Domenica 30 marzo abbiamo partecipato alla Teatro Cervantes pensando che avremmo sentito solo la fusione del flamenco cubano che Argentina ha registrato nel suo ultimo album, La mia storia d'amore con L'Avana, ma abbiamo trovato qualcosa che ha superato di gran lunga le aspettative.
Anni fa questa cantante ha deciso di fare un altro passo nella sua carriera professionale e diventare un cantante di grandi eventi e palcoscenici, lasciando piccoli formati come quelli per alcune occasioni speciali peñaflamenco. Nell'ultimo recital abbiamo potuto vedere come l'Argentina è diventata, attraverso il duro lavoro e l'entusiasmo, una vera signora del cante, riempiendo il palco non solo con la sua voce, ma anche con l'equilibrio e la naturalezza che caratterizzano il palcoscenico, guidando con disinvoltura una band composta da un massimo di dieci musicisti che lavoravano insieme per mettersi in mostra.
Lo spettacolo era composto da due parti distinte. La prima, uno spettacolo di flamenco, in cui l'Argentina sostiene che soprattutto è una cantante di flamenco, come è scritto ed evidente sullo schermo che chiude lo sfondo del palco. Iniziò con tonnellata, sfoggiando la sua voce, potente ma capace di raccogliere le note gravi, accordandosi perfettamente. Alla fine, La mattina presto registrare marena en Il calore dei miei ricordi, forse mancava la profondità, quella rottura che questo richiede palo, ma eravamo appena partiti e c'era ancora molto spettacolo davanti. De Mairena ha continuato a rendere omaggio a Juan el Lebrijano, con il suo tema Dammi la libertà.
Ha continuato con le guajiras, sfoggiando ancora una volta la sua squisita intonazione, divertendosi e conquistando gradualmente il pubblico. Ha detto di sentirsi molto a suo agio a Malaga, sostenuta e amata, così, per ricambiare, ha cantato un po' di malagueñas per noi, in particolare Il canarino, e si concluse con una serie di abbandolai dove, grazie alle sue facoltà privilegiate, il cantes Giovanni Breva e gli jabegotes. José Quevedo 'Bolita', prima chitarra flamenca, ci ha dato una deliziosa introduzione che ha preludito Cantes di Piyayo, quel mascalzone di Malaga che sapeva creare questa miscela tra la guajira, la carcelera e i tanghi. Sì, l'Argentina ci ha cantato per il Piyayo ma, ahimè!, propendendo per la versione che Mairena ha registrato a tempo di tango rigoroso in una delle sue licenze ricreative del canteE questi, non mi stancherò mai di dirlo, non sono quelli veri. Cantes –e non tanghi, intendiamoci– di El Piyayo.
"L'Argentina è diventata, attraverso il duro lavoro e l'entusiasmo, una vera signora del cante, riempiendo il palco non solo con la sua voce, ma anche con l'equilibrio e la naturalezza che caratterizzano il palcoscenico, guidando con disinvoltura una band composta da un massimo di dieci musicisti che hanno lavorato insieme per brillare.
Il cattivo sapore in bocca non durò a lungo perché l'Argentina andò a Cadice, segnando delle gioie magnifiche, dicendo che cante con grazia, ritagli i terzi, giocando con il ritmo, il suo torrente di voce contenuto al servizio del canteSenza dubbio la parte migliore del recital flamencoA questo punto il pubblico era più che devoto e non riusciva a smettere di farle i complimenti.
Lasciò la sedia di giunco e si alzò, eseguendo una versione di Le Habaneras di Cadice de Carlos cano, con arrangiamenti tanguillo nel ritornello che servivano da transizione alla seconda parte dello spettacolo.
Tutto è iniziato con l'introduzione del quartetto Provengono da Cuba e dintorni., che ha accompagnato l'Argentina nell'esecuzione di diverse canzoni del loro album La mia storia d'amore con L'Avana, così come i classici come idillio o Lacrime nere, dove la potenza vocale del cantante si fondeva perfettamente con il delizioso ritmo dei musicisti cubani. Tutto il Teatro Cervantes ballava e si godeva le sonorità caraibiche, ma molti continuavano a chiedere all'Argentina di iniziare con i fandango. Rendendosi difficile – tra l'altro perché l'ordine era ben scritto, bisogna dirlo – sorprendentemente, perché non è flamenco né è cubano, l'Argentina ha avuto il piacere – e dico piacere perché abbiamo potuto veramente sentire quanto si è divertito nell'esibizione facendoci rabbrividire – di ricordare Rocio Jurado e cantaci al pianoforte José Carra due delle sue canzoni composte da Manuele Alessandro, Con te vibro y Il mio caro amico, con cui riempì il palco e fece alzare in piedi il pubblico.
E adesso sì, è venuto cante con i fandango della sua terra che entusiasmavano ancora di più il pubblico, facendogli cantare il fandango cané de Alosno, ottenendo applausi a ritmo di bulerías.
Con Maria la Portoghese di Carlos Cano, introducendo il ritornello di bulerías, fece per andarsene, ma Son de Cuba y Cía entrò e, con i suoni di idillio L'Argentina ha colto l'occasione per presentarci tutti i musicisti, in totale dieci flamencoe i cubani, una squadra di grandi professionisti che hanno dato il massimo affinché l'Argentina – due ore e un quarto di canto senza sosta e senza abbassare il livello – fosse all'altezza del suo nome e brillasse di lampi d'argento.
Foglio artistico
La mia storia d'amore con L'Avana, dall'Argentina
Teatro Cervantes a Malaga
30 marzo 2025
Capacità: piena
Cante: Argentina
Chitarre: José Quevedo 'Bolita' e Javier Ibáñez
Palmas: Roberto Jaén e Jorge Bautista
Percussioni: José Carrasco
Pianoforte: José Carra
Artisti ospiti: Son de Cuba Quartet and Co.
