Da banchiere a programmatore flamencoIl suo nome è Antonio Muñoz Gómez ed è conosciuto nel mondo della flamenco come Antonio Benamargo"Il fatto che io abbia finito per dedicarmi a ciò che amo di più, ovvero la musica, mi sembra un privilegio. Quando hai una passione per la musica, quella passione è insaziabile", dice...
Antonio è sempre stato un grande appassionato di musica in tutte le sue forme. Da piccolo suonava flamenco, ma un giorno incontrò delle persone "dai capelli lunghi" di Liverpool, diverse da tutto ciò che aveva conosciuto fino ad allora, che lo fecero allontanare un po' dal flamenco per esplorare e innamorarsi di altri stili.
Appena arrivato a Madrid, ascoltò Fernando Terremoto al Monumental e riaprì l'arteria che collega con il suoni neriFu allora che il flamenco Andò a cercarlo per affidargli una missione fondamentale. Benamargo ha una grande intuizione nell'attrarre giovani talenti promettenti che poi faranno una brillante carriera nel mondo dell' flamencoDal 2019 è direttore del Festival Suma Flamenca di Madrid, un festival di grande importanza nel mondo della flamenco la cui edizione per i giovani si terrà il 12, 13, 14 e 15 settembre.
- Chi è Antonio Benamargo?
– Antonio Benamargo è originario di Malaga, cittadino del mondo, che si dedica alla promozione della flamenco.
- Come inizia la tua relazione con lui? flamenco?
– Il mio rapporto con lui flamenco Ha due fasi ben definite. La prima, da bambino, quando a casa si ascoltavano alla radio voci melodiche come quelle di Pepe Marchena, Pepe Pinto, Antonio Molina, La Niña de la Puebla… Ma a dodici anni ho visto il supplemento radiofonico. Bianco e nero Dal giornale ABC una foto con il titolo I Liverpool BeetlesSolo vedere la foto mi ha fatto impazzire. E circa due mesi dopo, mia zia ha portato un gioco prolungato dei Beatles, dall'album Una notte di una giornata dura e gli chiesi se potevo suonarla. Quando misi su la prima traccia e vidi l'attacco della chitarra, giunsi alla conclusione che c'era un altro mondo, un'altra atmosfera che non volevo perdermi. Quello che conoscevo fino ad allora mi sembrava molto vecchio, molto oscuro e privo di colore. Nel '74, quando ero appena arrivato a Madrid, un amico mi disse che c'era un festival di flamenco al Monumental. Erano passati otto anni da quando ero stato nel mondo di flamencoQuando Fernando Terremoto uscì e aprì bocca, dissi: "Beh, questo suono è praticamente lo stesso delle voci degli afroamericani!". Fu una notte che mi sconvolse completamente, e da allora iniziai a comprare dischi. In seguito, iniziai a collaborare con il movimento delle radio libere, in particolare con il programma Flamenco sulla Luna, e ho incontrato gli artisti flamencoperché li ho invitati a intervistarli. E nell'86, ho iniziato a programmare cose di flamencoAll'improvviso è arrivata Casa Patas e mi sono tuffato in piscina.
- Senti di aver perso o vinto impegnandoti e lottando per trasmettere i valori del flamenco?
– Lavoro in banca da vent'anni. Lavorare in banca è qualcosa che va contro la sensibilità artistica. Se ti piace l'arte, è improbabile che ti piaccia il lavoro in banca. Il fatto che abbia finito per dedicarmi a ciò che amo di più, la musica, mi sembra un privilegio. Quando ami la musica, quell'amore è insaziabile.
«Madrid non è creativa nel cante, anche se è nella danza e nella chitarra. Ma Madrid è soprattutto accogliente. E ha sempre avuto una predilezione per cante straordinario. Senza Madrid, il flamenco "Sarebbe stato qualcos'altro. Gli artisti lo sanno, anche i più giovani."
- C'è rispetto per lui? flamencoInclusi gli artisti
– Una volta dissero a Enrique Morente: “Enrique, sarai felice, che hanno dichiarato il flamenco Patrimonio dell'umanità." E lui ha detto: "Sì, ma sarebbe meglio se l'umanità fosse un sito Patrimonio dell'umanità." flamenco"Voglio dirvi che il rispetto è qualcosa che non può essere generalizzato. Dipende da ogni persona. Tutti noi che ci dedichiamo a questo dobbiamo essere consapevoli che questa non è solo musica come tante altre. flamenco È una musica della terra.
- A causa del cambiamento degli stili di vita, dell'avvento delle nuove tecnologie e dell'influenza che queste hanno sulla musica, flamenco ha perso freschezza e spontaneità?
