Dopo una trionfale riapertura del peña –dopo aver alleviato gli effetti del torrone– in cui arcangelo Il mio cuore si è spezzato, la verità della danza è arrivata flamenco a Torres Macarena: i piedi di Carmela Greco y Carmen LedesmaDue autorità della razza in via di estinzione. Le corde di Antonio Moia e il cante scuoiato di Samara Montañez e il palato di Utrera dei rancidi lamenti di Mari Peña.
Antonio non si esibisce spesso come solista. Tuttavia, ha dato il massimo davanti a un pubblico esperto di appassionati di flamenco. La sua esecuzione non è cristallina e raffinata, ma sa come estrarre l'essenza grezza del flamenco perché ci è passato attraverso. Possiede una sensibilità flamenca che molti gli invidierebbero. Ha sorpreso il pubblico con il suo stile levantino nella taranta, grazie alla sua composizione, alle variazioni tonali e all'ispirazione con cui ha acceso la passione nelle sezioni audaci e impegnative. accarezzando i sei fiumi d'argento fino a sussurrare segreti con la sua chitarra. Naturalmente flamenco, jondo e traboccante di fascino.
Le nocche di Mari e Samara sul tavolo davano il ritmo ai tanghi, per i quali Moya aveva richiesto il palmas che sarebbe stato necessario. Anche se presto l'aria fu profumata dalla cruda emozione di due donne colossali che ricamavano il cante passeggiando per Cai o ricordando La Repompa e l'Estremadura. Molte erano le sfumature che imprimevano sulla collana di lettere con cui riscaldavano le pareti del tempio dell'arte di Siviglia.
"Carmen Greco muoveva le mani avanti e indietro, dipingendo nell'aria con le braccia la vera esperienza della danza senza artifici, muoveva i fianchi nei tanghi, maliziosa e civettuola, senza gesti osceni e molto femminile. Piedi potenti, era diversa, ardente, pregna di tensione e profondità."
E poi Ledesma alzò le braccia, iniziando il ritmo leggero della seguiriya, per incontrare le voci di Samara e Mari, che gareggiavano per il Ballata del conte Olinos Nei dodici tempi dell'amalgama della bulería, Carmen ha dato una lezione magistrale di semplicità, di come il meno è meglio, di come fermarsi o torcersi per suggellare i gesti provocatori con uno sguardo, senza ostentazione di passi, con intricati movimenti delle braccia e maestria flamenca nelle sezioni chiuse. Straordinario. Come lo erano i cantanti, che ripetevano il testo in cantiñas, uno aggiungendo il sapore salato di Cadice e l'altro il sapore di Utrera e Lebrija. Così entrambi cantavano quella parte di Il Re Davide o Dove vanno gli scolari?, guardandosi l'un l'altro Pinini, senza che Sanlúcar rimanesse indietro nei melismi di Samara quando temperò quello di I MirriTutto al ritmo di un suono gradevole che alternava i silenzi della chitarra, con le note basse profonde e i lamenti di Mari e Samara, che non avrebbero potuto essere più coinvolte.
L'identità e il lusso sono arrivati con Carmela Greco, che Con il solo fatto di socchiudere gli occhi e alzare le mani, ci toglieva il fiato.Quando quella donna portò eleganza al legno cotto dal sole del peñaIl pubblico si prostrò ai suoi piedi. I venditori ambulanti di tartan Mari, di Cartagena, annunciò il ballo dei tarantos e dei tanghi. dove nascono i Tempranos, aiutami zio Rufino, come nelle tavole di Torres MacarenaGreco ha creato una magia sontuosa che ha ipnoticamente catturato il pubblico. Ha oscillato le mani avanti e indietro, dipingendo nell'aria con le braccia l'esperienza genuina di una danza senza pretese, dondolando i fianchi nei tanghi, giocosa e seducente, senza gesti osceni, e molto femminile. I suoi piedi erano potenti; era distinta, ardente, pregna di tensione e profondità. Carmela sapeva il fatto suo e si muoveva sul palco con spontaneità, come se si stesse spogliando nel suo salotto. Trasparente, divino. Potente nei richiami, vario nelle chiusure, originale nelle coreografie improvvisate... tutto cuore. Samara ricordava le canzoni moresche e infine, Mari Peña Sembrava tenera, setosa e incredibilmente sentimentale mentre cantava Le piccole cose che fece impazzire Carmela e Ledesma con le loro danze appassionate, che si unirono al rituale con l'aiuto degli spilli dolorosi di Samara.
El cante colpire pellizcos. Non so se la cura sia stata la danza di Carmela, la saliva di una madre o un solletico zuccherino. Ledesma, un graffio fuligginoso. E la chitarra di Moya ha intrecciato il tutto, cucendo insieme la cerimonia. Guardate anche nei video la qualità del gran finale con le bulerías, a cui le voci di [nomi mancanti] hanno aggiunto il loro tocco, regalandoci la loro arte. Juanelo, Sara Corea, Manuela Moya y Corallo dei Re e i talloni di Zaira Prudencio y Miriam la CowgirlChi riesce a pareggiare, si lega. Poi la festa è continuata davanti al camino per i fan più accaniti. Pazzesco.
Foglio artistico
Recital di danza di Carmen Greco e Carmen Ledesma
Peña Flamenca Torres Macarena, Siviglia
9 gennaio 2026
Danza: Carmen Greco e Carmen Ledesma
Cante: Mari Peña e Samara Montáñez
Chitarra: Antonio Moya
