voluto dimostrare con memorie, uno spettacolo che ha debuttato lo scorso agosto nella cittadina madrilena di San Lorenzo del Escorial.
Questa è la mia visione personale, e non quella inclusa nel programma, che sottolinea come "negli echi del flamenco storie di persecuzione e di guerra risuonano, ma anche la celebrazione della vita e l'affermazione dell'identità." Ma lasciando da parte questo, la prima conclusione che il critico trae è che senza l' memorie Senza la memoria di Cortés, non esiste la capacità di creare nuovi contenuti. Né di proporre nuovi concetti. Da ciò possiamo concludere che soluzioni innovative non emergeranno mai se le idee note non saranno armonizzate con quelle creative.
Ed è così che Carmen Cortés cerca di giustificarlo dai bar del backstage, dove si scoprono i mali dello spettacolo, Il rumore assordante e la confusione esagerata, oltre ai punti morti durante le transizioni, l'uscita dei cantanti una volta iniziata la coreografia, e persino il passaggio degli attori secondari dietro lo schermo scenico. In breve, un disastro nel presente che non conserva alcun ricordo delle sofferenze passate.
Il sequenziamento continua con La granaína, una formulazione interessante, anche se tende più alla danza stilizzata che al flamenco.; la seguiriya di uno dei ragazzi, violento nel gioco di gambe e nelle pause per facili applausi, e una ballata per tre ragazze che attraversano il palco a bassa velocità, rendendo impossibile contemplare le circostanze in cui l'idea è concepita, senza entrare nel merito della sua durata.
I punti morti e il rumore strumentale erano installati nella debolezza scenica, da cui si può dedurre che il montaggio svaniva ininterrottamente. A questo si aggiunge la soleá por bulerías di Kelian Jiménez, altrettanto abusivo nei tagli e proponendo, quindi, la materialità effimera del linguaggio jondoE poi, la bulería por soleá grazie al gruppo di danza, ma senza alcuno stimolo.
«Uscimmo dal teatro pensando a quanto sia importante chi commissiona l'immagine in movimento e chi la propone, cosa che, nonostante il tentativo fallito, nessuno può mettere in dubbio su Carmen Cortés, che parte dalla sua tradizione per collocarsi nel presente. E questa è la grande avventura di flamenco, un viaggio nel tempo»
Arriviamo così a un'altra riflessione. La disposizione scenica e la coreografia dettagliate non hanno confermato che il movimento è, per definizione, qualcosa che accade, che si verifica nel tempo (e nello spazio), anche se lo spettatore medio ha tutto il diritto di ignorare tutte le informazioni necessarie e valutare l'evento di danza in base al suo impatto, a ciò che viene trasmesso nei tagli, piuttosto che al rigore dello sviluppo della performance.
Produzione memorie Si tratta, quindi, di un'assurdità corporea, che non ci impedisce di insistere sul fatto che Il ruolo principale della danza non è la vertigine del ritmo senza melodia comprensibile o udibile, ma la migliore descrizione della scena, cioè l'immagine, che è ciò che è coinvolto nella distribuzione spaziale di un'azienda.
E infine, la presenza – finalmente – di Carmen Cortés, che fino a quel momento aveva specificato che il presente è ciò che segna l'essenza della sua danza. Ma il critico aggiungerebbe che deve essere un presente eterno. O meglio ancora, senza tempo, qualcosa al di là del tempo, qualcosa di riservato solo a pochi grandi maestri.
Tuttavia, il suono rumoroso si ferma con Carmen Cortés, che combina la soleá e la chiusura per romance e bulerías con passi e movimenti che si riferiscono al tempo e allo spazio, ma anche da la costruzione della chiamata del cante, che per il firmatario è l'elemento fondamentale con cui si costruisce il movimento.
Abbiamo lasciato il teatro, tuttavia, pensando a quanto sia importante commissionare l'immagine in movimento (coreografo) e proporla (regista), cosa che, nonostante il tentativo fallito, nessuno può mettere in dubbio per Carmen Cortés, che, 38 anni dopo la creazione della sua compagnia, si allontana dalla sua tradizione per collocarsi nel presente. E questa è la grande avventura di flamenco, un viaggio nel tempo.
Foglio artistico
memorie, della Compagnia di Danza Flamenco Carmen Cortés
29° Festival di Jerez
Teatro Villamarta, Jerez
23 di febbraio 2025
Ballerini: Kelian Jiménez, Isaac de los Reyes e Kelian Jiménez Jr.
Ballerini: Pilar Díaz, Nerea Horrillo e Lucía Pedros
Chitarre: David Cerreduela e Álvaro Martinete
Cante: Antonio Moreno 'Cancu', Juan Motos e Rafael Jiménez
Percussioni: Rafael Serrano 'Agapula'
