Da bambino, Sebastián sentiva sua madre vendere berzas e tagarninas (un tipo di berza), mentre, in sottofondo, il ritmo della bulería risuonava nella brevità del suo essere. Quegli echi aperti della vecchia spiaggia di San Telmo con i lontani mormorii di Campillo e La Hoyanca.
Gli inizi di Il ragazzo cavolo dell' arte, A soli dodici anni, queste esperienze non furono affatto facili. Ma sarebbero diventate una vera università fiamminga, dove le esperienze sommate equivalgono a tre per quattro. flamencoA quel tempo, quelle ore di vita all'aria aperta venivano chiamate "guadagnarsi da vivere", sapendo che l'esito era sempre incerto. Ogni sera, il giovane Sebastián si recava al Parco Rosaleda, dove locande come El Altillo, Maribal e Benjamín sorgevano come isole luminose, in attesa di giovani gentiluomini. "Ecco cosa c'era", mi disse una volta. Zio Sordità riferendosi a quell'ambiente di triangolo delle Bermuda del González Hontoria.
Collegate a quelle lunghe mattine, c'erano alcune feste nelle cantine della zona di Jerez, guidate da Manuel Morao, che lo avrebbe anche reclutato per i suoi famosi giovedì Flamencos. Sebastián AcevedoBen presto si distinse come un maestro assoluto del ritmo e del beat. Questa abilità affinata lo portò a esibirsi in diverse compagnie, tra cui alcune apparizioni con i suoi connazionali. fiori di lola, per citare un esempio significativo. Poi, negli anni '70 ha partecipato a numerosi festival, in particolare al Festival della Bulería nella sua nativa Jerez, patrocinato dalla Presidente di FlamencolodgeUn'istituzione solare che gli avrebbe conferito tutti i meriti Coppa Niño Gloria in quei giorni.
"Si può dire di El Berza che fosse un consumato specialista della bulería. Lo stesso Juan de la Plata arrivò a dire che, dopo La Paquera e Terremoto, quasi nessuno aveva mai padroneggiato il ritmo della bulería con maggiore precisione. Personalizzò persino alcuni giri, intrecciando alcuni distici con grande maestria."
È curioso come alcuni interpreti si siano specializzati in un unico stile specifico, oscurando tutti gli altri del loro repertorio. Si potrebbe dire di El Berza che fosse un consumato specialista della bulería. Juan de la Plata Ha anche detto che, dopo La Paquera y Terremoto, quasi nessuno ha mai eguagliato il ritmo della bulería con più veridicità. Arrivò persino a personalizzare alcuni giri, intrecciando alcuni distici con una facilità degna dello sherry, in modo vertiginoso.
Già nel mio libro Da Jerez e i suoi cantes (Almuzara, 2007) Ho evidenziato un dettaglio che supporta tutto quanto sopra menzionato. Nel LP condiviso Festa della Bulería (CBS, 1971), sotto la produzione di Manuel Ríos Ruiz, compare in ben quattro tracce. Un dettaglio degno di nota, considerando che i suoi partner in vinile erano nientemeno che Terremoto, Romerito, Sordera e suo figlio Vicente, Lorenzo Gálvez, Juanata e José Vargas el Mono, insieme alle chitarre di Manuel e Juan Morao.
Precisamente, ho raccolto tutto questo materiale su richiesta dello stesso Sebastián e ho aggiunto alcune registrazioni che mi sono arrivate da un festival a Bornos a cui ha partecipato con Manuale MoneoCiò si è cristallizzato in un album della Bujío Producciones rimasterizzato negli studi La Bodega di Jerez nel 2004 con il titolo I canteal ritmo di El Berza in buleríasUn anno prima, l'ho portato allo spettacolo I Venerabili ai festival autunnali del 2003, che ho organizzato come prologo a uno spettacolo di Antonio Núñez 'Cioccolato'Molto presto condividerò un podcast della serie. strade con tutti questi documenti, purtroppo già nella sua memoria.
Purtroppo è stato costretto a lasciare il palco a causa di un coagulo di sangue e abbiamo potuto a malapena intravedere questo grande nativo di Jerez, scomparso lo scorso 8 ottobre all'età di 85 anni. Che il suo Cristo de la Expiración, l'eterno Manijero del Campillo di Jerez, riposi nella sua santa gloria!
