È ora di bagnarsi. Eccolo: il Trebujeno Juan Tomás de la Molía e la donna di Nerja Águeda Saavedra sono chiamati a essere – salvo capricciose sorprese dell’arte – la coppia di danza del secolo. Al momento non esiste nulla del genere nel flamenco un duo che sale sul palco con il flamenco e la qualità che questi potenti ballerini, toccati dalla bacchetta magica, emanano.
Sotto il titolo interpersonale Hanno presentato una proposta attenta in cui brillano sia nel solo che nel passo a due, dove co-fluiscono giocando al contrappunto nelle tensioni: mentre uno disegna figure con il corpo, l'altro si impegna nello zapateao per coincidere all'unisono e con precisione in luoghi comuni perfettamente coordinati, senza cadere nella ripetizione trita di pose, passi e segni, concedendogli eterogeneità, dinamismo e originalità alla coreografia congiunta e conferendo la propria personalità, tempestiva e appropriata, alle singole mosse e ai singoli passaggi quando condividono la piattaforma.
Per settanta minuti che sono sembrati pochi, hanno formato l'apoteosi della danza in uno spettacolo pieno di armonia e complicità, non solo tra i ballerini stessi, che sono anche partner romantici e questo deve essere di qualche utilità, ma anche con il resto del cast eccezionale che li ha supportati, dalle straordinarie percussioni di Paquito Vega, passando attraverso il cante sciropposo Gesù Corbacho e gli attacchi di Ismael de la Rosa Il Ballo o la magistrale chitarra di Juan Campallo.
«Juan Tomás de la Molía, originario di Trebujena, e Águeda Saavedra, originaria di Nerja, sono destinati a diventare la coppia di ballerini del secolo. Al momento non esiste una coppia del genere. flamenco un duo che sale sul palco con il flamenco e la qualità che questi potenti ballerini, toccati dalla bacchetta magica, emanano.
Mi vengono in mente pochi percussionisti che sappiano come condire il ritmo nel modo giusto, senza disturbare o distinguersi dalla massa, fornendo la base ideale di cui gli altri musicisti hanno bisogno. Paquito Vega è lì. Nessuno come Jesús sa arricciare i ritmi di marchena, le proclamazioni o tessono gli echi di Pepe Pinto Infilandoli dove vuole. Bola è probabilmente il cantante più creativo e originale della sua generazione, dotato di squisita saggezza e gusto. E Campallo è senza dubbio il miglior accompagnatore della danza, riversando sulle corde della sua chitarra la musicalità di una manciata di orchestre di flamenco, intrise di sensibilità. Non c'è nessuno come Juan Tomás, un tifoso sfegatato, con tecnica, eleganza, età... così lusinghieri come lui. Ed è un arrogante. Ondeggia a suo piacimento, mette sempre la faccia giusta e possiede una precisione invidiabile nei movimenti. Ha tutto; si adatta a qualsiasi movimento, quelli che inventa e quelli che ruba, intrecciati con la saggezza della naturalezza spontanea. Prova le cose e le azzecca sempre. Accarezza, diverte e graffia. Águeda è unica, distintiva, d'altri tempi. La sua espressione da sola vale il prezzo del biglietto. Veste in modo lussuoso.Muove i fianchi e il busto seguendo il capriccio delle sue emozioni. I movimenti delle sue braccia sono sognanti. Non pensa, danza. È la ballerina che meglio combina equilibrio e portamento. flamenco con eleganza e sensualità. Ecco perché vi dico, e insisto, credo senza esagerare, che sono il meglio del meglio.
Le percussioni si aprirono con discrezione. Águeda uscì indossando una bata e portò la serietà del taranto, condividendola con Juan Tomás. Puro, senza transizioni con i tanghi. I testi si scambiarono di gola ai cantanti, e Campallo iniziò con le sue campallerías, flirtando con il ritmo e le falsetas. Che modo di introdurre la soleá con la chitarra! Come un imbroglione che nasconde i battiti e lascia indizi che risuonano nell'aria, rivelando lo scheletro essenziale del brano. palo. Águeda lo ballava punteggiato di pois bianchi su nero, indossando una giacca da torero e al calore degli ottoni di Triana che si alternavano tra El Bola e Corbacho, che ricordava anche Pedro Peña condoglianze. La tensione era palpabile nei parà di Saavedra, che, pur sapendo come passeggiare, brilla al meglio nei silenzi, scoppiettando con moderazione. L'escobilla finì e si risolse dolorosamente, Corbacho diede un fandango di Pinto, corride di Águeda e El Bola caricato per Paquirrí. Hanno poi coronato l'esibizione con la bulería romanceá arrivata a Lebrija. Campallo ha placato la pace con il bajañí in un sobrao solista di delicatezza ed emozione, un'esecuzione libera con tremoli netti, un ritmo emozionante e una composizione che può sgorgare solo dalle profondità di un'anima nobile che si immerge nei ducas per lasciarsi andare. A sua madre, scomparsa un anno fa. Le gioie di Juan Tomás dovevano essere incorniciate e portate nella borsa dei ciccioni dalla memoria dei fan. Sprizzi schiuma e sale, allegro, sorridente, con grazia, ai suoi tempi... Ballava fino a scoppiare e li salutava in ginocchio senza perdere un colpo. Gli è concesso tutto ciò che vuole. Ed entra senza permesso fino in fondo, solleticando le pareti stesse del cuore. Seduce con il viso, con le sue pacche sul corpo, i suoi giri, le sue spalle, la sua giacca, i suoi occhi, i suoi piedi, la sua vita, i suoi scuotimenti di culo, le sue mani e il ritmo. La cosa si è conclusa completando il repertorio con i tanghi, preludi a qualche grido di Corbacho, ancora qualche omaggio a Marchena e qualche altra filigrana dell'ingenuo El Bola, uno di fronte all'altro ai lati del palco, ognuno dietro una sedia che i ballerini hanno poi occupato. E quella è stata la fine. Con i fiati di Triana e Malaga, i cosiddetti cantes Il Piyayo–, e anche La Catalina de Vallejo Si fondono in tanghi di maliziosa sensualità che superano di gran lunga il perreo e la volgare oscenità del reggaeton.
L'ovazione è stata lunga e appassionata. La folla che se ne andava era un fiume di complimenti meritati e sorrisi entusiasti. Che gli osservatori e i programmatori prestino attenzione. interpersonale Deve essere ripetuto dai ballerini di flamenco di tutto il mondo, per generosità flamenca e bisogno di divertimento. È uno spettacolo di danza apoteotico, perché loro sono i migliori tra i migliori.
Foglio artistico
Águeda Saavedra e Juan Tomás de la Molía
Giovedi Flamencodella Fondazione Cajasol
Teatro Cajasol, Siviglia
Maggio 27 2025
Danza: Águeda Saavedra e Juan Tomás de la Molía
Cante: Jesús Corbacho e Ismael de la Rosa El Bola
Chitarra: Juan Campallo
Percussioni: Paco Vega