– Il modo migliore per imparare da un cantante è stare al suo fianco e vedere come muove la mano in avanti, come posiziona il corpo, come respira… Non puoi imparare queste cose da un video. Oggigiorno, trovi tutto su YouTube e Spotify. Prima non c'erano nemmeno le accademie. canteSi diceva nell'ambiente che il cante Doveva essere colto al volo. Siamo in una fase di attesa. Il modo in cui gli artisti apprendono il loro mestiere è cambiato radicalmente, e non sappiamo cosa succederà. flamenco Non andrà perso, ma sarà diverso. Come? Non lo sappiamo ancora. Dobbiamo vedere che effetto avrà questo diverso modo di vivere, insegnare e imparare.
- Quali aspetti dovrebbe prendere in considerazione un programmatore? flamenco?
– Bisogna sempre guardare il canteperché il cante è il midollo. La chitarra suona il cante e la danza, danza al cantePovero il ballerino che non ascolta il cantante quando balla. cante Ecco cosa deve definire un ciclo. flamencoE poi, la chitarra e la danza devono sempre essere rappresentate. Ci devono sempre essere elementi d'avanguardia e tradizionali. Elementi tradizionali, così puoi dire a qualcuno: vai a vedere questo ragazzo, che riproduce perfettamente i modelli che abbiamo ereditato. E poi c'è anche... punk, che si basa su flamenco e ha un'espressione rivoluzionaria.
"Non si tratta solo di sapere come funziona una soleá o una seguiriya. Bisogna imparare dai maestri. Bisogna anche sapere cos'è il rispetto. E questo si impara solo con passione ed entusiasmo, e stando con gli artisti, che sono quelli che sanno. Non si impara stando seduti in un ufficio."
- Cosa significa Madrid per l' flamenco?
– Madrid ha sempre avuto una cosa. Madrid non è creativa nel cante, anche se è nella danza e nella chitarra. Ma Madrid è soprattutto accogliente. E ha sempre avuto una predilezione per cante straordinario. Senza Madrid, il flamenco sarebbe stato qualcos'altro. Gli artisti lo sanno, anche i più giovani.
- Enrique Morente è stato frainteso?
– Fortunatamente, ciò che gli era mancato fino ad allora, alla fine lo raggiunse. Negli anni '80, i critici sivigliani gli erano alle calcagna. L'unico che lo sostenne fu Manolo Bohórquez. Più tardi, nell'atmosfera di flamenco, tra gli artisti e simili, era riconosciuto. Anche Mairena, poco prima di morire, disse che l'unico che manteneva la purezza e la flamenco Enrique Morente era in grado di affrontare il futuro. Poi, dal 95 in poi, quando registrò Omega, divenne popolare tra la gente. Non morì senza essere riconosciuto dal grande pubblico.
- Tutto sommato, anche Rosalía è incompresa?
– Criticare Rosalía è la cosa più assurda che si possa fare. Questa ragazza è una grande artista, è una fan di flamenco che non inganna perché non mette mai la parola "sui dischi"flamenco”. Sono rimasto sorpreso quando, mentre lavoravo a Burgos durante il Tour del Nord il secondo giorno, dopo lo spettacolo ho chiesto al direttore: “Ehi, dov’è Rosalía?” Rosalía stava facendo posizione A mezzanotte a Burgos fa un freddo cane. Lei è un fenomeno che raggiungerà qualsiasi obiettivo, perché con questo atteggiamento, tutto si può ottenere.
"Il cante Ecco cosa deve definire un ciclo. flamencoE poi, la chitarra e la danza devono sempre essere rappresentate. Ci devono sempre essere elementi d'avanguardia e elementi tradizionali. Elementi tradizionali, così puoi dire a qualcuno: vai a vedere questo ragazzo, che riproduce alla perfezione i modelli che abbiamo ereditato.
- ¿Cosa speri di trovare nei giovani talenti che scegli per la tua programmazione?
– Cerco sempre di garantire che tutte le aree geografiche, tutte le voci, tutte le età siano rappresentate… Soprattutto, cerco di non commettere errori. Sento che hanno il veleno dell'arte e che ne faranno una carriera. Altrimenti, è una perdita di tempo. E sono sempre diffidente nei confronti dei bambini prodigio con famiglie che non sono oggettive e non li calmano.
- In definitiva, credo che Suma Flamenca Joven cerchi di sostenere e dare visibilità ai giovani con un futuro promettente. Ci sono talenti che vengono abbandonati semplicemente perché non ricevono abbastanza supporto?
– Sempre. Ma questo accade in tutti i generi musicali e in tutto il resto. C'è un po' di tutto. Io, per esempio, mi sono dedicato a flamenco Poiché mi hanno ingannato, non l'ho cercato. Ma ho sempre fatto il grande passo, mi sono buttato a capofitto.
- ¿Quale lezione di vita ti ha dato? flamenco?
– Non si tratta solo di sapere come funziona una soleá o una seguiriya. Bisogna imparare dai maestri. Bisogna anche sapere cos'è il rispetto. E che tutto nel flamenco Ci sono alcuni segreti, anche quando si tratta di scegliere la dimensione delle lettere per realizzare un poster. E questo si impara solo con passione ed entusiasmo, e frequentando artisti, che sono quelli che sanno. Non si impara in un ufficio.
