Sessanta bambini provenienti da famiglie svantaggiate stanno per vedere per la prima volta il mare azzurro lambire l'orizzonte. Non sono mai stati al mare prima. Un bambino non si nutre di solo pane, ma di sogni ed esperienze semplici e grandiose come affondare i piedi nella sabbia calda, costruire castelli e nascondere i propri sogni nella schiuma delle onde che li trascinano nella baldoria che tradisce la loro felicità, una felicità vissuta a singhiozzo perché la realtà è molto più dura. Confraternita degli Zingari di Utrera Lo permette e lo offre, anche se sono sicuro che il dono è anche per ciascuno di quei fratelli che hanno contribuito con la loro opera caritativa affinché un altro anno si celebri il decano delle feste flamencos, Lo stufato gitano di Utrera, a beneficio delle opere di beneficenza della Confraternita. Oltre a essere un'istituzione a sé stante, il concorso continua ad approfondire le tre F: Flamenco, Famiglia e Fede, con la lettera maiuscola.
Sono passati ormai sessantanove anni, mettendoci al lavoro con le migliori intenzioni, oltre a soddisfare flamenco e stufato alle quasi duemila persone che si radunano nel cortile del Scuola Salesiana di Utrera e frugano a fondo nelle loro tasche per una causa così nobile. Il resto sembra essere di poca importanza per coloro che hanno gli occhi puntati su questi fini, ma è chiaro che il flamenco co-protagonisti di questo film, e non tutti i critici ne sono contenti. E il pubblico è il più duro e il primo – non mi riferisco a noi, i giornalisti, che scriviamo dopo. Che lo stufato sia insipido o salato, molle o brodoso, troppo cotto o al punto giusto...
L'anno scorso ho pubblicato la mia recensione dell'edizione 2024 su questo portale, intitolandola Uno stufato per tutti i gusti, ma non piove mai su tutti, come a un ricevimento di nozze. Gli sposi che si danno tutto per gli invitati, e gli amici che si pugnalano alle spalle perché i gamberi non erano di Sanlúcar o il prosciutto di Jabugo. E io sono il primo. Per quanto riguarda El Potaje, dico, di cui sono naquero senza voler fare storie perché lo vivo già come se fosse mio. Sono di Utrera e da tempo sono l'unico critico specializzato che viene a parlarne giornalisticamente. In questi casi, collaborare con expoflamenco, che ha voluto anche promuovere l'evento e dare un piccolo contributo alla Confraternita. Non per elogiare qualcosa che non ha alcun merito, ma volevo darvi alcune informazioni sulla copertura mediatica e sulla partecipazione.
La polemica è stata servita non appena l'omaggio a pitingo e venne presentato un manifesto eterodosso e attraente in cui compariva anche un pianista di Utrera, che sfumava il suo stile lungo i confini di flamenco: Andrés BarriosMa ci sono riusciti. Perché no?
«Sono sessantanove anni che ci mettiamo all'opera con le migliori intenzioni, oltre a soddisfare flamenco e stufato alle quasi duemila persone che si riuniscono nel cortile della scuola salesiana di Utrera e mettono mano al portafoglio per una causa così nobile.
Andrés Barrios
È stato proiettato un video in memoria di coloro che ci hanno lasciato l'anno scorso. E poi abbiamo acceso il fuoco. Dopo le parole di apertura di una presentazione naturale, spontanea, gitana e concisa del nostro amico e collega, Juan Garrido, che sembra essere il modello di El Potaje nei suoi doveri di presentatore, la stagione si è aperta per il carnefice del silenzio, lasciando il posto al pianoforte sul palcoscenico dei piaceri fuligginosi degli zingari di Utrera. E da questo luogo proviene Andrés, che ha plasmato la sua proposta, rivelando il suo lato di solista e accompagnatore al cante e alla danza. Molto personale La pulce nei suoi gemiti spezzati e solo buoni La cartella in una successione di piccoli calci il cui suono non si poteva udire appieno.
