Sono così fortunata! Grazie ai miei undici anni di permanenza nel Conservatorio di Cordova e la mia amicizia con pino davide, e le mie visite a La Puente de FosforitoHo avuto la fortuna che la vita mi abbia messo davanti un grande artista, un vero MAESTRO, un uomo generoso e saggio che si è affezionato a me e mi ha spesso permesso di far parte della sua vita. Abbiamo condiviso i compiti di giuria in molte occasioni, nel Nazionale di CordovaNella sezione Giovani, come quella di Posadas dove siamo dovuti scappare perché volevano picchiarci per aver lasciato un premio non assegnato. Lunghe conversazioni, esperienze indimenticabili che oggi mi riempiono la mente nel ricevere la triste notizia della sua scomparsa. Gloria a Don Antonio Fernández Díaz!
Fosforito era tutto personalità, qualità essenziale di ogni cantante di flamenco che si rispetti. Lasciò il segno nel vasto repertorio che coltivò e in una scuola di artisti che, ispirati dal suo genio, svilupparono il suo stile. quella forma di "cante maschio" Anche se oggi può sembrare terribile, chiunque abbia la mente lucida sa a cosa si riferisce.
"Antonio, cos'è questa cosa del 'due più quattro'?" E lui, sorpreso che non lo sapessi, mi disse: "È quello che chiamavamo mettere il capotasto sul secondo tasto e nella tonalità di una taranta. Certo! Sul secondo tasto, il capotasto sul secondo tasto, 'per quattro', la tonalità di una taranta, che è come suonare sul secondo tasto, e due più due... Mi è rimasto impresso."
Probabilmente è stato grazie alla mia formazione da musicologo che Antonio mi ha sempre dimostrato un affetto così genuino. Amava condividere, così come... Manolo Sanlucar, le sue preoccupazioni scientifiche sull'arte flamenco Da un punto di vista tecnico. Questo accordo, quella terza, quell'accento... e io, facendo più domande di un'anima in pena, lo bombardavo di dubbi che lui cercava pazientemente di chiarire.
Ricordo un giorno in cui, riferendosi a un tono di chitarra, disse qualcosa che catturò la mia attenzione: cantare la taranta “dalle due alle quattro”E gli ho chiesto: "Antonio, cos'è questa cosa del 'due per quattro'?". E lui, sorpreso che non lo sapessi, mi ha risposto: "È quello che dicevamo quando mettevamo il capotasto sul secondo tasto e suonavamo l'accordo di taranta". Certo! Sul secondo tasto, il capotasto sul secondo tasto, 'per quattro', l'accordo di taranta, che è come suonare sul secondo tasto, e due più due... Mi è rimasto impresso. Non avevo mai sentito quel modo di riferirsi agli accordi. Era una cosa che dicevano i vecchi: persone che avevano vissuto un'età dell'oro flamenco cosa che, con nostro grande stupore, oggi non possiamo nemmeno immaginare.
Antonio apparteneva a una generazione di titani del flamenco che non tornerà mai più. Mi raccontava come l'antologia con Paco de LucíaQuel gioiello su quattro LP è stato registrato in quattro sedute, nel 1971. Quarantotto canteÈ stato fatto in poche sessioni di registrazione. Esattamente come adesso, sai. Come ho detto, apparteneva all'era dei giganti della flamenco.
Riposa in pace, nostro Fósforo. Grazie di tutto.
