Dopo aver affrontato il jazz latino in 54 Calle o musica brasiliana in Nel miracolo di Candeal, forse era questione di tempo che Fernando Trueba si prenderà cura di flamencoSebbene confessi di essere un completo laico in materia di jonda, la sua lunga amicizia con Bambina Josele ha portato ad un progetto intitolato Bajañí, prodotto da Womack e La Goota, appena presentato al Festival della serie internazionale del sud di Cadice.
"È qualcosa che nasce dalla mia collaborazione e ammirazione per Niño Josele e la sua musicalità, il suo modo di suonare e di aprirsi ad altre musiche, di comprendere altri mondi musicali", commenta il veterano regista. "Dopo una serie di album insieme e una relazione ventennale, ho iniziato a pensare che mi sarebbe piaciuto fare un film con lui". un viaggio iniziato nel flamenco e poi via verso il jazz, poi verso il Brasile… E così è uscito BajañíDa parte sua, il nativo di Almería ricorda che Trueba "non voleva affrontare il tutto come un documentario; non voleva che fossi io a parlare, ma la musica. È stata un'esperienza completa, magica, un sogno che si avverava".
"È stata una bellezza musicale straordinaria, con così tanti musicisti lì, così tanta emozione... Non sapevo che si potessero fare così tante cose con la chitarra, lo giuro" (Niño Josele)
Sebbene Niño Josele sia ben noto per la sua creatività e la sua solvibilità interpretativa, non c'è dubbio che Bajañí È stata una sfida grandiosa in una carriera che non è stata esattamente priva di sfide. Certo, misurarsi, come è stato il caso, con talenti giganteschi come quelli di Caetano Veloso, Rubén Blades, Ron Carter, Kenny Barron o Marisa Monte, insieme a presenze familiari come le sorelle Estrella e Soleá Morente, ha richiesto a Niño Josele uno sforzo molto maggiore del solito. "Quando ho fissato l'asticella per me stesso per suonare con il maestro Paco de Lucíae con Enrico Morente, e poi con Chick Corea...Pensavo che non ci sarebbe stato nessun bar. Quando i maestri se ne vanno, ti senti un po' perso, chiedendoti cosa fare dopo... Finché non è arrivato Fernando con questa idea e mi ha dato la risposta. All'inizio, ho pensato: è impossibile. Come può la chitarra flamenca suonare con questi musicisti?
"Ed era qualcosa che richiedeva qualcosa di molto diverso dai dischi, dove puoi registrare, continuare... Fernando voleva che ogni ripresa venisse registrata in un solo giorno, quindi ha dovuto dare il massimo. "Che sia come l'ultima canzone della tua vita", mi ha detto. "Quanto è difficile!" sospira, mentre il regista annuisce al suo fianco: "Si trattava di non abbassare mai la guardia, di essere presente in ogni canzone come se fosse l'unica a comparire nel film".
Per quanto riguarda il repertorio della serie, il nativo di Almeria dice: "Ci sono alcune cose molto speciali". "Una delle canzoni, quella cantata da Caetano, è Perché della scarafaggi, e in inglese! La canzone suonata da Ron Carter e cantata da Rubén Blades è una mia soleá, con il testo di Rubén. Stavamo lavorando a un album insieme, e la prima canzone uscita è stata questa, e abbiamo deciso di includerla nel film. Mi sono divertito un mondo con Ron perché non capiva la soleá, ma mio figlio José gli ha spiegato il ritmo e la linea di basso. Ma giuro, quando quell'uomo ha capito di cosa si trattava... Guarda, ho visto un sacco di gente suonare il contrabbasso, ma questa è tutta un'altra cosa. Ci sono stati momenti in cui non sapevo se si trattasse di free jazz, se stessi suonando con Miles Davies, qualcosa di straordinario."
"Ho trovato la felicità, la gioia di farcela e l'umiltà di mettere il cinema al servizio della musica... E una cosa che ho scoperto con Calle 54 è che il cinema ti aiuta a sentire. Puoi ascoltare un disco o un concerto, ma quando vedi i dettagli sullo schermo, la tua mente si illumina e capisci tutto meglio." (Fernando Trueba)
“Tutti”, conclude il chitarrista quando gli viene chiesto del fatto che jondo era sfocato, "volevano fare qualche dettaglio flamencoHanno accettato un ruolo che non avevano mai fatto prima. "Vado a casa loro e loro vengono a casa mia. E tutto è venuto fuori in modo così naturale!" C'è un momento in cui Caetano, lo giuro, per me sembra Enrique Morente, e Marisa per te sembra una cantante di flamenco. Oh Ruben, come può cantare un uomo con così tanti registri?
Quando si valuta il segno lasciato dalle riprese di Bajañí in ognuno di loroNiño Josele afferma che “è stata una bellezza musicale tremenda, con così tanti musicisti lì, così tanta emozione… Non sapevo che si potessero fare così tante cose con la chitarra, lo giuro”; mentre Trueba aggiunge di aver ottenuto “la felicità, il piacere di farlo e l’umiltà di mettere il cinema al servizio della musica… E una cosa che ho scoperto con 54 Calle, e il cinema ti aiuta a sentire. Puoi ascoltare un disco o un concerto, ma quando vedi i dettagli sullo schermo, la tua testa si illumina e capisci tutto meglio." ♦