Andrés si è dato una piccola melodia davanti al microfono. Anche se non è il pianoforte che sa suonare meglio. flamenco di quelli che appaiono nel panorama attuale, è fresco e jondo, senza perdere le punte della radice. Ha giocato con gli schizzi della sua giovinezza per fare ciò che voleva senza voltare le spalle a Utrera e al flamenco, pieno di tecnica e creatività, audacia e precisione nelle battute amalgamate, con tocchi jazz e fioriture commerciali, ma senza concessioni alla mediocrità musicale. Al contrario: era ugualmente ispirato da Lorca che Falla o Paco de Lucía, che si cimentava con virtuosismo in altri generi, giocando sempre con l'improvvisazione. Con gli avori del suo Shigeru Kawai de Pianoforti reali Selezionò il bianco e il nero tra le sue dita insultantemente giovanili, piene di originalità, sia nella malagueña e negli abandolaos, nella lugubre seguiriya con schermaglie melodiche, nella soleá o nella Meraki, la sua bulería. Ha dimostrato il suo straordinario valore e il suo amore per le tradizioni del flamenco della sua nascita. Il resto del cast che lo accompagnava era carmen giovani a palmas y Manuele della Torre alle percussioni.
Aurora Vargas
Aurora Vargas è una di quelle che non esistono più. Una di quelle cantanti di un'epoca d'oro di flamenco che oggi brillano per la loro assenza. Unica, di una bellezza incantevole e gitana, una donna prodigiosa, sia come artista che come ballerina di flamenco. Era lei quella con il "gemito indomito" e gli aracnidi marroni, in pericolo di estinzione.
Aurora Vargas rivive i suoi giorni migliori, riallacciando il contatto con il palcoscenico, spazzando il pavimento e non lasciando dubbi sul suo talento artistico, l'età, la grazia, la profondità e la qualità gitana che scorre attraverso la sua gola di cristalli neri, traboccante di un'esplosione di gioia o di un lamento di dolore. Canta e balla, mandando in frantumi la sanità mentale del pubblico con il movimento della sua vita.
Alla chitarra il suo inseparabile Miguel Salado, che le presta le sue corde con profonda ammirazione e suona per accompagnarla come se la portasse in braccio, tagliando i tempi o cullandola nei fioriture, chiudendosi con lei nelle pieghe. Flamenco, precisi e servitori, come quei maghi della bussola che conduce alla palmas: Diego Montoya, Javi Peña e Manuel Salado.
Cantava riscaldando l'accordatura con cantiñas, da I Mirri Da Sanlúcar a Cadice, infiammando la folla da qui. Si è fermato per soleá, cercando i centri, non curandosi delle misure ma piuttosto della trasmissione, pizzicando dove sa che fa male, ricordando le arie di Alcalá, gli Utreranos di La Serneta, da Cadice quello di Il gemello e qualcun altro ancora. Riaggiustando le etichette che la inquadravano solo come una ragazza festaiola, si lanciò nella solennità della solea per lasciarsi andare alla libertà dei tanghi, dove coltivò e trascinò il gusto per l'esperienza e il ritmo, elevando la bulería di Utrera, Lebrija e Cadice alla quintessenza dei suoni oscuri. La Perla E qualunque cosa volesse, perché è questo che comanda come nessun altro quando sale sul palco. L'interpretazione di Aurora è d'un'altra epoca. E sconvolge i sensi anche dell'appassionato più devoto. Anche di chi oppone resistenza e cerca solo ortodossia e perfezione. Aurora è lo stufato con i suoi contorni, dove intingi il pane e cade ai suoi piedi, il calore della pentola e il calore della comunità zingara.
In onda, senza impianto audio e impreziosita da spille con piccoli tacchi a spillo, si inchinò al pubblico, prostrandosi davanti a lei. L'ovazione fu tremenda, proprio come lei.
