19 anni fa, nell'agosto 2006, Fernanda Jiménez Peña Ci ha lasciato orfani della sua arte. Fernanda de Utrera, una cantante bassa, alcuni ignoranti dicono: soleá, bulería, fandangos, tangos, qualche siguiriya… Nelle riunioni di Utrera come le ricordo dagli anni settanta, cantava qualcos’altro, ma anche all’interno di quel repertorio, non limitato ma concentrato, la soleá aveva un’importanza molto maggiore delle altre cantes. Non è che il suo repertorio non fosse all'altezza, tutt'altro, ma il suo matrimonio spirituale, artistico ed emozionale con la soleá Era totale e assoluto. In un'intervista radiofonica degli anni '70, Fernanda afferma di sentirsi "sposata con cante"e "identificato con la soleá."
All'interno di questo cante di base, tornava sempre a circa dieci o dodici stili, un numero elevato se si considera che altri specialisti soleá, come Manolito de María, Juan Talega o Perrate erano generalmente limitati a cinque o sei stili, il che è tipico per qualsiasi cantante. Fernanda non era una creatrice in senso stretto, ma piuttosto usava le creazioni altrui come veicoli espressivi. Nel suo repertorio soleá, gli stili che le associamo sono la Serneta, da la Andonda, di Joaquín de la Paula o Juaniquí de Lebrija tra gli altri, quasi nessuno stile da Jerez, e solo uno da Cadice, ma un cante assolutamente emblematico in esso, che Luis y Ramon Soler chiamano nel loro sistema di classificazione “Paquirri 3”, il più popolare e conosciuto dei quattro cantes per soleá attribuito a Paquirri il Guanto, uno dei pilastri fondamentali della scuola di Cadice.
Oggi, i parenti di il Pinini cantare questo stile di Paquirri. È stato anche cantato e registrato da maestri come Aurelio Sellés, José Cepero, Lo zoppo di Huelva, Pericón di Cadice, Pepe della Matrona, La freccia di Cadice, Il cane ratto, Il Lebrijano o Antonio MairenaMa Fernanda raggiunse un livello di perfezione che lo trasformò in una vera e propria opera d'arte. Lo trasformò nello stile di soleá più drammatico e straziante che conosciamo. canteI versi di Soleá possono essere raggruppati in base ai rispettivi registri: i versi iniziali, piatti e misurati; poi i versi di transizione, più dinamici e che creano tensione; e infine, quelli che raggiungono e mantengono un registro acuto e costituiscono le note di chiusura. Il drammatico "Paquirri 3" rientra in quest'ultimo gruppo. Fernanda ha sfruttato appieno la brillantezza di questo registro e il combattimento con le sue abilità.
«Se il cante L'opera di Fernanda è unica e irripetibile, e i suoi soleares sono altamente personali; la sua versione di "Paquirri 3" rasenta il sublime. Oltre al collegamento tra i versi e alla peculiare divisione delle parole, una caratteristica importante è l'uso dell'instabile "settimo grado" nei primi versi, che ripete con insistenza.
I Solers esprimono la loro convinzione che il cantante abbia avuto qualcosa a che fare con la diffusione di questo stile Josefa Castrero, la “Bionda di Cadice”, Conosciuto anche come “La bionda di La Viña”, che secondo Fernando di Triana, era "la seconda edizione" di Paquirri el Guanté. Menzionano anche il cantante Chiclanita come possibile diffusore di questo cante che divenne popolare anche a Triana. È probabile che lo stesso Juaniquí de Lebrija abbia finito per esportare il "Paquirri 3" a Utrera. Un'influenza reciproca nel cantedi Utrera e Lebrija è in gran parte attribuibile ai legami familiari che uniscono entrambe le città attraverso la saga del Peña Pinini, e bisogna sempre tenere conto della convivenza delle famiglie di cantanti flamenchi di Cadice e provincia con la gente di Utrera nelle case di campagna, in particolare, nell'enorme Fattoria La Zangarriana, nei pressi di Lebrija, dove, nella prima metà del XX secolo, e fino agli anni sessanta, si verificò un intenso scambio di cantealle feste e alle riunioni quotidiane come ho potuto documentare nella mia ricerca Flamencos di ganania.
Nel cante de la Fernanda non si rilevano influenze i Pavoneso di Manuel Torre, Caracol o Antonio Mairena, i cantanti che insieme hanno ispirato un'intera generazione. Se il cante L'opera di Fernanda è unica e irripetibile, e i suoi soleares sono altamente personali; la sua versione di "Paquirri 3" rasenta il sublime. Oltre al collegamento tra i versi e alla peculiare divisione delle parole, una caratteristica importante è l'uso dell'instabile "settimo grado" nei primi versi, reiterato con insistenza. Questo ingresso poi crolla in una cascata di note che cadono dal loro stesso peso per risolversi nel tono di base. In meno di 45 secondi si dipana un'antologia di emozioni umane, dalla tensione e dal dramma più insopportabili alla catarsi..
Fernanda de Utrera non aveva paura di correre rischi nel cante. Anzi, todo C'era del rischio in lei, con quella voce basata sul superamento di una costante inadeguatezza, e sul punto di rompersi in pezzi da un momento all'altro. Non fingeva sofferenza come fanno gli altri, volendo apparire "espressiva", ma La sua era una vera battaglia ogni volta che iniziava a cantare, e proprio nel suo modo di combattere la battaglia troviamo la chiave e il mistero della sua cantee la sua profonda forza comunicativa che non lascia nessuno indifferente.
