Non ho dubbi che arcangelo Oggi è un cantante del suo tempo, con una grande conoscenza del mestiere e capace di dare il massimo sul palco quando vuole. Sul palco dove si sono svolte la maggior parte delle esibizioni del I Biennale di Flamenco di Granada, in vista della chiusura di questa prima edizione che offrirà al pubblico la Calmati, un nuovo palo flamenco, creato ad hoc per conto di Birre Alhambra, l'huelvese ha tirato fuori dalla manica un repertorio a cui non siamo abituati, poiché in questo ricordo o rimembranza dei maestri non ha dovuto viaggiare troppo nel passato, non è andato necessariamente all'origine del cante, né aveva bisogno di avallare gli stili dei creatori. Era avanti coi tempi e non andò oltre cinquant'anni fa, un'epoca in cui c'erano ancora creatori, se non di stili, almeno di estetiche e canzoni flamenche che sono oggi colpi dal passato più recente. Non invano, c'era spazio per quei vecchi classici.
È venuto con la chitarra dell'uomo di Ecija Salvador Gutiérrez, la percussione di Lito Mánez e i cori e palmas de I gemelli. Con il titolo Abecedario flamenco, ha realizzato una sorta di ampio repertorio, incastonato in oro e avorio nonché in canteslegati nei ritmi ma intrecciati con coerenza e senso musicale. la leggenda del tempo nella versione di Enrico Morente hanno dato il via al loro buon lavoro. Da parte loro, un magnifico gioco di misurazione del tempo, entrando e uscendo da essi ma accoppiandosi nei ritocchi finali senza fessure, finché Los Mellis, che ha fatto i cori quasi più di quanto Arcángel abbia cantato, ha alterato il normale sviluppo di quanto ci si aspettasse. Durante i primi venticinque minuti non c'è stata alcuna chiusura di cantes, senza pause musicali o spazio per gli applausi, perché il nativo di Huelva ha messo insieme un cante dopo l'altro, alterando anche il modello originale. Così, attraverso le bulerías introdusse il fandango di Dolores de la Huerta, Il testo di Mellis Sono messi in equilibrio da rondeñas, e ancora il cantante il fandango di Ragazzo Capra Con un'impercettibile transizione ai tanghi di Morente, i cori di Los Mellis riapparvero per tutta la notte. Non ci fu tregua; erano presenti persino, inutilmente, durante la zuppa. Il dialogo dell'amaro Fu un'altra iniezione di cori che diede ad Arcángel l'opportunità di metterlo in tempo di soleá per bulería e finire con la lenta bulería di Lole e Manuel, il primo dei colpi incluso nell'alfabeto di cante.Por tonás de trilla ne ha recuperata una sua, dal suo album del 2001.
«Il culmine arrivò con l'esultante rivendicazione del cantedalla sua terra natale, in cui non ha rivali. Lunghi fandango di Huelva con tocchi personali, con Paco Toronjo in due di questi che hanno toccato l'anima e hanno fatto vibrare i Canés bajos di Alosno.
Qui il tempo si è fermato e canteDopo venticinque minuti di azione ininterrotta, era giunto il momento di raccogliere gli applausi.
E altri ritornelli sono tornati nella versione di Diego Carrasco de Ninna nanna colorata, quei tanghi leggendari a cui partecipò Amaya Remedies e finiamo con bulerías con falsetas di Paco de Lucía ed echi di Camarón, cantate separatamente dai The Mellis. Qui, meritano un elogio perché individualmente sono capaci di mostrarsi per quello che sono veramente, anche se sarebbe difficile per loro non accompagnarsi a vicenda.
L'Arcangelo recuperò un altro dei colpi più attuale e che invecchia meglio nell'archetipo dei distici bulerías degli ultimi decenni: Spilli colorati, di Diego Carrasco. D'altra parte, penso che abbia sbagliato a prendere in prestito la chitarra di Salvador Gutiérrez e a rimanere da solo sul palco per suonare canzoni diverse, e semplicemente a ricordare Lol con Dime e successivamente a Mayte Martín con sos. per finire con i tanghi di Camarón Come l'acqua. Ha preso in prestito anche le bulerías da San Fernando. Niente è eterno y Il vecchio mondo. Dove è cresciuto è stato nelle alegrías, che padroneggia alla perfezione, dà loro un'aria fresca senza perdere l'essenza del sale e il suo stile è riconoscibile, ma ancora più ritornelli extra, che sono serviti solo a rovinare il canteMeno dosi di cori sono meglio.
Il culmine arrivò con l'esultante rivendicazione del cantedella sua terra in cui non ha rivali. Lunghi fandangos di Huelva con abbellimenti personali volti a Paco Toronjo In due di questi brani, toccarono l'anima e si lasciarono trasportare dai bassi Canés di Alosno. Per concludere con un bis, andò a Jerez, a metà del brano, per recuperare il tema ben noto. Aire de Jose Mercé che dà sempre risultati e lascia un sapore flamenco in qualsiasi tipo di pubblico.
Scheda dell'artista
Abecedario flamenco, da Arcangelo
I Biennale di Flamenco da Granada.
Abbazia del Sacromonte, Granada
26 settembre 2025
Cante: Arcangelo
Chitarra: Salvador Gutiérrez
Palmas e cori: The Mellis
Percussioni: Lito Mánez