"L'opera di Aurora Vargas appartiene a un'altra epoca. E sconvolge i sensi anche dell'appassionato più devoto. Anche di chi oppone resistenza e cerca solo ortodossia e perfezione. Aurora è il Potaje con i suoi accessori, dove intingi il pane e questo cade ai suoi piedi, il calore della pentola e il calore della comunità gitana."
L'omaggio e Pitingo
L'onorato non sempre si presta al recital, ma riceve la sua decorazione e al massimo segna un cante, una danza o solo poche parole. pitingo Arrivò carico di nervi e con la responsabilità di un flamenco che non ha mai abbandonato le sue radici, ma vive principalmente di altra musica. Lo ha chiarito prima che una persona all'antica come me potesse chiedergli cosa ci facesse in cartellone. Ma lo sapevamo già tutti. Almeno quelli di noi che ascoltano con orecchie aperte e una mente profondamente affinata dalle botte.
Un video di elogi alle sue qualità e alla sua carriera ha preceduto l'omaggio, visibile integralmente sui social media. A questo è seguito un altro video di amici, familiari e colleghi che hanno voluto registrare i loro saluti, sottolineando il suo genio, la sua umanità, la sua passione e l'autenticità della sua arte. Pitingo è "buono e coraggioso", proprio come sua nonna lo esortava a continuare.
Il tuo amico, nativo di Jerez Immagine segnaposto Fernando Soto, l'organizzatore dell'evento, dimenticò le due pagine che aveva scritto per dare voce al suo cuore in soli tre minuti. E Pitingo si chiedeva ancora se meritasse questo riconoscimento, dopo aver ricevuto innumerevoli premi. Era visibilmente nervoso e profondamente commosso, con le lacrime agli occhi. "Non riesco ancora a crederci". Ricordava momenti della sua infanzia, insistendo sul fatto di essere cresciuto tra "zingari, non zingari, neri e guardie civili". Ed era infinitamente grato per i doni di El Potaje e Cruz campoPer lui questo era "come I Gypsy Grammy'.
Il Fratello Maggiore della Confraternita degli Zingari di Utrera, José Jiménez Loreto, Ha fatto un discorso emozionante che ha riassunto la storia e gli obiettivi della Fratellanza e di El Potaje. Ha accennato al riconoscimento che il Festival Flamenco Valle degli Zingari l'anno scorso ha premiato il pioniere e ha mostrato la sua gratitudine al Gazpacho di Morón, che quest'anno rende omaggio a El Potaje e che l'autore sarà lieto di presentare. Ha parlato del 600° anniversario dell'arrivo dei Rom nella regione e ha affermato che "nonostante i numerosi tentativi di sterminio che abbiamo subito, siamo ancora qui".
Pitingo è stato generoso nella sua performance. Non ha risparmiato tempo e dedizione, deliziando la maggior parte del pubblico. Ha giustificato il suo spirito gitano con cantes libero da tonás e martinetes. La chitarra di Gesù Nuñez sullo sfondo, dietro, non comune nel flamenco dove è consuetudine stare accanto ad esso. Continuò con soleá, guardando Alcalá, Lebrija e Utrera, coronandolo con Paquirrí e il il dolore di mia madre Fernanda's. Si è infilata in un fandango di cioccolato e in un altro dei della CalzaHa suggellato questa parte con bulerías ed età. E poi si è rivolto al suo repertorio da concerto, con una canzone messicana. Sono saliti al palmas Mari Peña, Fernando Soto, Manuela del Moya y Fernanda Peña. E un coro gospel formato in aggiunta a Il Cheto da Madrid alle percussioni. È stato curioso che, nonostante la richiesta di Pitingo che il pubblico schioccasse le dita e li accompagnasse con le bacchette, presto flamencoche erano sul palco a palmas Alla fine hanno finito per guadagnare tempo con note lunghe e sorde. flamenco striscia.
