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Alcune note e curiosità sulla Serneta (e 6): Morente, Camarón e la torta

José Maria Castaño by José Maria Castaño
Julio 28 2025
en Attualità, Articoli, Espacio expoflamenco
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Alcune note e curiosità sulla Serneta (e 6): Morente, Camarón e la torta

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Nel capitolo precedente abbiamo studiato come la figura del maestro Antonio Mairena sia stata fondamentale per rilanciare l'eredità del nostro cantante. Mentre la soleá di Merced era ampiamente diffusa dai grandi nel primo quarto del secolo scorso, la sua esecuzione andò gradualmente diminuendo, soprattutto nella sua terra d'origine.

Si possono considerare diverse ragioni, una delle quali è la grande importanza che lo stile di preparazione attribuisce a Joaquín di Paula de Alcalá soppiantando quasi tutti gli altri. Fortunatamente, lo stile omonimo di Enrico il Gemello di Cadice Viene ancora eseguito da molti artisti, ma capisco che non tanto quanto l'altro. Un altro motivo potrebbe essere la scelta sempre più limitata di la breve soleá che ha un grande valore flamenco ma è meno efficace per il grande pubblico.

Prima di entrare nel vivo di questa nuova puntata, non possiamo ignorare alcuni cantanti storici che registrò soleás della Serneta con una certa presenza. Caso di Paca Aguilera, con fino a 5 tagli tra il 1908 e il 1909, Niño La Isla con un lato pieno di ardesia, La Niña de Jerez, il già citato Manuel Centeno, Pepe de la Matrona, Bernardo de los Lobitos, el Niño de las Cabezas, che ha registrato un cante come Soleares de la Serneta, Juan Valderrama e alcuni altri…

Nel breve soleás ci sono due cantanti che hanno sublimato il cante de la Serneta, nella mia miopia come direbbe Fernando de la Morena. Parlo di Zio Gregorio il Borrico in campioni come ''Dolce campo di meloni', 'Pensa a me, ti amo' o 'Possa tu venire da me' y Fernanda de Utrera chi ci ha dato il gioiello 'Dato che sono tuo', unendo Utrera e Jerez ancora di più e per sempre.

È un po' curioso che Ci sono pochissime notizie di contemporanei. Jerez, la sua città natale, la condannò praticamente all'oblio nel repertorio, che si andava sempre più riducendo tra i suoi cantanti. Dobbiamo andare ad alcune concessioni di successo di Enrico Morente (non dimentichiamo la sua devozione a un grande Sernetian come Don Antonio Chacón) nell'album 'Esencias Flamencas' del 1988, con Sabicas di 'New York a Granada' del 1990 e nella 'Soleá de la ciencia' di 'Morente sueña La Alhambra' del 2005 con Tomatito, tra gli altri.

Questa soleá, Enrique Morente la intitola con il famoso testo di La Serneta che esegue per primo come cante di preparazione

Passiamo ora agli altri due cantanti menzionati nel titolo dell'articolo: José e Juan.

Camarón de la Isla Niente meno che apre il suo album del 1970 con soleá della Serneta con il titolo di "Ogni volta che ci guardiamo' accompagnato da Paco de Lucía:

José e Paco dedicano questa soleá a La Serneta, seguendo la visione antologica dei loro primi album promossa da Antonio Sánchez.

Y Giovanni Moneo la torta, seguendo Tomás Pavón e Juan Mojama, apre la sua soleá con la Serneta in due occasioni nel suo celebre album del 1992 'Colores Morenos' con Moraíto alla chitarra:

In questa soleá e bulería da ascoltare, Juan Moneo La Torta viene ricreata in due stili di preparazione della Serneta all'inizio del cante

Non possiamo tralasciare il contributo del completissimo cantante Vicente Soto 'Sordera', che nel suo Trittico Flamenco (RTVE Music, 1996), nel volume dedicato a Siviglia con le chitarre di Diego Losada, Moraíto Chico e Rafael Riqueni, propone questo omaggio a Mercé La Serneta, sotto forma di soleá:

Vicente Soto pubblicò questa raccolta di dischi in forma antologica. Forse la posizione del cantes de la Serneta non era il più adatto.

Nello stesso anno, la cantante Carmen Linares incluse un grande omaggio ai vari stili di La Serneta nella sua "Antologia delle donne nella cante' accanto alla chitarra di Pepe Habichuela. Questa signora è sempre aggiornata con le cante:

Carmen Linares ha realizzato un grande lavoro enciclopedico con questo doppio album dedicato alla cantante.

Vorrei sottolineare, tra i più recenti, il cenno alla Serneta in un'esibizione al Festival di Jerez da parte della cantante Gesù Mendez e con cui mi sono congratulato per questo. Puoi ascoltarlo su questo podcast:

Fotografia di Esteban Abión

Jesús Méndez – Quiero CantArte – Podcast expoflamenco

E alla periferia del flamenco dell'interprete Dani Llamas, nell'esplorazione di un nuovo percorso tra la musica americana e le radici andaluse con un'atmosfera anni Sessanta, utilizza il testo che dà il titolo alla sua canzone "Ero un pezzato':

Il musicista Dani Llamas ha cercato ispirazione a La Serneta in questa avventura compositiva

Con tutti questi articoli, in cui ci siamo rivolti al prezioso libro per la raccolta dei dati 'Antonio Mairena nel mondo di siguiriya e soleá' di Luis e Ramón SolerAbbiamo aperto la strada a un viaggio nella storia alla ricerca delle tracce di Merced Fernández Vargas 'La Serneta', la più grande creatrice di stili soleá della storia. Vi ricordo che il corso si terrà presso Espacio expoflamenco Un'unica sessione il 25 luglio. Sono rimasti pochi posti. Ecco tutte le informazioni:

Manifesto con la convocazione del corso del 25 luglio presso Espacio expoflamenco

La Soleá de la Serneta – Corso estivo 2025 – expoflamenco – Il tuo negozio Flamenco e spazio culturale a Jerez

Tag: Li studio cantes della SernetaCamarón de la IslaSpazio per corsi estivi expoflamencoEnrico MorenteGiovanni Moneo La torta
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José Maria Castaño

José Maria Castaño

Critico flamenco da Jerez de la Frontera (1970). Presentatore dal 1992 del programma radiofonico 'Los caminos del canteLaureato in Giurisprudenza presso l'Università di Cadice e autore dei libri 'De Jerez y sus cantes', 'Manuel Soto Sordera, l'eleganza del duende' e 'La Albarizuela: il terzo quartiere gitano e flamenco da Jerez'.

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