Il riconoscimento di Bambino di Medina sempre iniziato da Arcos de la FronteraLa città che nel 1983 gli ha intitolato una via e nel 2001 gli ha reso omaggio con il IX Recital di Saetas, anno in cui gli ha dedicato anche la Festa delle Nevi, dove è stato assegnato il Premio Nazionale di Giornalismo Niño Medina, concorso che sono onorato di aver vinto e che si è svolto solo per la prima volta.
E questo apre una controversia che è stata salvata da Antonio Cristo Ruiz nella rivista Candel N. 142 (pubblicato nel febbraio 2004), dove si dimostra che, sebbene di origine Arcos, José Manuel Antonio de la Santísima Trinidad Rodríguez de la Rosa, Niño Medina, è nato il 30 maggio 1888 da Jerez de la Frontera e fu battezzato nella parrocchia di San Marcos.
Ma soffermandosi sul suo lavoro, anche se spesso si dice che Niño Medina abbia registrato insieme Maestro Patena all'Odeon con la International Talking Machine Company (GMBH), le uniche registrazioni che ho di lui danno 31 cantes –alcuni ripetuti– che corrispondono al 1910 con la chitarra di Ramón Montoya, anno che coincide con la completa commercializzazione del disco in gommalacca a due lati, che si ramificò nelle etichette Zonophone e Gramophone.
In questa luce, Niño Medina ha affrontato rigorosamente tre varianti delle seguiriyas di Manuel Molina, come le donne di Jerez secondo Il signor Antonio Chacón (Con chiodi di garofano e cannella y Sempre negli angoli), e la Cabala di Puerto (E prego Dio), oltre allo stile di Cadice di Vecchio dell'isola (Inginocchiamoci).
Per quanto riguarda i soleares, è il primo cantante di flamenco a introdurci a uno dei tre stili attribuiti all'etichetta Zonophone. Juaniquín (Mi chiamano Moreno), una variante maestosa e distintiva che include reminiscenze di La SernetaOltre ad avere uno degli album nel suo repertorio, e sulla stessa etichetta discografica, canteI residenti di Jerez Fagioli (Si vestono di rosso y Quando mi sentivo più a mio agio), che ha diffuso con tanto successo Pastora Pavón, un altro uomo di Cadice Enrico il Gemello (Che non mi ami, ragazza di montagna), e due da La Serneta con echi ciaconiani (Mali che il tempo porta y Dicono che non sento niente).
D'altra parte, negli stili minerari cercò il modello ciaconese, e nella taranta, ad esempio, lo padroneggiò ampiamente, come dimostra la sua introduzione del taranto almeriano di Il piccolo gufo (Ronda, Pruna e Alcalá), che avrebbe potuto benissimo servire come base per quella di Pastora Pavone (Datemi del veleno), e nella taranta di Linares (Tutti i minatori tremano), oltre a contribuire alla taranta di La Gabriella (Una mattina nebbiosa, che si conclude con il fandango di Cartagena, Alla corrente dell'acqua), qualcosa di nuovo, come il temperamento della petenera, come si può vedere nella taranta mineraria Oh, galleria.
Senza perdere questa linea, Medina seguì le orme di Chacón a Cartagena (Per rimuovere il percorso), che risolse con il fandango di Lucena di Rafael Rivas (Tutto questo doveva finire.), oltre ad eseguire il grande Red the Espadrillas Maker (Fine, dolore, fine).
"Niño Medina è stato un vero maestro, un cantante di flamenco del tipo cosiddetto enciclopedico, poiché, oltre a padroneggiare gli stili del suo tempo, alcuni sottolineano che lui, insieme a Niño de la Isla, ha infuso il flamenco nei canti asturiani e montani, senza dimenticare il suo contributo alle jotas flamenche (Al puerto de Guadarrama), uno stile con cui ha anticipato El Chozas."