E si è dissolto in canzoni soul. Cantando anche Stammi vicino o Uccidendomi dolcemente con la sua canzone sciogliendo il pubblico di El Potaje, che ha scambiato "oles per wow", come mi ha fatto notare un amico su WhatsApp, e ha strappato le magliette con le torce dei cellulari al suono di queste canzoni. Non si può negare che, nonostante tutto, è stato bellissimo e Pitingo era molto flamencoNon credo che nessuno ne dubiti. Ancor meno per chi di noi è rimasto negli spogliatoi. Juan Garrido vi racconterà questo e altri dettagli su questa rivista. Dall'interno.
«Pitingo è stato generoso nella sua performance. Non ha risparmiato tempo e dedizione, deliziando la maggior parte del pubblico. Ha giustificato la sua natura gitana con la cantelibero da tonás e martinetes»
Juana Amaya
Quando il sole bruciava il cortile di Los Salesianos nel mezzo del pomeriggio, era già arrivato Juana Amaya con la sua compagnia a El Potaje per testare il suono. E la generosità sul palco di alcune delle sue compagne ha ritardato la loro partenza fino alle prime ore del mattino, nel caldo insopportabile. Siamo a un festival! Era rimasta a lungo in camerino e ha finito per sentirsi ribelle, per usare un eufemismo. In questo modo, ha lavorato sodo e ha ballato con le radici del suo cognome, sottolineando che Morón non è solo una terra di lime e chitarre che suonano come corde nude, ma che ha il suo nome nella danza, e oggi – condiviso – è quello di Juana.
Ha invitato al ballo Juan José Villar, che è stato ampiamente applaudito. Con la percussione soniquete fustellata di Lolo Fernández, la chitarra in filigrana di Rubén Romero e il cante risuonante di Manuel Tañé, le curve strette di Antonio Villar e gli echi di Cioccolato abbronzarsi da Ivan CarpioUna gitana che canta sempre meglio, Juana si è aggiudicata la corona tra coloro che ballano con compostezza, forza, sentimento e identità razziale, senza inutili fronzoli e con la grinta di chi conosce la strada per i portici delle strette vie del duende. Con piedi invidiabili e le braccia giuste per sostenere un discorso di gañafones. jondoche vengono tatuati sulla testa quando una zingara di tale categoria si scompiglia i capelli durante il rituale della danza, sigillano la sua performance per mantenerla nella retina dei collezionisti di pizzichi flamencos. Come lei, nessuno.
Le tonás cedettero il passo alla lugubre seguiriya, Juana camminò lungo la navaja delle grasse duquelitas, tracciando con il sangue e i piedi la scia di un pianto inconsolabile. Iván fu scorticato nella leggera toná di Diego El Lebrijano e le gettò le braccia al collo cante che ha ispirato il ballerino.
Bulerías al cante e soleá por bulerías alla danza continuata con l'allegoria della jondura. E Juana ha ritratto che Siviglia ha più danza di quella di Matilde o Mengibar, o quelli di Angelita y ManuelaIl suo non è un torso rilassato e "mani come palo"di più", né dritta e in posa, né solo in piedi. Combina un po' di ognuno e molto di sé, creando una personalità unica che può essere definita la danza di Juana. Pennellate, timbri, richiami, il gesto, le spalle, la vita, il modo in cui arriccia il vestito, il suo sguardo... Il meglio.
"Con piedi invidiabili e il giusto numero di braccia per sostenere un discorso incomprensibile" jondoche vengono tatuati sulla testa quando una zingara di tale statura si scompiglia i capelli durante il rituale della danza, Juana Amaya ha sigillato la sua performance per conservarla nella retina dei collezionisti di piccoli pizzichi flamencos. Come lei, nessuno»
Il Pelè
Era appena tornato da un premio a Cordova. E ricordava: "Siamo a Utrera, con gli zingari, a El Potaje". Voleva cantare in modo diretto e iniziò il suo recital in un semitono con una seguiriya, senza la fretta di aggiungere due strofe e un macho. Compose una manciata di testi a modo suo, godendosi il mix improvvisativo che chi sa fare, come lui, sa creare. Zio José de Paula, Torre, Lumaca…ricordava che molti lo facevano come nessun altro, o come Il PelèEcco perché è uno dei pochi creatori del flamenco attualmente una leggenda vivente per molti, che sconvolge alcuni puristi e fa impazzire gli altri.
