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Alcune curiosità e note su La Serneta (2): Pastora e Tomás Pavón

José Maria Castaño by José Maria Castaño
Può 23 2025
en Attualità, Articoli, Espacio expoflamenco
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Alcune curiosità e note su La Serneta (2): Pastora e Tomás Pavón

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Nel post precedente ho fatto riferimento genericamente alla famiglia Pavón, che potrebbe essere imparentata con La Serneta. In questo, mi concentro sulle sue due principali influenze, almeno quelle registrate su disco.

Vi ricordo che questi articoli sono in preparazione per il nostro corso estivo 2025 che si terrà il 25 luglio nel nostro Spazio expoflamenco Da Jerez. Troverete tutte le informazioni e le modalità di iscrizione a questo link:

La Soleá de la Serneta – Corso estivo 2025 – expoflamenco – Il tuo negozio Flamenco e spazio culturale a Jerez

Pastora Pavón Cruz Fu, tra le donne, la più grande promotrice della Serneta soleá. Credo che si sentisse fortemente identificata con essa, soprattutto nei testi. Ci sono alcuni dettagli molto significativi:

a) La ragazza con i pettini registra un totale di 258 cantes tra il 1910 (Zonophone) e il 1950 (His Master's Voice) con diversi chitarristi.
b) Di quei 258 cantes, 26 erano record per soleá con 64 varianti o scuole diverse.
c) 16 cantes Di tutte queste varianti, le forme attribuite a La Serneta erano:

8 dello stile di preparazione (contro 'Ero Piera' e ho perso il mio centro') / 4 stile originale (vs. (Un giorno ero io) / 2 dello stile di transizione di Jerez (vs. "Non ho mai fallito nella mia legge') / 2 dello stile coraggioso (vs. "Non mi lamento della mia stella"). Il cosiddetto Trianero coraggioso e il breve o transitorio Trianero soleá sono esclusi. Curioso, visto che è di Siviglia.

Indipendentemente da questi dati, e anche se capisco che Pastora In molte sezioni egli innesta la sua personalità; è uno specchio senza pari che ci avvicina all'oggetto del nostro studio.

In questo cante, La Niña con Melchor ci regala tre stili di La Serneta: i primi due di preparazione e il coraggioso stile Jerez


Tomás Pavón
Ha registrato molto meno della sorella, ma almeno ci ha lasciato alcune perle che ci piacerebbe molto avere da Arturo. Tuttavia, i suoi contributi sono sensazionali:

d) Di 13 soleás (tra il 1928 per Regal e il 1947 per His Master's Voice) in un solo disco esegue il cantedella nostra protagonista. Ma, cosa più importante, li etichetta con il suo nome, cosa non comune all'epoca. Il riferimento AA-400 del 1947 con Melchor de Marchena appare sul piatto di ardesia del biscotto in questo modo: Soleares de la Serneta.

e) Comprende due monumenti: il primo di preparazione "Ho un gusto così ottimo" che è stata plasmata da molti e la seconda è la transizione di JerezNon ho mai mancato di obbedire alla mia legge.

Andate alle sorgenti di questi due cantori alla ricerca delle vestigia del cante La Serneta di Mercé è garanzia di oro pregiato.

Continua ...

Tomás ci ha lasciato due autentici gioielli delle forme associate alla Serneta, la preparazione e la breve Jerezana. Il finale è la sua ricreazione della cantes di Frijones

Tags: Corso sulla soleá di La SernetaCorsi Flamencoestate sStudio della soleá della SernetaLa ragazza con i pettini
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José Maria Castaño

José Maria Castaño

Critico flamenco da Jerez de la Frontera (1970). Presentatore dal 1992 del programma radiofonico 'Los caminos del canteLaureato in Giurisprudenza presso l'Università di Cadice e autore dei libri 'De Jerez y sus cantes', 'Manuel Soto Sordera, l'eleganza del duende' e 'La Albarizuela: il terzo quartiere gitano e flamenco da Jerez'.

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