Per la gente di Siviglia e per i tifosi in generale, Antonio Smash Era soprattutto un rocker, un'icona dell'underground sivigliano e della psichedelia che si fece strada tra le ombre del franchismo per portare nuove sonorità alla musica andalusa. Tuttavia, questo polistrumentista, che ci ha appena lasciato, possedeva anche un innegabile lato flamenco che andava oltre... Il Garrotín, il pezzo più famoso del loro gruppo per eccellenza, Smash, di cui fu fondatore e batterista.
Nonostante provenga da Il Tardon, quartiere d'arte e di artisti, non si può dire che si sentisse vicino al jondo quando, in giovane età, cominciò a cimentarsi nella musica con gruppi di amici. flamenco Era la musica dei loro genitori, e la ribellione adolescenziale li portò proprio a rifiutarla e a cercare l'antitesi di quelle sonorità roots. Al contrario, negli anni '60, le basi militari americane iniziarono a diffondere ritmi e melodie blues e rock che avrebbero affascinato masse di giovani in tutto il paese.
Tuttavia, era solo questione di tempo prima che quell'eredità si manifestasse in qualche modo nell'opera di quelle nuove generazioni. Smash, il gruppo che Antonio formò nell'anno emblematico del '68 con Julio Matito, Gualberto Garcia y Henrik Michel, stava per impregnarsi di trasmissione meridionale mescolato con quegli altri aromi, quelli dell'erba incandescente che fumavano nel Rotatoria del Loto del Parque de María Luisa, lo stesso che ha dato il titolo a uno dei suoi album.
"Questo polistrumentista, che ci ha appena lasciato, aveva un lato flamenco innegabile che andava oltre 'El Garrotín', il pezzo più noto del suo gruppo per eccellenza, gli Smash, di cui era fondatore e batterista."
Argomenti come Il Garrotín, Tangos di Ketama o Né memoria né oblio Sono emersi, in larga misura, grazie agli stretti legami di Smash con il vecchio Scuderie di SivigliaSituato in via Santo Domingo de la Calzada a Siviglia. Quel locale era gestito da Paco Lirache fungeva allo stesso modo da magazzino di farina, da deposito di legna e persino da fucina – proprio dove Smash era solito provare, come se fosse una metafora dei Nibelunghi – accolse con uguale ospitalità quei ragazzi dai capelli lunghi come la crema della crema di flamenco, incentrato sul cosiddetto gruppo Sevilla 1Nello stesso momento in cui Smash provava, quei fan sfegatati che ascoltavano una voce ogni pomeriggio, che fosse quella di Pastora Pavón, Pepe Pinto, Perrate, Juan Talega o Antonio Mairena.
Durante quegli alti e bassi, Antonio strinse amicizia con un giovane Manuel Molina, che aveva appena iniziato a parlare con Lol, la giovane e talentuosa figlia di Giovanni Montoia y La NegraTra i tavoli di La Cuadra, ricavati da macchine da cucire Singer riciclate, c'era anche un giovane di nome Ricardo Pachón, che voleva essere un chitarrista accompagnatore e finì per essere il Mida della produzione di flamenco, o l'artista visivo Toto allungatoche era anche un appassionato di chitarra e la cui tavolozza è stata senza dubbio di grande ispirazione per l'estetica di Smash.
Antonio non solo diede contributi fondamentali a quello che sarebbe diventato il fenomeno della Lole e Manuelma sarebbe un testimone eccezionale della rivoluzione che nuovi nomi come Pata Negra, la band dei fratelli Amador, in cui suonava la batteria, il basso ed era un compositore attivo per opere come Border Blues (1987), Gamba nera, diretto (1989) e Ispirazione e follia (1990). Altre fruttuose collaborazioni furono quelle svolte con Kiko VenomManuel Molina o Immagine segnaposto Alba Molina.
Avere iniziato così giovane gli ha permesso di fare da ponte tra generazioni e di abbracciare una vasta fetta della scena musicale contemporanea di Siviglia. Il suo background da musicista con solide basi in teoria musicale, il suo perfezionismo e la sua insaziabile curiosità hanno favorito una lunga carriera da solista che ha portato avanti fino alla fine; si è persino esibito in un concerto tributo per il suo collega venerdì 2 gennaio. Pedro García MauricioUltimamente si prendeva molta cura anche di sé stesso e ogni giorno si alzava alle sette del mattino per fare una lunga passeggiata da casa sua al centro di Siviglia e ritorno. In questa fredda mattina alla vigilia della Festa dei Re Magi, i loro passi e i loro strumenti sono diventati silenziosi, lasciando dietro di sé un silenzio immenso, un vuoto immenso.