La chitarra lo ha protetto Niño Seve, uno dei migliori accompagnamenti per cante, sublime nelle risposte, pulito nelle falsetas, preciso nelle pulsazioni, negli arpeggi, nelle alzapuas e nei tremoli, così come nei picados e nel melodico. Non mancano armonie che sostengono i toni di transizione e le cadenze capricciose del cantante. Li coglie tutti con un orecchio incredibile. palmas lo accompagnarono José de El Pele y Alberto Parraguilla.
Poi scavò per soleá, facendo quelle degli altri e le sue. Prima per Alcalá, imponendo anche la bocca, torcendola per cercare la leggera imitazione come omaggio a Borsa, poi da L'Andonda che ha coltivato così tanto FernandaDa La Roezna e il coraggioso Paquirrí. Si dedicò al suo lavoro e si impegnò a fondo per raccogliere il ruggito di palmas dei tifosi. Fece un piñonate con le cantiñas, ingannando il tempo, tagliando e collegando a suo capriccio benedetto fino a raggiungere le bulerías della chiusura, desiderando ciò che c'era a Utrera e Lebrija, ricordando Il cane –gli deve mille volte tanto–.
Ha chiuso la porta a El Potaje con i suoi piccoli calci aggraziati, confermando il suo posto e la sua posizione in cartellone. Anche se a volte sembra rumoroso ad alcuni in questa irrefrenabile dimostrazione di padronanza della gamma dei registri, perché parte dagli abissi per arrivare agli attacchi più acuti, scalando un'enorme ascesa di corpi tonali impossibile per la maggior parte dei mortali.
"El Pele fece un piñonate con le cantiñas, ingannando il tempo, tagliando e legando a suo piacimento fino ad arrivare alle bulerías conclusive, rimpiangendo ciò che c'era a Utrera e Lebrija, ricordando La Perrata, lo deve a se stesso mille volte."
Si è concluso così un bel festival. Uno di quelli che non ti aspetti quando vedi la scaletta. un presunto intruso che si rivela non esserloUno di quelli che fa piacere al pubblico e fa cambiare il ricordo di una tifoseria con magliette strappate causate dallo spirito di a macho seguiriyero o a soleá di Fernanda da un mare di torce di cellulari accese che accompagnavano la musica soul di Pitingo. El Potaje de Utrera si è concluso, forse con un decibel esagerato, o momenti assordanti di pessimo suono sul palco. Lo stufato di Pitingo, quello dei Gypsy Grammy e quelli buoni flamencos. È così. O almeno così ti ho detto. Cosa ne dici?
Foglio artistico
LXIX Stufato zingaro di Utrera
In omaggio a Pintingo
Patio della scuola salesiana, Utrera, Siviglia
28 giugno 2025
Cante
Il Pelè
Chitarra: Niño Seve
Palmas: José de El Pelé e Alberto Parraguilla
Aurora Vargas
Chitarra: Miguel Salado
Palmas: Diego Montoya, Javi Peña e Manuel Salado
pitingo
Chitarra: Jesús Núñez
Percussioni: El Cheto
Coro Gospel (i nomi saranno comunicati in seguito)
Palmas: Fernando Soto, Mari Peña, Manuela del Moya e Fernanda Peña
Danza
Juana Amaya
Cante: Ivan Carpio, Manuel Tañé e Villar Jr.
Chitarra: Rubén Romero
Percussioni: Lolo Fernández
Ospite al ballo: Juan José Villar
Pianoforte
Andrés Barrios
Cante: La pulce
Danza: La Carpeta
Percussioni: Manuel de la Torre
Palmas: Carmen Young
Presentatore: Juan Garrido
Presentatore dell'evento tributo: Fernando Soto
