Coltivando l'avanguardia per così tanti anni, la danza di Andrés Marin Diventa un classico, un riferimento tradizionale, uno stimolo costante per il paradigma di ciò che jondoSembra paradossale, ma è la sensazione che mi assale quando una qualsiasi delle sue opere mi lascia sbalordito e incollato alla sedia. Con Macellaio/Paradiso Ha già causato sentimenti contrastanti nell'ultimo Biennale di Flamenco di Siviglia. E la metà della capacità del Teatro Municipale Pedro Pérez Fernández della città di Los Palacios y Villafranca (Siviglia) è rimasta senza parole davanti a questo spettacolo di danza flamenco che non suscitava indifferenza.
Secondo giorno del Festival di MistelaAndrés Marín e Ana Morales Hanno scosso le menti chiuse e anche quelle più aperte con una proposta unica, geniale dal punto di vista scenografico e, a dir poco, inquietante, incisiva, provocatoria e originale.
Chi cercava una danza stantia si è imbattuto nel posto sbagliato. Forse l'ha persino trovato sgradevole. Perché Andrés Marín e Ana Morales hanno decostruito i codici riscrivendone le forme. Non è stato uno spettacolo confortevole, perché scaturiva dalla libertà creativa e dal pensiero. Come sferzate oniriche, senza apparente connessione, hanno intrecciato scene pagane e terrene con la religione o la Settimana Santa di Siviglia. Lo smembramento di un agnello, abilmente macellato dal cantante, è stato sconcertante e accattivante. Antonio Campos –magnifico a cante, al flamenco e alla chitarra elettrica e nella performance - e i cui pezzi di carne vengono gettati a terra perché i ballerini li raccolgano con i denti in una cerimonia di sensualità carnale, in tutti i sensi. Peccano con premeditazione e malizia, per scelta, sapendo che Saranno espulsi dal paradiso dei canoni flamencoe del politicamente corretto secondo l'etica e l'estetica del sivillianismo più pacchiano e classicoMa lo fanno alla ricerca del proprio Eden, disdegnando la salvezza cristiana senza offendere, anzi facendosi da parte per creare la propria chiesa di cartone in cui entrare a quattro zampe e quasi nudi, con nient'altro che il desiderio e la convinzione che un'altra vita, altri concepimenti e un altro paradiso siano possibili, anche se vanno controcorrente. Due dipendenti di El Paraíso Meats Con le spalle rivolte al pubblico, hanno assistito al ricordo. Tutto questo dopo essersi baciati con cappucci dorati ed essere stati "crocifissi" con occhiali da sole su una piattaforma di foglie d'oro e con il Io pregherò di Silvio, un rocker e bravo membro della confraternita di Siviglia, in sottofondo.
"Andrés Marín e Ana Morales hanno scosso anche le menti più chiuse con un'interpretazione unica e brillante e, a dir poco, inquietante, incisiva, provocatoria e originale."
A sinistra, una sorta di finto organo da chiesa con fiori di cera appesi e un tavolo per il carnefice. Dietro, le percussioni. Al centro, un confessionale che poi si trasforma in una piattaforma per la crocifissione, con fiori su entrambi i lati. Andrés Marín inizia il lavoro sul davanti del palco, preparandosi al sacrificio, in topless e danzando a modo suo. Ana Morales, con lunghe trecce, indossa un costume aderente in calzamaglia. Armati della Macarena, con i loro elmi piumati che suonano le trombe, incenso sul palco... Cambi di costume che ricordano le vesti di una Vergine e di Gesù di Nazareth. Lei vestita di bianco con balze, e lui con una tunica viola ricoperta di santini plastificati di Cristo, con cui danzava romanze al ritmo di bulería e soleá. In precedenza, i metalli fusi risuonavano nella gola di Campos o la soleá nel nocciolo di Marín, disteso sul pavimento. Ana riceveva diverse ostie consacrate come qualcuno che bramava la sua dose di lussuria e piacere, a volte appollaiata su una sedia sull'altare, altre volte premuta contro il corpo di Andrés. Danzavano sevillanas in un gioco di seduzione. Ana ballava anche tientos... e mille altri dettagli che hanno plasmato quest'opera dantesca, per le chiare allusioni a La Divina Commedia, in cui distillano coloranti antichi per lanciarli riformulati in chiave contemporanea.
Andrés balla, canta e si esibisce con colpi di genio. Ana è travolgente, femminile e sensuale, sfoggiando il suo talento di ballerina ed eccellendo anche nella recitazione. L'opera è indubbiamente persuasiva e accattivante, concepita e coreografata con cura e attenzione, ricca di ammiccamenti, metafore e dettagli che la dipingono come un'opera sublime e di qualità. Se cercate flamenco C'è, ma in un modo diverso. Forse si adatta meglio a un festival di danza che a La Mistela, ma questo festival si sposa con i nuovi concetti del genere, con coraggio e audacia, scommettendo sul mostrare nuovi mondi ai cortigiani. Preferisco anche altre cose. I paragoni sono odiosi. Ma il giorno prima mi sono divertito come un nano. Vertebrato de Juan Tomás de la Molía o la gioia di ballare per il gusto di ballare. Ricevette la Venencia. E la settimana prima Adela Campallo tra le mura del Peña Flamenca Torres Macarena, per citare due esempi recenti che probabilmente mi collocano come un fan più tradizionalista. Macellaio/Paradiso È un vero spettacolo. Ma fermarsi mi fa girare la testa. Io resto alle feste, peñase il flamenco invecchiato. Mi piace di più lì. E tu?
Foglio artistico
Macellaio/Paradiso, di Andrés Marín e Ana Morales
Festival Flamenco La Mistela, Los Palacios, Siviglia
Teatro Municipale Pedro Pérez Fernández
11 ottobre 2025
Danza: Andrés Marín e Ana Morales
Cante e chitarra: Antonio Campos
