La Abbazia del Sacromonte, nell'ambito del I Biennale di Flamenco di Granada, ha ospitato un nuovo recital di cante flamenco, uno che ha lasciato il segno nel pubblico e in ogni buon fan che conosca i codici di cantePerché il cantante di Huelva Argentina ha fatto un recital fantastico. Un'ora e mezza di cante di diritto, tra avanguardia e tradizione, più oscillante verso quest'ultima, ma con un invidiabile aroma di freschezza.
Non c'è molto di nuovo da dire su questa cantante, essendo una figura riconosciuta nel genere e non sveleremo di cosa è capace. Ma la differenza che esiste tra buoni artisti e cantanti e altri che, per ragioni sempre intuibili, sono al vertice senza aver apportato nulla di speciale è la capacità di apportare qualcosa di nuovo, un discorso che si allontana dal copismo e dall'esecuzione piatta e leggera che non è altro che una fotocopia musicale, melismatica e anodina del canteDa questo punto di vista, l'Argentina sembra essersi evoluta notevolmente. Nella sua voglia di esplorare e rompere gli schemi, ha scelto un repertorio familiare ma non banale, dargli un tocco personale per distinguerlo da quello di nessun altro. Ha contribuito con stili nuovi, alcuni dei quali oscuri e nascosti in vecchie registrazioni, che ha recuperato con successo per portare notorietà e presenza al presente.
Per questo, ascoltando i primi versi dell'asturiano, cante che ha incorporato Antonio Pozo Il Gufo alla collezione flamenco, o meglio, alla sua discografia, ci siamo resi conto che ci aspettava una bella sorpresa canteDal repertorio del Mochuelo salvò anche la serrana e il cambio di Maria Borrico con la chitarra di Eugenio Iglesias, ma non prima di aver fatto una passeggiata civettuola per Cadice e cantato vecchi tanguillos, quelli di Zio di gesso. Erano brevi e sentenzionosi, divertenti e giocosi, con una velocità nelle voci adatta a questi suoni.
Nella vasta gamma di cantee gli stili che ha regalato, ha flirtato con la zambra di Caracol, che andava dal groping ai tanghi veloci. Durante la notte si alternava con le tre chitarre che aveva portato, ognuna da una posizione diversa, cioè, José Quevedo Bolita, da Jerez de la Frontera, Eugenio Iglesias, da Siviglia, e Francesco Gomez, da Moguer. Quest'ultimo l'accompagnò magistralmente sulle tarantas, quelle di Fernando de Triana e la Gabriele.
«La cantante di Huelva, Argentina, ha tenuto un recital spettacolare. Un'ora e mezza di cante "di diritto, tra avanguardia e tradizione, più oscillante verso quest'ultima, ma con un invidiabile aroma di freschezza"
Per soleá scelse un buon insieme di apolás a partire dalla soleá-petenera nei modi attribuiti a Silverio e ho finito ricordando il Pinze Morón, cantein disuso che si adattavano alla sua dolce estensione vocale.
Se si alternava sul palco con i chitarristi, da solo, per la granaína voleva averli tutti e tre, ognuno con un suono molto diverso per cominciare dalla malagueña di chacon nel tono di una rondeña, cambia la terza nella granaína-malagueña di cepero e per concludere con il grande Chacón. Cantava con la squisitezza e la sobrietà richieste da questi stili, ma contribuì anche con la profondità e la qualità flamenca tipiche dei maestri che ricordava.
Subito dopo e in quella dimostrazione di rottura con i canoni stabiliti, sentiamo i testi associati alle gioie Due cuori pesano sulla stessa bilancia.o mettere in una piccola rondeña, per ricordare Jacinto Almadén nel grande e finisci con quello Enrico Morente.
A metà del recital, rimasero sul palco. bolita alla chitarra e Diego Montoya, Emilio Florido y Roberto Jaén al ritmo per creare delle bulerías travolgenti, enormemente ritmiche e accelerate, segnate da battute d'arresto sulla chitarra. Tonás de Pepe il sedere e seguiriyas per l'Argentina, che ha cambiato guardaroba, ora con un abito fucsia, adatto solo ad orecchie di buon gusto. Attraverso alegrías e con nuovi testi, ha riassunto per noi le capitolazioni di Santa Fe. Ha cercato di concludere con i fandango, in un'ampia panoramica delle sue canzoni e di quelle della sua terra natale, ma non glielo abbiamo permesso. Ha dovuto fare il primo bis con il cuplé di Fernanda e Bernarda de Utrera Il mondo intero ci separa e il secondo con la versione di Maria la Portoghese de Carlos cano. Sebbene abbia dato il suo organo nel giro dei fandango, in cui ci ha regalato ancora una volta gli echi di Morente, di Cepero, di Paco Isidro, de Rafael Pareja-El Gloria, di Juan María Blanco, e hanno dato il massimo con gli abitanti di Huelva. In breve, è stato uno spettacolo molto ben coordinato, con un accompagnamento di prim'ordine e la voce di un'argentina piena di talento, che ha dato il massimo e si è divertita come non mai, cosa che ha saputo trasmettere e di cui è giusto dare atto.
Foglio artistico
Habitat, dall'Argentina
I Biennale di Flamenco di Granada
Abbazia del Sacromonte, Granada
20 settembre 2025
Cante: Argentina
Chitarre: José Quevedo Bolita, Eugenio Iglesias, Francis Gómez
Palmas e cori: Diego Montoya, Emilio Florido, Roberto Jaén