Su un'altra nota, sebbene fosse Antonio Revuelta Il primo a cantare pubblicamente la guajira alla fine del XIX secolo, nessuno mette in dubbio che sia stato Niño Medina che, secondo Domingo Sampiero, la elevò al “picco della popolarità”, e il suo Ricorderai, amore mio, risolto con Ed è il percorso dell'artista.Pur mancando di virtuosismo per i fan meno esigenti, è un buon esempio di esecuzione perfetta.
Ciò era evidente anche nei tanghi, poiché, molto in linea con Manuel Torre, affrontò i tanghi lenti (oggi tientos) di Cadice (E benedisse mia madre) e la gente di Jerez da Frijones (La luce della comprensione, Se ti pubblico, perderò le tue tracce. y Nella casa del dolore), in cui fu anche insegnante di Pastora Pavone.
Ma nell'ampia gamma dei tanghi, Niño Medina si specializzò nel garrotín, di cui era un esperto specialista, poiché gareggiava, secondo González Climent, Con il Figlio delle Marianne y Manuel Torre al Café de Novedades. Mentre il primo, che sarebbe stato il vincitore del premio, esibiva le sue Marianas e il secondo la Farruca, Niño Medina raggiunse la fama con il Garrotín nei primi anni di questo secolo, al punto da monopolizzare lo stile che iniziò a cantare, come confessò lo stesso Niño de las Marianas, e la sua versione (Se il re di Spagna perdesse, Una volta ti amavo y Quanto vuoi scommettere?), è servito da riferimento, insieme a quello di Amalia Molina, per la modalità che migliorerebbe Pastora Pavone.
Tuttavia, fu attraverso la petenera e le bulerías che catturò l'attenzione dei suoi contemporanei e degli analisti successivi. Così, la breve petenera (Ai piedi della tua tomba) Niño Medina lo apprese dal nonno, mentre perfezionava la padronanza della petenera grande, stile che, come Don Antonio Chacón, apprese anche da Medina il Vecchio (Non credo nemmeno a mia madre. y Ragazzo che era di pelle e scalzo), una variante che ne allungava la sequenza melodica e che, oltre ad essere seguita da Manuel Escacena e per l'insuperabile Pastora Pavón fu magnificato dal brillante sivigliano (Vorrei negare).
Fu anche uno dei pionieri delle bulerías, registrando due serie di brevi bulerías, quasi tutte di carattere jereziano, la prima con sei strofe (Quando hanno un vestito, Oh mio Dio, che pasticcio combinerò!, Sono nato ad Algeri, nativo di Arcos Oh mamma, oh mamma, la versione di Cadice di Quattro coppie di Francesco y Mio Dio, cos'è questo?), e il secondo con sette (Vorrei poter essere con te, Vorrei poter essere con te, Sento una strana sensazione nel mio corpo., Quel mulattiere è maledetto, Oh mio Dio, che pasticcio combinerò!, Oh mamma, oh mamma y Oh mio Dio, non so cosa sia.).
queste canteLe recensioni puntano su Niño Medina e La Niña de los Peines, che sono ugualmente importanti, come figure di spicco nell'industria discografica delle bulerías attuali, i primi coltivatori professionisti delle autentiche bulerías di Jerez, al punto che sono stati loro a contribuire alla divulgazione iniziale di questo cante così complesso.
Alla luce di quanto precede, Niño Medina è stato un vero maestro, un cantante di flamenco del tipo cosiddetto enciclopedico, poiché, oltre a padroneggiare gli stili del suo tempo, alcuni sottolineano che ha incorporato il flamenco, insieme al Bambino dell'isola, le donne asturiane e montanare, senza dimenticare il loro contributo alle jotas del flamenco (Al porto di Guadarrama), uno stile con cui anticipava I Choza.
Con quest'opera di Niño Medina, si conferma ancora una volta che, mentre i grandi maestri dell'arte sono sempre stati oggetto della più intensa curiosità da parte delle persone riflessive, rilevo solo quell'eccezione nel flamenco, un genere in cui solo la memoria sembra fungere da sentinella dello spirito. ♦
→ Guarda qui la prima puntata di Manuel Martín Martín su Niño Medina.
