Non ho potuto farne a meno. L'avevo visto un paio di mesi fa in Torres Macarena organizzando una festa sul palco. E sono andato all'odore dell'epoca che viene da Sanlúcar passando per Jerez. Al calore della danza senza pretese, spontanea, naturale, jondo e mascalzone, nuovo e tradizionale. Abel Harana Mi ha conquistato. È difficile immaginare che un critico non possa avere gusti personali. Non è l'unico, ma è uno dei ballerini più distintivi in circolazione oggigiorno. E appare solo su pochi poster, un'ingiustizia che dimostra quel poco di nulla che programmatori e politici canalizzano, concentrandosi solo sui media, sempre gli stessi, dimenticandosi degli artisti di alto livello che pretendono il loro meritato palcoscenico con i tacchi. Abel è uno di loro, che trionfa ovunque vada. Come è successo a Il Pozzo dei Dolori, da dove partì sulle spalle con un sacco di oles per il ricordo e il patio rivoluzionato dal flamenco.
Scese le scale dello spogliatoio, suonando tonás, prendendo in braccio le sue duchesse e alternando le cante con la danza, per poi dare le barre puntillados sul legno al cante diviso da I Galli e cristalli di miele Cristina TovarI tre cantarono abbastanza da pizzicarlo. Così ebbe inizio la storia d'amore che catturò il pubblico, che si godette la cerimonia di un festival di flamenco a mezzo metro dal petto. Abbastanza da strapparsi la camicia.
"Non importava cosa facesse. Metteva il sigillo della grazia su ogni cosa. Usciva da lui senza volerlo, come qualcuno che sbatte le palpebre o respira. Perché Abel Harana è flamenco Dal tacco alla frangia, puro, senza artifici, con sapienza e tanto ritmo.
Qualunque cosa facesse, metteva il sigillo della grazia su ogni cosa. Usciva da lei senza che lei lo volesse, come qualcuno che sbatte le palpebre o respira. Perché era flamenco Dal tacco alla frangia, pura, senza artifici, con sapienza e molto ritmo. Non cerca una figura composta; le viene naturale, e ha i suoi gesti, come il modo in cui slaccia le dita come se stesse cospargendo di sale, il modo in cui raccoglie la giacca e mette le mani ai lati della vita, enfatizzando i fianchi, quei tratti forti ma non tesi delle braccia alzate, la precisione dei piedi che ora galoppano come cavalli o si dedicano a un tocco pulito che non cerca l'ostentazioneSì, ha la tecnica, ma sotto il giogo dell'arte e della sensibilità. Non pensa alla danza. È la danza che pensa a lui. E si lascia trasportare come un gemito che scorre, come una lacrima che scorre, come la schiuma del mare che scivola. Danza per cante e al tocco, che lo attraversa sul proscenio. Perché è soprattutto un dilettante. E come canta! Si lascia trasportare dalle arie di Sanlúcar, Lebrija, Utrera e Jerez, ed è capace di fare sue le terze, come le patás. È così che ci ha contorto nella soleá por bulerías, dove El Galli ha rubato la chitarra. Rubén Romero, che lo accompagnava lussuosamente, per interpretarlo e poi il palatino saliva sul palco José Angelo Carmona per accompagnare il cante da El Galli. È stata persino scritta una lettera per finire il dipinto. Questo è Los Palacios, signori. Questo è il Peña Il Pozzo dei Dolori.
Cristina cantò anche malagueñas e abandolaos, cullando le terze con carezze e lamenti. Rubén lasciò il pollice sulle alzapúas e i bordoneos di un assolo por bulerías. Abel danzò solennemente por taranto ed eccelse nel passaggio al tango, ricamando i silenzi, danzando con tocco morbido e rotondo il giocoso ondeggiare dei giochi del tempo, che poi domò a suo piacimento por alegrías. E il finale por bulerías non mancò: si unì a lui. Anabel de Vico– già scatenato e al culmine del gran pasticcio creato dal sanluqueño che ha brillato a Los Palacios con un aplomb molto personale nella sua danza.
Foglio artistico
Saggio di danza di Abel Harana
Raduno di Flamenco Il Pozzo dei Dolori, Los Palacios, Siviglia
29 marzo 2025
Danza: Abel Harana
Cante: El Galli e Cristina Tovar
Chitarra: Rubén Romero
